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摘　要：以边饰图案衬托主题绘画，是古彩艺术作品的重要特征。从古至今，古彩瓷画都注重图案设计，讲究边饰图案与主体绘画的呼应对比，显示出图案艺术在古彩瓷画中的重要作用。

关键词：古彩图案　边饰　主体

在历代古彩瓷画中，采用边饰图案与主体绘画衬托装饰，是具有民族艺术特色的重要表现形式。在古彩艺术的发展过程中，古彩艺人吸收了青花图案纹样，并且创造出新的边饰图案和主题图案，具有新的时代艺术特色。

图案装饰在中国工艺美术作品中，具有悠久的历史，五千年前的彩陶艺术中，先民们就创造了不少粗犷雄浑的装饰图案，其中有人面纹、鱼纹、蛙纹、鸟纹、植物、花草等图案。这些图案以浓缩、概括、变形、夸张的手法，把自然物象经过艺术处理，而形成简练质朴的图案，装饰在彩陶器皿上。彩陶文化的图案装饰，是中国陶瓷艺术的最早装饰形式，至今仍然是工艺美术创作的重要参考资料。

景德镇陶瓷，从现在发掘的历史文物来看，图案装饰起源于宋代影青瓷，发展于元代青花瓷，兴盛于明清官窑瓷，民间陶瓷。源远流长的图案构成艺术，既有陶瓷艺人的创作，也有从服饰图案、建筑雕刻、古代花钱等工艺美术品中移植、吸收、借鉴的图案，根据陶瓷器型而稍作变化。

宋代影青瓷图案，用刻、印、剔、划技法制作，线条流畅优雅、花纹清晰，用手抚摸，可以感触到清晰的图案质感。图案装饰以花卉中的牡丹、菊花、莲花、双鱼、芦雁、婴戏和篦纹为主，边饰多以回纹、莲瓣、蕉叶等纹饰装饰。在碗、盘中心的刻划图案，只有主体图案，而没有边角纹饰，花瓶、壶、罐中，稍以边饰图案衬托主体图案，这些图案构成形式，以抽象与意象为主，印花图案中有具象图案，质感很强。

元代青花瓷开始采用边饰图案与主题绘画相结合的装饰方法，元代红绿彩瓷画，也采用了图案装饰，采用边饰图案与主体绘画装饰的五彩瓷，明代以后较为流行。明代成化五彩人物梅瓶就是其中的典型代表作。这件作品共分五层，瓶体的中间用绘画装饰“行旅图”，瓶足用绘画结合图案装饰，骏马飞奔，波涛汹涌。瓶肩、瓶颈有三层图案，分别为花瓣卷云纹、花果纹和织锦纹，每层纹饰中，以青花弦纹相隔，这种装饰形式，成为明、清、近代和现代古彩瓷画构图的主要形式。

古彩瓷画中，也有少量作品完全用国画形式装饰，不用图案衬托。但是，这种形式很少，现代古彩瓷板画基本上都是绘画装饰，而瓷瓶、碗、盘、壶、杯古彩瓷画，大部分是以图案衬托绘画，这种装饰形式，用不同表现形式相映衬，含蓄耐看，深受收藏爱好者喜爱。

历代古彩图案，表现形式丰富，构图形式随装饰器型变化，以“适器装饰”为原则，图案与器型结合紧密，融为一体，与主体绘画相呼应，讲究虚实、疏密、对比。古彩瓷画中常采用的典型图案有：折枝花卉、花果、缠枝花卉、宝相花、云纹、波涛纹、如意纹、斜方格纹、回纹、锦地纹、暗八仙。

折枝花卉：以一枝两叶的连续图案构成边饰，多装饰在花瓶的颈、肩部位。明代万历年间的五彩牡丹盘，盘心是牡丹变体图案，盘沿衬以折枝牡丹、寿桃、石榴、花生等边饰图案，整体作品给人以花团锦簇的繁密感。清代康熙古彩花果栖禽盘、麻姑献寿盘，均采用黄地红牡丹花纹图案衬托主题画面。由于主题绘画构图疏朗，虽然边饰图案纹样密不通风，却给人以疏密呼应，虚实衬托感，大面积的空白，既体现出瓷器晶莹玉润的材质美，又给人以发挥艺术想象的空间，是两件完美的康熙古彩杰作。

