第五节　川剧演员功夫戏

川剧各个行当都有各自的功夫戏，又叫工本戏、公份戏、应工戏，演员须具备深厚的功底才能胜任，是检验演员的一把尺子。

小生行：《水牢摸印》，文生戏。巡按董洪乔装私访，被恶霸刘应龙关入水牢，董在牢中获得一枚金印，断定乃前任巡按黄朝宗所遗留，董通过丫鬟传信，最终获救，剧中小生唱、做俱重，水发功与跪步圆台转动，紧密相扣，特别是一系列褶子功在水中的运用，出水牢时褶子绞于身上，俨然水渍淋淋，尤见功底。

《八阵图》，武生功夫戏。三国时，东吴都督孙逊，火烧连营七百里，大败刘备，追杀至白帝城，被困于诸葛亮预伏的八阵图内，虽左右冲突，不得出阵，欲执枪自刎，幸遇诸葛岳丈黄承彦，将其引出阵外，方保性命。剧中陆逊有“撕飞卡”、“倒硬人”、“抛头盔”及一套“翎子功”表演，尤见武生功底。（见图4.15）

《放裴》，文小生和小旦功夫戏。南宋奸臣贾似道的歌姬李慧娘因赞美太学生裴禹竟被贾杀害，贾欲再害裴禹，李慧娘之魂闻讯，急至书房报信助裴禹逃生。这是一折歌舞并重的小生、小旦戏，要求有很高的表演技巧，其中摸钗、寻鞋、吐火等特技的运用，以及剧中人影子的出现，均显示了川剧艺术表演手段的丰富性。

旦行：《贵妃醉酒》，旦角（花旦）功夫戏。唐玄宗的宠妃杨玉环在百花亭设宴，欲与唐玄宗同乐，久候不至，悉知玄宗驾御西宫，怨气顿生，乃独饮大醉。此剧首展贵妃雍容华贵，天生丽质，气度不凡，虽醉体态不乱，二是唱、做并重，舞姿优美，更有一整套折扇程式的自然表演。（见图4.16）

《三祭江》，花旦功夫戏。三国时，孙尚香在吴国闻讯夫君刘备战败，病亡于白帝城，痛不欲生，即至江边哭祭，历数刘备、关羽、张飞功业后投江殉节，此剧以胡琴、高腔、弹戏三种声腔演唱（称三下锅），以唱取胜（见图4.17）

《思凡》，闺门旦功夫戏。青年尼姑色空，不堪虚度青春，为追求自由幸福抛木鱼，脱道衣，私奔下山。此乃一折独角戏，唱腔、表演俱重，剧中人年芳十六，黄花少女，表演的分寸、尺度极难掌握。故有男怕《夜奔》（指林冲夜奔）女怕《思凡》一说。

图4.15 　川剧《八阵图》

图4.16　川剧《贵妃醉酒》

图4.17 　川剧《三祭江》

正生行：《杀惜》，正生（须生）功夫戏。宋江接到梁山刘唐送来晁盖的书信，恰遇阎婆，被强拉至外室阎惜娇住处，遭惜娇冷淡待之，宋江愤而离去，却遗失装有书信的招文袋，被惜娇拾得，惜娇借此要挟宋江写下休书，准其改嫁张文远。宋江无奈应允，但惜娇仍要告发到官府，宋忍无可忍，怒杀惜娇。此剧表演甚重，其中宋江要表现腾空坐椅、拭暴眼、抖胡须、飞身抢背等。语调吼喊要求抑扬顿挫，轻重有侧，表演过程要求层次分明，丝丝入扣，衔接有序。（见图4.18）

《别宫出征》，正生、泼辣旦功夫戏。南北朝时，侯成生反，梁武帝御驾亲征，行前辞别后宫，梁与金、苗二妃难舍难分，帝后稀氏嫉而生怒。此剧唱、做并重，其中唱腔曲牌“山桃红”乃男腔、女腔交替而行，极难掌握。

净行：《烧濮阳》，花脸功夫戏。三国时期，吕布攻破濮阳，再诱曹操，待其入城后举火，烧得曹操焦头烂额，落荒而逃。剧中有特技“撒烟火”配合，曹操在“连珠炮”、“满堂红”、“月亮门”等烟火中，唱、做表演，难度很大。其中“斗笠功”的表演与《八阵图》中陆逊的“翎子功”有异曲同工之妙。

《哭桃园》，净角讲口戏。三国时，张飞闻二哥关羽被东吴杀害，痛不欲生，急回成都与大哥刘备哭祭关羽。张飞报仇心切，连夜回转阆中，命部将范疆、张达三天造就三千白盔白甲，兵伐东吴，二将无法完成，遂将张飞刺杀，投奔东吴而去。此戏无一句唱词，全靠张飞性格化的语言吼喊、悲啼和形体表演取胜。

丑行：《跪门吃草》，官衣丑功夫戏。魏国使臣须贾与假扮寒儒的范雎同至秦相府中，后须贾得知秦相便是范雎，乃跪门请死，范雎念其尚有赠送绨袍一点旧情，赦其不死，宴使臣时，命贾食马草，以示羞辱。剧中须贾有“甩水发”、“耍官衣”、“飞卡子”、“飞跪”、“反骗马”、“蹀子”、“膝步”等专功表演。

图4.18　川剧《杀惜》

《拦马》，武丑与武旦功夫戏。宋代，宋将焦光普在战争中流落辽邦，改姓更名，以开酒店作掩护，伺机返宋。偶遇乔装改扮打探辽邦军情的宋营女将杨八姐，双方误会，发生打斗，后辨明身份，同返宋营。剧中丑与旦在唱腔中打斗，有“椅子功”、“翎子功”、“耍剑穗”、“矮子功”和一系列大小武功，更是武丑的应工戏。（见图4.18）

思考题：

图4.18　川剧《拦马》

1.背诵十个川剧剧目名称。

2.你看过几出川剧功夫戏？