第四节　同期录音方案

除录音载体不同导致的工艺区别外，不同影视作品的录音方式并没有本质上的区别，微电影声音制作与常规影视剧录音差异不大。为了尽量多地涉及实际及应对方式，本节以著者担任录音的电视剧《激情燃烧的岁月》为例进行探讨。

（一）剧情与声音风格

全国解放前夕，在部队进城的欢迎仪式上，身经百战的石光荣被充满青春活力的褚琴强烈吸引，他凭籍军人的天性发起“进攻”，在褚琴父母和部队领导支持下，与心爱的人举行了热烈而单纯的军人婚礼。生活是复杂的，褚琴朦胧初恋的失落及恋人的牺牲，成为石光荣生命中战友情谊与家庭生活的矛盾。另外，子女们与石光荣之间也有隔阂。长期的共同生活让石光荣和褚琴学会了忍让理解，在冲突和摩擦中不断贴近对方。在石光荣生命垂危的时候，褚琴和孩子们真正认识到他们和他的感情有多深，在这个英勇的军人身上蕴藏着多么可贵的品格。

在这个故事中，时间和过程起着决定性的作用。而时间的跨度和过程的复杂对剧组任何一个部门都是挑战，录音部门也不例外。

该剧拍摄点有内蒙古、云南、上海、辽宁、北京等地，剧中时间跨度40多年，场景包含许多大场面：战场、训练场、行军路上、庆典、游行、大型舞会、婚礼场面等。在各种场景的录音中，我们关注最多的是声音的真实还原，因为真实是本剧的风格，每个职能部门都应当服从这一整体风格。

（二）声场选择与技术处理

首先，声场要真实再现剧情中的时代，比如五六十年代的城市没有现在嘈杂的摩托车声，剧情中的蘑菇屯也不会有来来往往的拖拉机声，这些录音师都要考虑到。同样的情况还有许多，不属于剧情的背景音乐从远处飘来，夹在台词中，破坏了时代的真实感。因为很多场景是在部队或军校拍摄的，广播声、军号声、操练声、歌声等干扰了剧情，现场制片要为此付出许多努力。

在保证基本录音声场的前提下，灵活使用器材成为录音是否成功的关键。录音使用的基本器材如下：SENNHEISER MKH-60超指向传声器两套，SENNHEISER MKH-70超指向传声器一套，SENNHEISER SK-50发射机、SENNHEISER MKE2-4话筒头、SENNHEISER EK-4015无线接受系统两套，SQN-4调音台，BEYER DT-48耳机两副，HHBDAT一台，VDB话筒杆两只。在器材常规使用外，笔者也试验了一些方法，做到了百分之百的同期语言录制，收到较好的效果。比如，在拍摄靶场和一些战争场面时，人物对话与枪声接得很紧，处理不当会把握不好电平，导致声音失真，甚至损坏话筒。常规方式是保台词，配枪声。拍摄时使用了空弹，其声音与真弹无异，在录音时，先按常规距离设置话筒，录制语言及动作声（如装弹、拉枪栓等），在开枪前极快地后撤话筒并使方向角略偏，同时适当调整录音电平，如果枪响后接着有台词，话筒要及时跟上，这要求录音助理不但熟悉剧情，而且行动敏捷。因为处理得好，其距离和空间的感觉之佳是后期配音无法比拟的。

（三）有源音乐与台词

在影视剧同期录音中，有声源音乐与台词很难协调处理。一般方法是在完成全景拍摄后，关掉所有背景音乐来保证台词录制，后期制作时再对背景音乐和台词进行处理，这非常有利于人声与背景音乐的控制，也便于剪辑。但有时这样做会影响表演，而演员表演的好坏是一部戏成功的关键。事实上，背景声音对演员台词的音量、节奏、语调等都有较大的影响。如石光荣与褚琴在舞会和婚礼的场景，实际录制时，有时现场放音，采用长镜头拍摄，为保证台词与背景音乐比例合适，给演员佩带无线话筒；有时因背景音乐声音较大，为了保证气氛，现场补录个别台词。录音有许多常规，作为录音师不能被常规限制，要根据实际情况尝试有利于整体创作的创新方法。

