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探讨同期录音无线话筒的选择与使用，曾经是一件尴尬的事。一方面，专业人员深知无线话筒的缺点，另一方面，面对许多特殊的场景、景别、场面调度、演员个案等，又无法回避无线话筒的使用。事实上，基于环境噪声的不断增加、摄影调度的复杂化及后期音频处理的便利化等诸多因素的综合考虑，曾经作为辅助拾音的无线设备，正开始在录音器材中占据越来越重要的位置。

当我们必须面对某种事物时，要在了解其缺点的同时，还想到它的优点。无线话筒的最大优点是无线。声源和录音师之间不用拖一根总是显得碍手碍脚的电缆，这大大提高了技术及创作层面上的自由度。同时，无线话筒的拾音方式具有很好的隐蔽性，在以纪实或模仿现实生活为主要方式的电视节目及影视剧创作中，这一优点显然带来了极大的便利。还有一个优点是方便。无线话筒可以节省录音部门的人员和体力，在演员的合适部位贴上话筒后，助理的工作主要是检察话筒位置和更换电池。无线话筒一般包括话筒头、发射机、接收机三个部分，从接受的信号输出到录音机或调音台。很多时候有线无线同时录，后期制作时择优使用，非常方便。无线话筒容易因摩擦产生噪声，有时可以用有线话筒来替代。外界的噪声太大时应该考虑使用无线话筒，可以加点环境声，让空间显得真实，画面切换时的声音过度自然。

当然，除了正确的操作之外，一套完整而可靠的无线话筒系统的选择尤显重要。

（一）无线话筒的参数

工作频率指无线发射机的发射频率，当然，接收机也应当调谐在同一频率上。理论上划分的无线话筒发射频率包括国际调频广播频段FM（88—108MHz）、特高频（VHF）或超高频（UHF）（即30—960MHz）。FM无线话筒是利用FM收音机来接收的，系统简单，成本低廉，但因其效果无法满足专业使用的要求，在此不作探讨。对于甚高频或特高频段，不同的国家或地区对频率的使用会有不同的分配，但太低的频率很容易受电动机和汽车打火的音频干扰。笔者多年前有过使用V段（特高频）无线话筒的不愉快经历，台词中有时竟会串入莫名其妙的对讲声。为安全起见，若经费许可，外景同期录音最好使用U段（超高频）无线话筒。当然这并不是说不能使用V段无线话筒，如果使用环境相对固定，对周围的电磁波干扰情况很了解，是完全可以使用V段无线话筒的。事实上对同样的话筒而言，V段或U段的音质并无本质的区别，前提是不受干扰。选定频段之后，也就决定了天线的尺寸，如果要获得最高效率，天线长度不应小于波长的四分之一。太低的发射频率需要有一根很长的天线，或使用一些特殊的技术手段。

发射功率的选取原则是既保证有一定的传播距离，又不干扰其他通信设备。除电信管理部门的限定外，发射功率的增加意味着成本的提高。常见的无线话筒发射功率有5mW、10mW、20mW、30mW、50mW、100mW、250mW等。在环境多变的外景同期录音工作中，如果经费容许，录音师显然应该选择功率大的无线发射机，这样意味着演员的位置可以更远，演员调度可以更复杂。唯一的缺点是电池的使用时间会变短一些。有些品牌无线发射机的发射功率可以切换。

接收方式一般可分为自动信号选择接收无线话筒系统和非自动信号选择无线话筒系统。由于无线话筒与接收机相对位置的改变，电波被视线间的物体吸收或阻挡，电波在传输中产生的“死点”，这些都会造成信号的失落，使接收机的声音输出产生断断续续或不稳定的缺点。为了解决这种缺陷，专业用的无线话筒目前大多采用“自动信号选择接收”方式来改善。这种系统采用分集接收无线电波的方式：在接收机上装备两套天线输入电路，通过两支天线，同时接收无线话筒信号，然后根据接收状态，自动切换接收良好的信号，从而解决了死点问题，得到了稳定优质的信号输出。

