第二节 调音台的运用
调音台作为一个控制设备，可以连接话筒、电声乐器、效果器、录音机、功放、耳机等音频设备，将多路输入信号进行放大、混合、分配,从而实现音质修饰和音效加工，是影视节目制作中音频系统进行各类连接与控制的重要设备。
调音台按信号处理方式可分为模拟调音台和数字调音台。在结构上有多通道调音台，也有仅几路的便携式调音台。所有调音台都包括输入、输出和监听三种功能。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
调音台在输入通道数方面、面板功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，不同的调音台具有不同的结构和用途。本节将以Mackie 1402-VLZPRO调音台为例说明调音台的基本功能（图4-8）。
（一）输入电平调整
输入电平调整是调音台使用中非常重要的一个环节。输入电平调整合适，输入信号可以处于最佳状态，既不失真，又保持良好的信噪比（该调整适用于通道1～6）。
通常不需要监听就能设置到最佳水平。但是如果你想监听，可以将头戴式耳机插入PHONES插孔,然后将CTLROOM/SUBMIX推子向上推四分之一。
图4-8
以下步骤必须在每个要使用的通道操作：
（1）调整TRIM,AUX SEND和FADER,将其完全推下来。
（2）设置EQ旋钮到中间凹槽。
（3）将信号源连接到输入端。
（4）按下SOLO开关。
（5）推进AFL/PFL开关到总音量控制区段。一个绿色的LEV-ELSET灯会亮。
（6）将一些元素加入到已选择的输入。这既可以是乐器声、歌声或语音，也可以是一个线路输入，例如CD播放器或录音机的输出。确保这些输入的音量跟正常使用时的音量是一样的。如果不是，你可能需要在设置中重新调整这些电平。
（7）调整TRIM控制的通道，使LED的显示屏一直保持在"0"左右并始终不超过“+7”。
（8）如果你想加入EQ，现在就这样做，并返回第7步。
（9）解除该通道的SOLO开关。
（10）以上调整过程在1-6通道全部重复一遍。
为了达到最佳音质，该通道和主混音推子MAIN MIX FADERS需要设置在“U”标记附近，这是一个标准的位置。调整这个通道的输入，让表头达到合适的位置。信号偶尔可以过0，但大多数时间都应该在0以下，否则会过载。在连接和断开1402-VLZ PRO时，务必将MAIN MIX和CTL ROOM/SUBMIX推子推下来，以保护调音台及下一级与之连接的设备。
（二）话筒输入（Mic in，通道1～6）
话筒输入使用平衡电路，这是一种优秀的抗干扰电路，使用平衡接口接入专业设备，可以插入任何一种有着标准卡侬插头的话筒。
动圈话筒和电容话筒均可最大程度地保证声音的质量。1402-VLZPRO的话筒输入将处理除过载以外的任何类型的话筒电平。无论输入何种信号，切记一定要进行电平设置。
（三）幻象供电（Phantom）
大多数的现代专业电容话筒都装有幻象供电设备，从而使调音台发出的低电流音频信号和直流电压通过同一根电缆传输给电容话筒。有些外景使用的电容话筒通常会同时采用电池供电，加入外接幻象供电时，电池供电会自动中断。
“幻象供电”的得名是因为它像幻影一样，对设备是隐形的。它不需要外接电源，也不会影响同时传输的音频信号。1402-VLZPRO调音台的幻象电源是由调音台背面的幻象供电开关控制的。
当幻象供电开关处于打开状态时，切勿将不平衡的话筒或乐器的输出端插入话筒的“IN”插孔，除非你确保这样做是安全的。
幻象电源开关控制着提供给电容式麦克风的幻象电源，它加在1～6通道的话筒输入上。当我们打开（或关闭）时，幻象电源电路将需要一小会儿来使电压斜坡上升（或下降）。在电源LED灯的旁边，是幻象供电LED指示灯。如果幻象电源接通，该LED灯就会变亮。
（四）线路输入（Line in，通道1～6）
这六条带有前置放大器的线路输入与话筒输入共用一个回路（但是没有幻象电源），几乎可以被任何电平的平衡或不平衡声源所驱使。你可以用这些线路输入的设备处理你遇到的任何信号。用三芯（TRS）插头连接平衡的线路到这些输入设备。线路输入1～6对于那些需要更多增益的老设备是非常好的连接方式，你能够通过调整相应轨道的trim控制纠正微弱的电平。