剧中褚琴是文工团员，有许多排练及演出的情节，之中还有对话，这时录音师的工作除常规记录外，还要和导演一起设计声音，比如排练到什么时间被外部声音打断，以便于情节的连续及剪辑的完整。可以通过画外声音使排练中的某些人停下来，走出画面，但其他人歌声继续，剪辑时切至演员出画后的另一个表演区，将背景音乐变低，这样声音听起来很自然。排练声会作为一场戏甚至几场戏的背景声音，一定要记录得长一点，以免后期制作时背景声音长度不够。尴尬的情况出现过一次，在极度寒冷的外景拍摄现场，剧中文工团员们在高声歌唱，原本歌声还要作为后几场戏的背景音乐，遗憾的是因演员不熟悉后面的歌词，未能满足声音的长度，只能后期补录背景音乐。补录的背景音乐与同期声相比，无论空间还是现场感觉都存在差异。

（四）无线话筒使用

在这部戏的录制中，无线话筒使用得较多。因为有些场景除了使用无线话筒，几乎没有其他选择：石光荣与小五子骑马跨过小沟，穿过树林，边走边说。此时，大景别多，空间调度话筒无法跟踪，且空间受限制无法隐藏话筒。为克服无线话筒距离、空间及动态平衡方面存在的问题，许多时候需要有线、无线话筒一起使用，这样可以既保证语言的清晰度，又还原真实空间。值得注意的是，由于声音在空气中的传播速度与电磁波的传播速度不同，当有线话筒与声源的距离较远时会出现声音延时情况。解决方法是有线与无线分声道记录，后期合成时将有线话筒所录声音做时间上的调整使其一致。分声道记录的另外一个好处是合成时可继续调整声音比例。有时在无法现场确定有线无线优劣时可互为备份，但太多不确定的备份会给后期制作造成不必要的繁杂。为此采用分集接收无线电波方式的无线话筒系统，在接收机上配备两套天线输入电路，通过两支天线，同时接收无线话筒信号，然后根据接收状态，自动切换接收良好的信号，这样就基本解决了死点问题，保证了稳定优质的信号输出。无线话筒与有线话筒的技术指标（特别是频率响应）要尽量一致，这样才能保证音色的衔接。

（五）特殊场景处理

作为职能部门，录音必须服从于整体创作。在剧情接近尾声的时候，石光荣在小院菜地里突然昏倒，送到医院被确诊为心力衰竭，并很快下了病危通知书。泪流满面的褚琴面对着生命垂危的老伴，有一段情真意切的独白。这场戏没有像常规情况那样走戏，而是直接进行了拍摄，5分多钟时间一次性通过。当时在现场，几乎所有的人都被感动了，导演唏嘘着以至忘记了喊停。严重的是，有一个光斑长时间照在褚琴的眼上，看回放时才发现。后来补拍了，技术没问题了，但戏已无激情。对待这样的拍摄场面，录音助理一定要控制好话筒，要给画面留一点余量，千万不能穿帮。

从某种程度上讲，影视剧的创作因为包含许多手工的痕迹（尽管使用了越来越先进的器材），又因受投资、周期、场景等各种因素的制约，难免出现这样或那样的遗憾。录音也不例外，本剧声音最大的问题出在剧中石光荣家的小院。整个小楼及院落搭建在一个没经过声学处理的摄影棚内，小院内的混响极为夸张，声音的空间感显得较为混乱。当时拍摄经费紧张、周期短，只能利用纸箱、旧棉被等材料进行简单声学处理，让环境显得不太空旷。

本剧所有台词均采用了同期录音，在创造现场有真实感的同时做到了演员表演与台词的较好契合。该剧获得第20届中国电视金鹰奖最佳录音奖。

除常规处理外，几乎每一次同期录音都会出现新问题。微电影的同期录音场景相对较少，制作周期也较短，看似工作相对简单，其实需要处理的各个声音环节与长剧并无本质差异。