第一节　影视同期录音器材及操作

从理论上讲，摄像机上的随机传声器可实现一般意义上的同期声音记录，所录声音只能作为一种参考。原因是随机传声器技术指标较低（频响、灵敏度、动态范围等），防风装置简单，话筒指向性随镜头移动而不是随声源移动，传声器与声源的距离无法调整，不能适应景别的变化，不能进行录音电平的正确调整与监听。

要获得较好的同期录音效果，必须具有一套较完整的同期录音器材。包括两套以上同型号超指向性传声器（含减震手柄、防风罩、防风毛衣等）、两套专业无线话筒、一台便携式调音台、长短话筒杆各一支、一副专业耳机、一副普通耳机或无线耳机（供导演监听用）、一台专业数字式便携录音机DAT、一台小监视器。此外一些附件及材料也是必须的，如各种转接头、磁带、电池、大力胶、干燥剂、防雨包、钉枪、绳子、松紧腰带（佩带无线发射机用）、梯子、维修工具等。这些都是常规器材。有些场合也许还需要隐蔽性较强的有线微形传声器或灵敏度极高的传声器甚至集音器。

（一）同期录音传声器

传声器也称话筒，完成声能到电信号的转换，是录音系统中最重要的器材之一。

话筒按照指向性可分为全方向、双方向和单方向，按传播方式可分为有线和无线，按换能方式可分为动圈话筒和电容话筒。动圈话筒比较结实耐用，价格也相对较低，能适合很多场合的使用。

动圈话筒的振膜连接线圈的两端，有声音振动的时候，振膜运动带动线圈运动，至穿过线圈的磁场线发生变化，产生对应的感声电流，它的大小和振膜的振动成正比，使声音转成了电信号。动圈话筒的频响不够宽，也不需要供电。电容话筒需要供电。电容话筒依靠电容两个极板之间的距离变化来拾音，但按照这种换能方式转换出来的音频信号比较弱，经过传输会损耗殆尽，淹没到噪声里，所以需要把信号放大，电容话筒既要给电容极板供电，又要给前置放大器供电。电容话筒频响较好，灵敏度较高。+48V幻象供电的两条音频信号线对屏蔽线有+48V电位差，通过传输可以给电容话筒供电。两根信号线对地都是+48V，它们之间没有电位差。这样既给话筒供电，又不干扰信号的传输。电容话筒频响比较宽，在录音乐的时候用电容话筒比较多。

无线话筒有手持式和领夹式两类，它可以增加演员的自由度。

传声器的技术指标包括几个主要方面，一是频率响应，一般讲频响范围越大越好。两支话筒在同样的输出误差内，频响为20Hz～18kHz的话筒通常要比80Hz～16kHz的好。看频响曲线比较直观，曲线越宽越平，话筒的频响就越好。二是最大声压级，一支话筒能承受的最大声压非常重要，如其承受的声压比较小，用它来录枪炮声肯定不行，甚至连打击乐都难以承受，较大的声压可能会把振膜振坏。如果剧情是演员边射击边说话，录音师要在听到台词后把话筒快速地撤开，以免枪声损坏话筒。

灵敏度指输出电压与输入电压之比，在一个固定的声场，两支话筒放到同一个位置，输出信号大的话筒灵敏度就高。同期录音一般使用灵敏度偏高的话筒。如果要远距离拾取一些比较弱的声音，通常会使用灵敏度更高的话筒，比如拍摄鸟类，有专门的超指向话筒，甚至使用集音器把声音收集起来，话筒放在抛物面聚焦点上。

至于话筒的阻抗，通常知道话筒是低阻还是高阻就够了，高阻话筒灵敏度比较高，可直接连接功放。高阻抗容易受干扰，不能传送较长的距离，专业录音一般使用低阻抗话筒，比如150欧姆、200欧姆或者600欧姆等。

有些电容话筒可以调节衰减量，有0分贝、-10分贝、-20分贝等设置。也可以调节低频衰减的大小。当声源离话筒近的时候低频变重。几乎所有的话筒都存在距离靠近低频增加的现象，这个现象叫临近效应，也叫近讲效应。近讲效应本身是有危害的，因其改变了音色且影响了清晰度。近讲效应偶尔也被用来提升低频，唱歌或说话离话筒近可以提升低音。