需要注意的是，千万不能将话筒输入和线路输入错接。因为，话筒输入所属的是-20～-30dB的低电平，而线路输入所属的则是0dB的高电平。若将线路输入错接至话筒输入，则该路声音直接失真；反之，若将话筒输入错接至线路输入，话筒会因为电平太小而没有声音。
线路信号一般是已经被记录的标准信号，比如说录音机、CD机、广播的信号等，是高电平的。有些调音台话筒输入接口是6.35mm两芯接口的，将线路信号插到话筒输入接口，如果我们发现声音失真，一般会去调低前级放大的增益，尽管调至非常小，但声音其实还是失真的，因其电平超过了前级的输入动态。如果话筒信号接到线路输入，信号会很小，放大后会出现很大的底噪。如果使用5D等单反相机直接录音，一定要确认与之相连的调音台的输出接口类型。有些摄像机上既有话筒输入接口，又有线路输入接口，正确的选择是将话筒信号接到话筒输入上，调音台输出的线路输出信号一定要接入下一级的线路输入接口上，如果接下一级的话筒输入接口，则会引起严重的失真。
（五）前级增益控制（Trim）
前级增益控制是声音信号进入调音台后的第一道电平关口，因此通常称其为“口子”。“口子”如果开得过大，就算进来的声音信号电平再小，也可能导致失真的风险。为了避免此类“事故”的发生，有一个很好的检验方法。即将分路和总路输出的电平衰减器放到U的位置上，检查音量表的状况，如果表头不过0即可。这个位置是非常重要的，如果信号小一点可以靠后几级来推，如果太大的话就直接过载了。
增益控制有两类，一类是普通的增益旋钮，还有一类叫PAD，即固定衰减器。这个调音台没有PAD。PAD一般通过一个开关控制，压下就直接衰减10dB或者20dB。普通的增益控制是一个旋转电位器，逆时针旋转时声音变小，顺时针旋转时声音变大。还有一种调节信号的电位器叫推拉式电位器。推拉式电位器越往上推音量越大，越往下拉音量越小，这些都是根据人们使用习惯设计的。
（六）低切（Low cut）
低切通常是指高通滤波器，以一个倍频程18dB的比率切掉低于75Hz的低频。
低切可以减少直播节目中翻稿件所引起的空气波动声，使录制的声音信号更纯净。低切还可以帮助在现场直播的时候减少回馈，提升现场的总音量。低切的另一个功能是增加了现场演出调音的灵活性，有了低切的加入，可以安全地在节目中使用低频滤波均衡器。
压下低切开关能把低频切除，人声中75Hz以下的信息不多，切后感觉不是很明显。但如果切到200Hz的话，就会改变音色，效果明显。拍外景时，录音设备经常会录下许多没用的低音信号，通过这个功能可以切掉不少低音信号。
（七）衰减器（Fader）
衰减器也称推拉电位器，用来控制电平（音量）的大小。通常放到U的位置，音量表不过0即可。衰减器简称推子，可以调整音量，进行声音的淡入淡出等。电位器的行程有长短的差异。电位器行程越长的，调音越细致。你可以很缓慢地增加或衰减声音，让声音的变化显得很均匀。
（八）哑音（Mute）
哑音按键类似某路声音信号的开关。按下时，此路信号被哑音，呈无声状态，同时信号由原来的总输出被编组到调音台的3、4路输出。
（九）精调（通道1～6）
TRIM旋钮是用来调整话筒的输入灵敏度的，能使信号达到理想的工作电平，以便在调音台上进行处理。如果信号源于XLR插头，当旋钮完全关掉时会产生0dB的增益，逐渐增加至完全打开时产生60dB的增益。根据输入话筒灵敏度的不同，该旋钮会有相应不同的设置。
通过1/4"接口的线路输入，当旋钮完全关掉时有15dB的衰减，完全打开时有45dB的增益。单位增益标记在10:00的位置。
当你插入一个很强的输入信号，或者希望添加很多均衡，或者两者都想做到，那么这15dB的衰减能够非常方便地解决问题。没有这个“虚拟的衰减器”，可能导致通道的削波。
（十）+4/-10电平开关（通道7～14）
这个开关用来调整7～14通道线路输入的灵敏度。如果声源是一个电平为“-10”的设备，就可以使用此开关。如果不确定，保持开关向上位置，同时按照电平设置程序操作。用TRIM旋钮调整电平，将音频信号调整到适当的电平。