无线话筒主要可分为石英控制固定频率（Qualtz Locked）与频率合成（PLL Synthesized）两大类。石英控制类型成本较低，以石英振荡器产生发射与接收的固定频率。这种类型的发射机及接收机只固定单一频率配对使用，无法改变或调整使用频率，又因其产生的谐波太多，无法通过专业鉴定。频率合成类型成本虽高，但产生的谐波很低，且其可变换频率的特长能有效避开干扰，在同时使用多支话筒的场合，可以随时方便又快速地改变频道，适合专业录音使用。

在用外接电源供电或用高能量的直流电瓶供电时，是没必要探讨工作时间这个问题的。但这也仅限于接收机，发射机无论如何还是需要电池供电的。无线话筒一般使用9V或1.5V电池，不同品牌的无线话筒电池即使在同类设备上的使用时间也不相同。无线话筒的说明书上通常会标持续工作时间，但这是在特定测量环境下得出的结果，与实际应用有差异，温度变化较大时，差异更加明显。耗电量是便携式无线话筒的重要指标，为了保证操作的连续性，必须监视发射机的电池储备情况。有些系统的接收机上可以远程显示电池告警信息。

6.静音控制功能（Squelch Control）

静音控制功能系为防止在没有话筒信号或话筒信号很弱的情况下接受机出现无谓噪声而设定。静噪开关相当于设置了一个门槛，让接收机只接收门槛以上的射频信号。但这个门槛并非越高越好，发射机因障碍物或距离过远时，会致其射频信号低于门槛电平，使接收机无法接收到发射机的射频信号。有些机种为控制发射机开关机时出现的噪声而加设“音响锁定静音电路”。人们习惯先开接收机再开发射机，在晚会或其他使用无线话筒较多的场合，此一操作方式可以及时在接收机端测试电磁干扰，再通过调整频段或其他手段来予以避开。逐一按顺序开机也可以了解多台不同频率的无线话筒同时使用时各频道互相干扰的情况，以便及时解决。这种方式的缺陷是对不设“音响锁定静音电路”的机型而言，后开发射机对接收电路实际上是一种冲击。

笔者认为发射机和接收机的开关机顺序远不像录音棚设备（比如调音台或功放等）开关机顺序那样严格。

了解无线话筒的主要性能及参数，对无线话筒的选择与使用会有一定帮助，但更重要的是实践经验。目前专业领域使用的无线话筒的类型并不是很多，尽管不太情愿，在笔者录音的多部电视剧中，还是多次使用了无线话筒，基本上涉及目前的所有主流话筒。

（二）无线话筒的使用

目前在影视同期录音中使用较多的无线话筒主要有SENNHEISER SK3063-U（SK50-U、SK250-U）发射机、MKE2-4传声器、EK3041-U（EK-4015）接收机系统，RAMSA WX-TA840发射机、WM-LA02传声器、WX-RJ700接收机系统，SONY WRT-822发射机、ECM-77BC传声器、WRR-861A接收机系统等，还有将普通话筒变成无线的外插发射机SENNHEISER SKP3000及LECTROSONICS UH400a等。

有一些比较大的厂家如SHURE、AKG、铁三角等，其无线话筒产品在外景同期录音中使用较少，在室内使用较多。近几年热推的LECTROSONICS UM400（UM250）发射机、UCR401（UCR201）接收机系统，尽管有种种优点，但因进入市场较晚、价格相对较高等原因，使用面不是很广。可以确信的是LECTROSONICS无线系统采用了先进的数字技术，可以传递更大的动态范围。它摈弃了传统模拟式无线系统中采用的“压缩扩展器”电路：信号在调制前先进行2∶1压缩，然后调制发射出去，接收机再进行1：2扩展还原。但有一个问题应当注意：并非所有的LECTROSONICS无线系统都是数字的。