话筒的低频切除开关从M档（音乐）调到S（说话）档或V（人声）档，低频相对少了一点。这个开关可以用来克服临近效应。音乐的音域比较宽，M档没有对频响作任何处理。S档是为了录人声更干净，干净其实是对声音做改变，从保真的角度来讲所录的声音失真了，但是从清晰度的角度来讲声音更清晰了。有些话筒用低频切除开关会使声音的低频衰减较大，通常不要随便打开此开关，因为现场低频多的话后期很容易处理。但若前期低频切除太多，后期很难调整到合适程度。数字信号可以经多次处理而不增加噪声，因此录音时应该尽量记录最原始的数据。

此外，话筒支架有不同的锁定方法，使用时一定要小心，以防损坏话筒。专业器材都要有专业保护环境，不要将话筒放到容易受潮的地方，倘若振膜受潮变形，会使声音失真。

由于灵敏度和指向性的要求，同期录音几乎无一例外地选择了灵敏度较高的电容传声器。在这一前提下，对灵敏度、指向性、频响特性等传声器具体技术指标的要求便成了选择传声器的关键。影视录音的声学环境相对复杂，影视艺术要求的假定的真实性又不容许传声器（包括其影子）在画面中出现（否则会引起“穿帮”），这就要求同期录音中的传声器具有较高的灵敏度。但灵敏度如果太高，也会给录音工作带来潜在的危害，动态较大的或声压级太高的声源容易引起传声器前置放大器或调音台输入放大器的失真，这种失真一旦形成，将是后期无法补救的。对于数字录音，这种失真更是致命的。太高的灵敏度同时意味着指向角的变窄以及频响的恶化，太窄的指向角容易使声源偏移，造成声音的虚实不定。频响的影响一般是低频响应变差，声音太单调。因此，除特殊要求外，同期录音不宜选择灵敏度太高的传声器。

传声器选定之后，要选择与之配套的完整的附件。如防风系统（海绵防风罩，猪笼防风罩，防风罩毛衣等）、减振手柄等。目前使用较多的是SENNHEISER MKH-416和MKH-60。MKH-70等灵敏度太高的超指向传声器除远距离录环境声外一般较少使用，因为使用这类传声器容易引起声源偏离，人声与环境声比例不当，背景声音飘移等问题。

话筒的减振架是为了防止振动引起的噪声，另外用高质量的皮筋缓冲手柄的振动，也是为了避免振动引起的噪声。如果直接连接，话筒杆来回一摆或上下前后一动，直接就会有振动传到话筒，包括持话筒者的手与话筒杆的摩擦声音，都会产生很大的噪声。将话筒输出用短跳线连接到防风罩外，是很方便的举措。缺点是多了两个接口，也多了一种隐患。在室内录音戴海绵罩就够了，海绵防风罩主要防呼吸气息和话筒移动所发出的声音，不能防太大的风。要防稍微大点的风，最好是让话筒套上防风毛衣。

有些手柄会有一条话筒输出的短跳线（若没有，录音时也可以自己做），以便连接。缺点是多了两个接口，本来一条话筒线不论长短可以直接连上调音台。多一个接口就多一种存在问题的可能，有时接口这个点松动了，一动就会有噪声，所以正式录制前一定要仔细检查。

话筒杆的选择主要考虑轻便、可靠等因素，一般使用VDB、TEK等产品，规格有M（2.7M）、L（3.9M）、XL（5.6M）等。影视同期录音大都使用L、XL规格。在选择使用时应注意接头的松紧度，太紧影响使用寿命，太松容易发出噪声，甚至影响话筒安全。在使用的时候应把话筒杆调整到需要的长度再锁紧。有些话筒杆顶端接口是独立的，要特别防止话筒脱落，录音助理要经常检查，拧紧接口。录音助理举杆时两手之间的距离比肩膀宽一点就行，太宽会影响话筒的调度。

随着影视节目制作手段的多元化，无线话筒的使用率越来越高。尽管它有距离感、空间感变差，演员动作受限制等缺点。当两套无线话筒一起使用时，其工作频率要错开，以减少相互干扰。关于无线传声器的使用，将在后面专门探讨。

（二）同期录音调音台

所有的录音器材大都通过调音台这个中间环节来进行控制。仅仅使用手机、录音笔、复读机等进行的简单录音缺乏可控性，控制是专业录音很重要的要求。录音的最终目的就是能控制声场里不同声源的比例及音色等，以便后期制作时能够把控每场戏的状态。