（十一）立体声线路输入（通道7～8、9～10、11～12和13～14）
这些完全平衡的输入是专为-10dBV到+4dBV的音频信号设计的，它们几乎可用于所有录音设备，如效果器或者磁带播放器等。按照立体声音频惯例，奇数通道通常接收“左声道信号”。举个例子，当你给调音台的7～8通道一个立体声信号，通常通道7插入设备的左声道输出插头，通道8插入设备的右声道输出插头。当连接单声道设备时，只使用奇数通道输入，而不使用偶数通道输入，否则左右声道都会有信号输出。
（十二）效果器
“串联”意味着整个信号回路通过效果器。例如压限器、图形均衡器等线路信号源能够通过串联的方式接入调音台，位于调音台后面的通道“IN”插孔（INSERT SEND/RETURN），在同一接口内完成送出和返回，使效果器使用更为方便。
“并联”意味着输入调音台的一部分信号被辅助送出（AUX SEND）、处理以及返回至调音台（AUX RETURN）然后与原有的“干”声信号混合。这个方法可以使多通道利用同一个效果器。例如：混响器及数字延时器等。
（十三）插孔（INSERT）（通道1～6）
插孔在1402-VLZPRO调音台的背面，是连接诸如压限器、均衡器、去嘶声器、滤波器等串联设备的地方。插入点在TRIM和LOW CUT控制之后，在通道的均衡和推子控制之前。发送端（顶端）是低阻抗（120欧姆）的，有着驱动任何设备的能力；返回端（环端）是高阻抗（超过2.5千欧）的，几乎能够被所有设备驱使。
除了用于接入外部设备，这些接口也被用来作为轨道的直接输出，输出信号在TRIM和LOW CUT后，在EQ前。有些调音台的IN-SERT接口，信号一旦插入就把前面的麦克和line阻挡了，它是优先的，如果接了个空的插头，这个通道就没有信号了，前面的信号过不来，相当于直接阻断了。
（十四）辅助返回（AUX RETURN）
效果器处理过的声音（或者其他的声源）可以输出到调音台的辅助返回。这些平衡的输入类似于没有均衡、辅助输出、声像、哑音、独奏等功能设置的立体声线路输入。这个电路可以处理-10dBV至+4dBV的音频信号。
如果只使用一个并联的效果器设备，且使用AUX RETURN1（辅助返回1），未使用的AUX RETURN 2的电平控制电位器能够通过EFX TO MONITOR开关回馈于AUX RETURN 1到舞台监听。
如果使用单声道输出的效果器，将插头插入AUX RETURN 1 LEFT,不要插入AUX RETURN 1 RIGHT。这样信号将被发送到左右两个声道，但是发出的声音在左右声道的中间，就像一个单声道信号。
辅助返回电平由两个旋转电位器控制，通过调整可以设置从立体声效果器返回到调音台辅助返回信号1和2的电平。这些控制器设计用于处理一个大的电平信号范围。这些旋钮可以只在中心制动位置，如果声音太高或太低，可以调整效果器的输出信号，这样调音台的旋钮能很简单地重新定位在中间制动位置。
通过AUX RETURN电平控制的信号将直接传递到MAIN MIX，该信号没有MUTE/ALT 3-4切换开关,所以如果想让这些信号加入到ALT 3-4混音，必须将音效输出信号补充到一个立体声输入通道，以便加入MUTE/ALT通道。
（十五）磁带输入（TAPE IN）
调音台磁带输入插孔可以连接专业和半专业的录音机。为了弥补较低的电平，进来的信号在这里会自动提高6分贝。使用这些插孔是为了方便控制调音台的磁带回放。在不干扰混音电平的情况下，可以审查混音情况。也可以使用该接口，让便携式磁带或CD播放机的输出给一组扩声系统提供音频信号。
磁带输入可以用来监听带后信号，就是把前面磁带的输出再返回调音台，通过开关可以选择监听返回的信号还是当时输出的信号。
需要注意的是，将“TAPE IN”分配到主混合通道，会在TAPE IN和TAPEOUT之间形成回授。当使用这些开关时要确保录音机没有在录音、录音暂停或输入监听模式，或确保控制室/预混推子是关掉的。
压下监听选择的TAPE键，监听将选择TAPE IN的信号。
（十六）耳机