目前使用最多的无线话筒产品是SENNHEISER、SONY和RAMSA三个品牌，它们在中国市场上出现的时间也基本依此顺序。SENNHEISER稳定性和音质都不错。RAMSA确实具备了SENNHEISER所没有的一些性能，其全指向的话筒头被公认为可以更好地平衡声音，而其接收机的显示可以监视发射机的状况。但这些其实都不是关键，最关键的是RAMSA无线话筒的耗电量低，能让录音师在使用中更加放心。SONY无线话筒的价格大致是RAMSA的一半，SENNHEISER的三分之一，质量却不差，足以用来做普通电视节目。在不特别讲究音色衔接的情况下，用它制作微电影也没问题。SONY无线话筒的主要问题是声音较“干”，动态也不足。尽管耗电量低是很诱人的，但由于功率的原因，在传输距离方面RAMSA、SONY和SENNHEISER SK3063都有不尽如人意之处。无线话筒技术指标讲的传输距离是指直线距离，在实际使用中会因为环境多变和外界电磁干扰影响该段无线发射频率，这些情况只有在现场演员表演的所有位置进行测试才能确定。

给演员佩带无线话筒看似简单，其实是一件很细致的工作。首先是位置、方向，要了解演员在拍摄现场的左右位置，是否背包，是否有激烈动作等。通常所说第二钮扣位置只是一个大致概念，实际还应当考虑演员的音量。尽管发射机上可以调节话筒的信号输出电平，但太大的声音会引起震膜失真，而调节输入增益无法消除这种失真。除考虑位置外，给演员佩带话筒的时机也要注意。不同导演有不同的工作方式，有些是按演员对词、走位、带机走戏、实拍这样的常规方式，也有导演不走戏直接实拍，录音助理要做到既不耽误拍摄，又避免多做无用功。有些演员实拍前突然增加一件厚厚的外套或临时增加与话筒位置发生摩擦的道具，为此就要重新粘贴话筒。在有线话筒的使用中，如果说录音与摄影及灯光的关系最密切的话，那么在无线话筒的使用中，录音和服装的关系更加密切。有些服装几乎无法使用无线话筒，就需要和服装师协商解决。如果无线拾音较多，有必要事先与服装师进行充分沟通。

在实际操作中，无线话筒电平的设置一般是将调音台分路输入和总输出推子调整到合适的位置（总输出一般在0VU，分路输入每种调音台有不同的说明），再根据声源的强度调整发射机的输入增益，要提供足够的动态余量，以保证不失真地记录。通常因为专业外景调音台都有较大的输入动态范围，因此口子放在适当的位置后，并不需要经常调整。专业无线话筒的说明书会标出厂家建议的不同声源的增益位置。比如SENNHEISER发射机上对不同音量的声音前级口子的指示刻度值有一个大致的说明，当然要以实际使用时的具体情况为准。SENNHEISER MKE2话筒说明书标出话筒与嘴部的距离是25cm，尽管不是一个绝对的距离，但使用时还是应当注意，因为其频响曲线在12kHz的高频端有一个补偿，以弥补声音传输时由于方向所引起的高频损失。在有些无线话筒接收机上还设有高频发生器，这样更便于校表。详细了解自己所用产品的技术指标和使用特性对高质量地完成录音工作是必不可少的。

无线话筒在实际使用过程中，同时用到两个通道的情况较多，如条件许可，应尽量分声道记录，这样既可防止由串音引起的声染色，又可以避免某一只话筒受摩擦或被干扰时影响所有的声音。同时，分声道记录还有利于后期的细微调整。无线接收机天线距离发射机越近，其抗干扰能力越强。现场录音还要考虑无线话筒与有线话筒音色的衔接，有线话筒如果做过低频衰减，无线话筒通常可不进行该项调整，因为无线话筒收录的声音本来在低音方面就不太饱满，如果由于衣服的原因使高频衰减太多，也许还应做一些高频方面的补偿。以上这些虽然都可以进行后期调整，但在一些进度较快的拍摄中，摄制团队有时是边拍摄边做后期的，有时后期合成甚至由其他人员来完成。这种情况下，录音师应该对现场声音做到最大程度的完善处理。在某些场景，有线话筒与无线话筒交叉使用的情况下，一定要予以分声道记录，这两类话筒所录声音的空间感及音色各不相同。两类话筒与声源的距离相差较远时，由于声音在空气中传播速度与电磁波传播速度的差异还会出现双音现象，若遇此情况做后期时一定要在音频工作站上细致调整，否则会造成听者感觉上的错乱。