线路信号和话筒信号可以同时输入到调音台，通过调音台调制后输出到录音设备和监听设备。调音台的推子可以调整人声、音响和音乐的比例，进行音乐的淡入淡出等处理。混合是调音台最基本的也是最主要的功能，录音棚录制音乐的调音台要混合许多路信号。微电影录音也要混合不同的声音，用音频工作站或非线性编辑软件的音频轨进行混合。

调音台除了混合之外，还有一个重要的功能是分配。一般调音台会有若干路输入和输出。体积越大的调音台，相应的输入和输出路数也越多。调音台从结构上来分主要包括输入模块、输出模块，还有监听模块，这是每个调音台的基本构成。通常调音台有不同的分类方式，一般多少路调音台指的是输入口的数量，16路调音台指的就是16路输入。

有线话筒、无线话筒、录音机、耳机等都与调音台连接，话筒通过调音台合成进入录音机或摄像机的录音部分，录音师通常选择记录后的监听位置（传统录音中称为带后监听），因为这个位置监听最安全。在使用磁带录音机记录时，带前声音是指没有经过记录的声音，带后声音是指已经记录在磁带上的声音。若选择带前监听，可能监听的声音很好，但没打开记录键，声音其实并没有录上；或者调音台的声音很好，录音电平不合适，也记录不好声音。选择带后监听可以很方便地监听声音回放信号，在同期录音中，录音机需要输出信号到调音台，录音师可以通过选择开关进行带前监听或者带后监听。如果直接监听录音机信号，可以不做这项选择。

后期制作时通常会使用效果器、记录单元和监听单元，监听单元由功放和扬声器组成或直接使用有源音箱。同期录音时一般使用耳机监听。现场记录一般不做效果，话筒位置确定后，空间也就确定了。后期录音则需要用效果器模拟不同的空间或用效果器制作特殊的音响。

模拟调音台上面的旋钮更多，操作比较直观。数字调音台通常会有一个屏幕，直接调整的旋钮比较少，但屏幕可以显示各种数据。

除混合和分配外，电平调整和频率均衡也是必须的，频率均衡可以在一定程度上改变音色，进行高低音的调整。但电平调整更加重要。调音台处理更多的是电平，在调音色、修声音之前首先要把电平处理好。正因为如此，无论是便携式还是台式的调音台，因为操作频繁，总将调音台的推子设计安排在离操作者最近处。电平调整通常有两个目的，一是让记录的声音在一个正常的动态范围，也就是说记录的声音既别过载，也别太低，让人听不到，这是技术基础；二是让所记录的声音有一个较好的平衡。在现场录音时，如果重要的声音只有一路，通常把电平记录到最佳即可，不用考虑后期合成时该声音的强弱。如果前期声音记录得比较弱，后期放大时低噪就会显得非常大。

同期录音调音台应选择体积较小、重量较轻、稳定性强的便携款。由于使用环境多变，要选择直流、交流多种供电方式的调音台。电位器有旋钮式和推拉式两类，旋钮式调音台体积较小，便于运动及小空间使用（如车内拍摄等），推拉式电位器调音台适用于场景相对固定、多路话筒合成使用的情况。此外，这类调音台还需具有音频信号发生器、低频切除装置、输入灵敏度选择装置和良好的压限器等，以保证正常的音频记录。大多数便携式调音台选择5号电池来供电。目前常用的同期录音调音台有SQN-4，SQN-3，AUDIO-245等型号。

便携式调音台上会有一个测量电池的小按钮，供用户及时了解供电状态，有多档低频衰减，可以降低现场的底噪，当然同时也会改变人声的音色，需要考虑周全。后期制作也可以做这样的处理，但调整的参数会有差异。一部戏或者一个微电影对不同的场次做不同的低频衰减是不合适的，这会导致同一人物出现不同的音色。一般还有一个Limiter开关，在某些场合很有用，可以用来限制高于正常录音电平的声音信号，以保证没有过载失真。这一功能会自动把高电平压下来，不过它所实施的限制是以牺牲原来声音比例为代价的。压限器的好坏区别很大，有些质量不好的压限器打开后若音量稍大听上去很不自然，反之质量上佳的压限器处理过的声音就很自然。便携式调音台也会有1000Hz振荡信号发生器，用来校表，振荡器发出一个固定电平的信号，和摄像机的音频表头或下一级录音设备的表头一同校好，因为同期录音时录音师不太可能一直在摄像机上看音频表，摄像师挡着摄像机的左侧，录音时只看调音台的表头就知道最终记录到摄像机上的信号情况了。有些调音台的背后设置了一些不常用的开关，可以调整信号的固定衰减（-10dB或-20dB），用来克服高灵敏度话筒的前级过载或给后级提供更大的可调整动态。有些便携式调音台将幻象供电、输出电平选择开关等也设置在这里。