缠枝花卉：以缠枝莲、缠枝牡丹、缠枝菊、缠枝梅为主，是陶瓷图案中具有悠久历史的纹样。早在魏、晋、南北朝时，陶瓷装饰就出现了缠枝花纹，并且一直流传至今。缠枝纹又名穿枝、串枝纹、卷枝纹。缠枝纹样的产生，与建筑雕刻、绘画中的缠枝纹样有着密切的关系。不同形态的缠枝花卉，婉转流畅，千姿百态，极富装饰性。缠枝花纹图案的构成特点是：花瓣用正面形象，枝叶以侧面形态表现，突出花卉特征，注重枝叶转折节奏感的体现。以叶连枝，以枝叶托举花瓣，在上下左右的不同方向自由盘卷，在静态中呈现动感，显示出器型轮廓线的转折关系。大明五彩中的万历五彩人物盘、牡丹龙纹花觚等古彩瓷，都采用缠枝花纹装饰。缠枝花纹中奇妙的是清代顺治年间的五彩瑞兽罐，把牡丹、菊花、莲花图案组合在一组缠枝花纹里，给人以丰富多姿的视觉感受，而且罐肩、足部的相同图案的造型结构有变化，这种图案形式新颖美观，在图案中很少见到。

朵花：多作器型边沿装饰，有些朵花还结合“四季长青”“万寿无疆”等吉祥词句文字装饰。清代康熙年间的“天伦之乐”瓷板画，把莲花、梅花朵花图案绘进铜钱纹中，这种铜线又是以花叶盘卷的形态组成，显得较为别致。朵花以人们喜闻乐见的牡丹、荷花、菊花、梅花为主，在花瓶、盘、碗古彩瓷画中，常用朵花图案衬托画面主体，以单朵连续纹样为主。

几何纹：有回纹、工纹、冰裂纹、三角、四方形纹等，用长、短、横、竖、斜、直线条组合而成。几何纹的构成，吸收了织锦服饰图案形式，是一种构图单纯明快，能够很好地烘托主题画面的图案形式。明代五彩、康熙古彩，近代、现代古彩瓷画中，都有几何纹图案。这种流传很广，又深受人们喜爱的抽象图案，具有简练、含蓄的特征，装饰效果强。

八吉祥：海螺、圆轮、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长，这八种吉祥物，是佛教法物，又是古彩瓷画的边饰图案。八吉祥的意蕴是：海螺妙音吉祥、圆轮旋转不息、宝伞曲复众生、白盖偏复一切、莲花出泥不染、宝瓶福具圆满、金鱼活泼解脱、盘长回环贯彻。八种吉祥物组合在一起，象征吉祥如意。

八宝：又称“杂宝”，以双角、银锭、火珠、火焰、珊瑚、法螺、火轮、双钱作为图案。明清陶瓷图案，也有以祥云、灵芝、画卷、元宝、磐、方胜、红叶、芭蕉这八种物象作八宝图案。八宝中的芭蕉叶纹，是陶瓷装饰中的常用图案，不仅古彩瓷画中常见，粉彩、青花瓷、艺术瓷、日用瓷中，也能经常见到芭蕉纹底足装饰。

传统图案中，还有不少用龙凤纹饰边角图案作装饰，取“龙凤呈祥”之内涵，还有鱼、虾图案，与云纹、波浪纹、蝙蝠纹等图案一样，都属于祥瑞题材，既能衬托主体绘画，又能给人以荣华、富贵、吉祥、如意之心理期盼的满足，迎合了社会各阶层人士的需求。

现代古彩图案，在传统吉祥图案的基础上，装饰题材，表现形式，构成手法都有了新的发展。其中，古彩大师段茂发先生绘制的古彩系列作品，就创造了一些新的边饰图案，其中不乏精美之作。他创作的釉上蓝彩、五彩花卉开光棒槌瓶的主题绘画，边饰图案，清新别致，秀丽素雅，令人耳目一新。古彩的主题画面是“案头清供”，以荷花、莲叶、寿石、寿桃、石榴、瓶、钵等物象组合成精美的工笔绘画，又有很强的图案形式。五彩缤纷，绚丽多彩的主体画面与花瓶上下、左右的蓝花图案衬托，既形成色彩，构图、造型、形式的呼应对比，又和谐地融为一体。作品共分八层装饰，虽然构图繁密，却密中有疏，虚实呼应，满地图案形成锦地开光的装饰特点。百花争艳，蝴蝶纷飞，绣球飘香，莲枝缠绕。集图案装饰之大成的五彩花卉、蓝彩图案瓶，是古彩艺术中的极品杰作，充分显示出段茂发先生精湛的绘画技艺和高超的艺术表现才能。

结合现代审美观念，用水稻、向日葵、麦穗等农作物作为边饰图案，象征“五谷丰登”“六业兴旺”，具有浓郁的现代生活气息。图案装饰在古彩瓷画中，不仅有重要的衬托主题作用，也有一些作品，采用图案形式作主体画面，同样使人感到精美秀雅。继承传统图案优秀纹饰，创造新时代的古彩画面和边饰图案，是现代陶瓷艺术家的使命。承先启后，继往开来，才能创造出具有时代特色的艺术精品。