在工业化的制作时代，话筒调度频率的增加，地面走线的凌乱，甚至灯光线的干扰，成就了无线话筒中的一个另类成员：将普通话筒变成无线话筒的外插发射机，俗称“手雷”。“手雷”的使用带给录音很多方便，既保持了有线话筒的音色，又避免了贴身无线话筒的许多麻烦。无论拍摄内景还是外景，录音助理因此而具有了前所未有的自由度。但一定要保证在使用环境中没有电磁干扰，同时要经常检查电池，以免出现问题。此时电池不但要给发射机供电，还要给电容话筒提供+48V幻象供电。录音助理也要意识到“手雷”在带来方便的同时，增加了话筒前端的重量，长时间使用会增加疲劳感。使用“手雷”要注意使其尾端不要与防风系统接触，以免引起不必要的摩擦声。大量使用“手雷”在耗材成本上会略有增加，主要是电池的消耗，但对制片部门来说不是什么大问题。事实上可以用常规的无线发射组件代替“手雷”，只要给超指向电容话筒提供幻象供电，并将其输出接至无线发射机即可。一个不错的幻象供电盒价格大概不到“手雷”的十分之一，在外景使用时有自身的方便，不存在与话筒防风系统摩擦的问题且更换电池方便（发射机可以贴在话筒杆上），缺点是连接较麻烦，且多了一个接口。

有些无线接收机输出设有高低电平切换开关，在调音台的输入电平控制允许的情况下，尽量把接收机输出设置成高电平，这样抗干扰性较好，有利于提高信噪比。尽管短距离的输出线一般不会造成耦合干扰，但在屏蔽发生问题或接收机为了靠近发射机而延长输出线时，这种干扰有可能会产生。有些无线话筒接收机不具备高低电平调整，录音师不喜欢调整调音台上的MIC/LINE开关，还有一些调音台在某些通道的线路输入上没有设置和其他输入通道一样的辅助调整（如低频切除等），在这些情况下只能使用低电平输入。使用时一定要关上+48V幻象供电，尽管对于正常连接的平衡输入，幻象供电是没有影响的，但大多数录音师还是会随手关闭幻象供电以避免意外（比如屏蔽线与信号线短路等）。在使用SENNHEISER EK-4015接收机系统时，如果输出线偶尔出现故障，可以用耳机输出来暂时替代。这只是一种应急措施，因为SENNHEISER EK-4015接收机的输出端接口是LEMO头，若损坏一时不易修复。在其他非卡侬接口且具有耳机输出的无线接收机上，也可用此方法。在标准卡侬接口的设备上是不用考虑这个问题的，因为标准音频线是录音师常备的。接收机上的另一个常用的调整是静音控制（Squelch）调整，方法是在无线话筒系统工作的环境中只打开接收机，从低到高调整静音控制（Squelch）使输出最小，可以通过耳机监听来判断，有些机型通过旋转电位器调整，有些用设置按钮调整，调好后不要继续提高门电平，否则会影响正常信号的接收。使用正常情况下，这个控制不必每次都调整。近年来生产的无线话筒数字化程度越来越高，接收机上的显示也越来越丰富，录音师要及时掌握这些新设备的使用细则，同时也应当相信同期录音音频设备的更新换代不像视频设备那么快，一些传统设备经过长时间实践检验，其综合品质是值得信赖的。

不同录音师有不同的设备偏好和使用习惯，使用前一定要充分了解自己所用无线系统的性能，对使用无线话筒可能出现的情况有所预见，这样在录制中才能得到最好的效果。