耳机的选择也相当重要，因为最终判断声音的质量是要靠听觉的。耳机是同期录音的末端环节，无论是带前信号，还是带后信号，都要靠它来监听。不同的录音师有不同的选择，一般选用BEYER、SENNHEISER、AKG等产品。选择时主要考虑耳机的频响特性、封闭性、舒适性及耐用性等。

（三）同期录音操作基础

器材选定之后，声音质量的好坏主要决定于操作了。所有操作都是建立在环境及声源保障下的，如果环境太不符合剧情，录音师只能通过技术手段进行补救，但最终的声音质量也不可能太好。另外，如果声源不适，比如演员嗓音出现问题，台词不过关等，录音师也是无能为力的。在越来越嘈杂的现实环境中，录音师有时不得不被迫迁就。

连接系统时，把调音台及录音机等置于最方便的操作位置，并捆绑在录音车上。基本操作包括系统连接与校准、话筒调度、调音台控制等过程。调音台与录像机连接方式可选择CH-1、CH-2双通道或CH-1单通道。如果调音台有返回监听，最好选择监听带后信号，这样能保证记录的质量。在目前的电视同期录音中，CH-1、CH-2同时记录只是做备份，并不是为了录制真正的立体声。校表时，调音台的0VU、1kHz振荡信号对应于模拟录像机的0VU或数字录像机的-18dB或-20dB。此外，调整还应包括录像机音频菜单的设置，如输入灵敏度选择、幻象供电、电位器组合设置、压限器设置等菜单，都应设置到适当的状态。另外，录像机面板上的音频开关，如Mic-Line、Front-Rear等也要设置正确，否则所有的声音调整可能都没有意义。

校表需要特别注意的是把调音台的音量表和下一级录音设备的表头调整到一致。一般调音台都有一个千周信号,就是1kHz的持续信号，该振荡声音发出后，其电平是固定的。记录设备的输入电平，应根据其表头特性调整到适当的位置。在录音时，调音台的表推到多大，录音设备的表头就跟着指向多大，录音的时候只要看着调音台就可以了。

通常录音助理在导演说戏或演员走戏的时候，既要听台词又要看一下演员是怎么走位的。开始时不用跟话筒杆，因为演员最先只是对词和试戏，等他们真正走戏的时候一定要跟话筒杆，务必仔细观察表演区域话筒能不能到位、话筒是不是会产生阴影等。通常戏走完之后要定机位，机位都定好以后要布光。布好灯光之后会统一走戏，录音助理要确定好自己的位置和话筒调度方式。

录音助理首先要保证不穿帮，不能让话筒进入画面，其次还要得到最好的声音。话筒和演员之间需要有一个合适的角度及合适的距离。除了话筒本身不能穿帮以外，话筒的影子也不能进入画面，更不能落在演员脸上或后景上。

话筒调度包括许多方面，最基本的要保证方向角的正确，否则声音会发闷。景别及前后景声音关系等问题也不容忽视，比如在关注后景对话的同时，一定不要忽略前景处的音响，使用无线话筒时也要注意这个问题。在双机同时拍摄一场戏时，如果导演不懂声音，景别与景深问题将无法处理好，录音师能做的极限仅是听到台词而已。话筒一般采用前上方45°跟踪声源的方式，这样语言与动作声比较协调，有时因构图、光影、顶部跟踪受限等原因，也可采用其他方式，如下方上指或前方直指等。但录音师必须明白每种方式的局限。如果画面场面调度复杂，空间多变，话筒的使用与调度也会相对复杂。

调音台的操作首先建立在话筒输出提供了一个既不失真又保证信噪比信号的基础上。除给录像机提供适当电平的音频信号外，调音台还要完成多通道的合成与分配，另外，均衡器与滤波器的正确使用、输入灵敏度的选择及压限器的使用等也是相当重要的。相对录音棚内的录音而言，同期录音调音台的功能及面板设置比较简单，难度是要求录音师在短时间内对声音做出最适当的判断和处理。

专业的同期录音设备是完成影视同期录音的保障。规范而灵活的现场调度及器材使用是录音师应当具备的基本素质。在保证技术指标的前提下，进行符合剧情的声音创作，使影视作品声画结合，达到完美的视听效果，是声音制作的最终目的。