1402-VLZPRO的立体声话筒插口具有较大的音量控制范围，监听时要注意耳机的音量，因为耳机放大器声音太大可能导致永久的听力损失。某些耳机，即使音量旋钮调整到中间水平也可能产生使人耳疼痛的响声。对此一定要小心，任何时候都要在接通头戴式耳机前将控制室/次混音推子向下推到关闭位置，接通后再慢慢调大声音。
（十七）ALT 3-4输出
ALT 3-4输出端采用6.35mm接口平衡输出，作为另一组独立编组输出，可以为下一级设备提供信号。
（十八）控制室输出
控制室输出端采用6.35mm接口平衡输出，用于控制室输出，连接功放，进行控制室监听，可提供一个有多种选择的音频信号。
（十九）声像电位器（PAN）
声像电位器可以通过调节左右声道声音的音量（左右声道合一或分离）来确定声音的方向和位置。在声音的后期制作中，声像电位器还能人为地改变声音的方向，制造出“假方向”的效果。
PAN用于调整传送到左声道与右声道的输出信号量。在单声道音轨，这些控制是没有实际效果的，因为信号本质上是一样的。在连接了左右输入的立体声通道（7-14），该声像旋钮就能像家用立体声系统一样平衡声音的左右。
PAN决定着MAIN MIX（主混音1-2）和ALT3-4混音通道的声音效果。PAN向左旋转，信号将传送给到MAIN LEFT（总线1）或ALT LEFT（总线3），这有赖于ALT3-4开关的状态。PAN向右旋转，信号将传递到MAIN RIGHT（总线2）或ALT RIGHT（总线4）。
1402-VLZPRO调音台的声像电位器（PAN）控制拥有一个叫作“恒定音量”的设计。当你将PAN旋钮从最左边旋转到最右边（将使声音从最左边移到中间然后再移到右边），声音将保持同样的音量（或响度）。如果你有一个通道的声像旋钮旋到了最左边（或最右边）且读数为0分贝，在声像旋钮旋到中间位置时，它必须在左声道（或右声道）中降低4分贝。如果不这样做，将导致PAN在中间时声音听起来会很大。
声像电位器用来给音源定位，对音乐会现场录音或立体声影视剧非常重要。多轨记录时很多音轨同时记录不同的乐器，在合成的时候这些乐器是不能堆到一块的，因为它们不是从一个点发出的声音，无论弦乐、管乐、打击乐，每一件乐器都有固定位置，都要用声像电位器来定位，如果定位错了就和现场听到的感觉不一样。对于交响乐、室内乐等音乐会的现场录音而言，定错位相当于乐队没按照规矩来排列；对于影视剧录音而言，就是和画面不对位。如果前景有一辆自行车响着铃铛从一边入画然后从另一边出去，若只录了一个单声道的自行车铃声，可以用声像电位器来制作立体声效果，以求声画对应。影视剧中的对话一般都把声音设置在中间位置，明显的画外音会设置方位，音乐则采用立体声录制。
（二十）三段均衡器（EQ）
1402-VLZPRO调音台包含一个三段均衡器——LOW（低频）滤除80Hz以下的频率，MID（中频）的中心频率为2.5kHz，HI（高频）滤除12kHz以上的频率。
“滤波”就是指电路会提升或削减超过一定频率范围的频率。例如，将1402-VLZPRO的LOW EQ旋钮向右旋转，能够提升80Hz及以下的频率。使用MID EQ时，某些频率围绕一个中心频率形成了“小山”状的波形——在中频均衡器里是2.5kHz。
（二十一）低频均衡器（LOW EQ）
这个控制能让你对80Hz以下的频率进行最大15分贝的提高或削减。当旋钮位置设在中间的止动位置时，这个电路的频响是平的（没有提高或削减）。低频均衡器有助于改变声音的力度。调大低频均衡器能使声音听起来更加浑厚、有力，同时也令总体音效显得更为低沉。对语音而言，低频太多会影响语言的清晰度，而过度衰减低频则会使声音显得比较干。
（二十二）中频均衡器（MID EQ）
这个旋钮提供12分贝的提升和削减，以2.5kHz为中心，频响曲线在旋钮的中间止动位置时也是平的。中频均衡器覆盖了较广的频率，因为大多数声音的频率基本上都能在这个范围内找到。通过将这个旋钮调小和调大能制造出很多有趣或有用的均衡效果。中频可被看作是构成音量的“中坚力量”，当调高或调低中频均衡器时，会明显听出音量的增大或减小。提升中频，声音会变“亮”。声音的很多能量集中在中频，若衰减中频，会有中气不足的感觉。中频衰减过度，你可能会听到一个很空的声音，觉得距离非常远。
（二十三）高频均衡器（HI EQ）
使用高频均衡器能给12kHz以上频率的音频信号提供15分贝的提高或衰减。均衡器在中间处的频响也是平的。高频均衡器的效果很明显，将其调大时，声音将更加尖利而清晰，调小时，声音显得稍闷。不过，高频增加过度会出现一些不干净的声音信息。
每个均衡器电路都设计了大幅的提升和衰减的空间，因为用户偶尔会需要此一功能。但是如果你使每个通道的EQ都最大化，将会造成混合的噪声干扰。使用均衡器时要慢慢地将旋钮向左旋转（削减）或向右旋转（提高），适度地调节EQ。几乎没有哪位优秀的录音师会使用太多的均衡（EQ）。
（二十四）辅助输出（AUX SEND）
辅助输出是将每个通道的一部分信号输出到另一个与之并联的效果器进行信号处理，或进行舞台监听。辅助输出电平由通道的AUX1和AUX2两个旋钮及AUX1 MASTER来控制。辅助输出不仅仅是为了将信号送至效果器和监听设备，它们还可以被用来在录音或广播时进行独立的混音。通过在PRE模式中使用AUX1，能够独立地得到这些混合电平，而不受通道GAIN（增益）的控制。AUX 1（辅助输出1）也可在POST（推子后）模式中使用。AUX 2在LOW CUT（低切）后，EQ（均衡）后和FADER后使用。AUX 1（辅助1）在PRE模式中仅可使用EQ（均衡器）和LOW CUT（低切）的设置。PAN（声像）和FADER（推子）对PRE发送没有任何影响。
如果是在推后状态，觉得混响的量太多，可以通过减低辅助输出来调节。要增加音量，只需要推大本通道推子，混响声和直接声就同时变大了，这是在推后的一个优点。若在推前，可以分别确定直接声和混响声，当单独调整直接声的时候，不影响混响的声音。推后的时候，推子和混响是绑定的，而推前状态每个混响都可以单独调整。
所有辅助发送电平的调整范围可以从完全关闭状态到超过该通道输入信号15dB。有可能你根本不会用到这个额外增益，但是知道在哪儿能得到这个增益可以有备无患。7～14通道AUX旋钮控制的两个单声道的和，就是发送到AUX的立体声轨的信号和。比如，通道7（左声道）和通道8（右声道）混合起来一起馈送至该通道的辅助输出旋钮。通常，可以在单声道中加入一个立体声混响然后再返回到立体声通道。大部分“立体声”混响的两次输入使用了一个额外的辅助发送而没有在声音上添加任何效果。如果效果器是高保真的立体声设备，可以用AUX1来发送它的左输入，使用AUX2来发送右输入。
辅助1的总输出通过AUX SEND接口送到效果器的输入，其信号大小受AUX1 MASTER旋转电位器控制，下一级通过表头或监听能看到或听到信号，加了选定的效果之后，再把它返回到调音台的AUX RETURN接口，返回的声音由AUX RETURN旋转电位器来控制。通过电位器可以调节直接的声音和效果声的比例。AUX也可以作为一个普通通道，输出到另外一台录音机进行录音。辅助2和辅助1没有本质区别，不同的调音台在使用上会有一些差异。
辅助输出仅仅是一个通道。可以送出信号增加效果后返回调音台，也可以接驳另外一台录音机进行录音。通常会把它送到效果器加混响、延时，或者加一些很特殊的效果。
此外，在AUX SEND 1（或2）和AUX RETURN 1（或2）之间没有特别的联系。这里的发送和返回仅表示功能：发送是输出，返回是输入。通过各通道的“辅助旋钮”将输入信号混合，然后通过“辅助发送”插口输出信号。这些输出信号传递到一个混响或其他设备的输入。外接设备的输出信号将反馈给调音台的“辅助返回”插口。然后这些信号通过辅助返回电平控制，最终传递到主混音。原始的“干”信号，从通道进入到主混音，加入效果后的“湿”信号从辅助返回进入到主混音，干信号和湿信号混合在一起就合成了一个适当的声音。
辅助输出除了用于将效果加入调音台，还有另一个关键的作用——传递混合信号到舞台监听器，这样表演者能听到他们在做什么。辅助输出1有一个选择开关，开关向上时,辅助输出1会输出通道衰减之前的信号,意味着无论你怎样操作通道衰减电位器，辅助输出都会继续产生一个稳定的信号水平。均衡器的设置将影响到所有的辅助输出。当选择开关向下时，辅助输出1相当于一个普通效果输出，置于通道衰减器之后。可以让“湿”信号的电平跟随“干”信号的电平，这是效果传递所必须采用的方式。
（二十五）辅助1总控制（AUX 1 MASTER）
AUX 1 MASTER提供AUX SEND 1的总体控制，在它将信号传递到AUX 1 OUTPUT之前（AUX SEND 2没有这种控制），这个旋钮从关闭到完全打开，可以有超过直通信号10dB的额外增益。
（二十六）主混音
顾名思义，这个推子控制着主要输出信号的电平。主要输出指的是：卡侬接口、大三芯接口和RCA磁带输出。完全推下来就是关闭，完全推上去将提供10dB的额外增益。通常并不需要这个额外增益，因其只用来调整一些音量极低的声音。在音乐结束时若希望声音渐隐，将这些推子缓拉到底即可实现。
（二十七）监听选择
通常，工程师将主要混音发送到听众（如果是现场）或一个混音平台（如果录制）。但是如果除了希望听到主混音还需要聆听其他声音，则可以通过源开关选择聆听主混音、ALT3-4和磁带源这几项经任意组合而混成的声音。主混音是主通道的声音，ALT3-4是额外的混合立体声线路，磁带源是从TAPE IN插口进入的立体声音响信号。通过信号源选择可以将立体声信号传递到控制室、耳机或仪表。
需要注意的是，同时按下TAPE按钮（在源矩阵中）和主混音按钮能在磁带输入和磁带输出中创建一个反馈路径。当使用这些开关时，要确保磁带平台没有处于录音、录音暂停或监听输入模式。
（二十八）控制室/次混音（CTL ROOM/SUBMIX）
这个推子控制着控制室输出的电平和耳机的输出。完全拉下来就是关闭，完全推上去将提供10dB的额外增益。当主混音是你的选择源，合成信号将会通过两个电平控制推子传递到控制室放大器和耳机。这样可以给主要输出传递一个合适的电平（在“U”位置的主混音推子），同时传递一个适度的电平给控制室或耳机（按照录音师的习惯）。当选择了ALT 3-4或TAPE，控制室推子将会是控制这些电平的唯一推子（不受主通道控制）。
（二十九）独奏模式（SOLO）:AFL/PFL
独奏模式主要用于监听，当调音台连接了多路声音信号时，独奏模式能在多路声音中单独听到某一路的声音信号。使用一个通道的独奏开关将会导致戏剧性的转变：任何已有的合成信号会被独奏信号取代，出现在控制室输出信号、耳机输出信号以及仪表上。然后音频独奏监听音量将由CTL ROOM/次混音推子来控制，在仪表上显示的独奏电平将不受任何控制。不管你听到多大的声音，在仪表上看到的是实际的通道电平。
当独奏开关在向上的位置时，处于AFL模式，也就是衰减后监听。你将能听到独奏声道输出（它将会受控于该通道的滤波、均衡器、衰减和声像的设置）。当此开关向下时，处于PFL模式，也就是衰减前监听（EQ后）。这个模式便于对通道进行快速的抽查，特别是那些推子未推起的通道。不论在哪个模式，独奏模式都不会影响一个通道的MUTE/ALT开关的位置。醒目的独奏灯提示至少有一个通道是独奏状态，如果使用一个没有指示灯的带有独奏功能的调音台，而且忘了正在使用独奏模式，会很容易误认为调音台出问题了。
（三十）效果监听（EFX TO MONITOR）
当效果监听开关向上时，AUX RETURN 1和2处于常规模式，它们将这些返回信号传递到MAIN MIX。当此开关向下时，AUX RE-TURN 1仍然是常规模式，但是AUX RETURN 2的电平控制将输出给AUX SEND 1而不是MAIN MIX。假如只有一个音效装置，而且想要同时供给MAIN MIX和AUX SEND 1时，可以使用这个开关。
把已经输入调音台的包括话筒、CD、返回效果等声音信号按比例合成，就可以录音了。对于传统录音机，按下录音暂停键，信号可以通过。校表是录音的重要步骤，其目的就是把调音台的音量表或峰值表与录音机的表头调整到一致。如果调音台有千周信号(1000Hz的持续信号)的音频信号发声器，调整会很方便。如果调音台没有音频信号发声器，可以找一个千周信号输出给调音台。录音电平表头有指针式的，也有发光二极管式的（横向或纵向的）。表头校好以后，调音台的表推到多大，录音机上的表头就跟着指向多大。这样，录音的时候只要看调音台的表就可以了。校好表之后，释放暂停键可以启动录音。