第四节　词的对仗

律诗中间两联必须对仗，词中有的地方也需要对仗。但词的对仗要求不像律诗的对仗要求那么严格，位置也不像律诗那么固定。归纳起来，词的对仗有以下一些特点。

一、从对仗要求上说，有要求对仗和可对仗也可不对仗两种

像《浣溪沙》《西江月》《南歌子》《踏莎行》等词上下阕的前两句一般就要求对仗。如：

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉，稻花香里说丰年，听取蛙声一片。　　七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。（辛弃疾《西江月·明月别枝》）

凤髻金泥带，龙文玉掌梳。走下窗来笑相扶，爱道画眉深浅入时无？　　弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？（欧阳修《南歌子·凤髻金泥带》）

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳幕。　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？（秦观《踏莎行·雾失楼台》）

《浣溪沙》上下阕的前两句一般要求对仗，也可上下阕只有一处对仗。如：

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。（晏殊《浣溪沙·一曲新词》）

一般来说，绝大部分词都不要求对仗，因为词以长短句为主，多数句子的字数都不相同；只有少部分词的一些句子要求对仗，要求对仗的地方在词谱中一般都会注明。词谱中没有注明对仗而上下句又字数整齐的地方就可对仗也可不对仗，由作者自由掌握。

二、从对仗的字数上说，词的对仗主要有三字对、四字对、五字对、六字对、七字对等

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。（李煜《捣练子·深院静》）（三字对）

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。（秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》）（四字对）

忍泪佯低面，含羞半敛眉。（韦庄《女冠子·四月十七》）（五字对）

野照弥弥浅浪，横空隐隐层霄。（苏轼《西江月·野照弥弥》）（六字对）

三十功名尘与土，八千里路云和月（岳飞《满江红·怒发冲冠》）（七字对）

三、从对仗的方法上说，律诗所用的正对、反对、流水对等，词中都有

雾失楼台，月迷津渡。（秦观《踏莎行·雾失楼台》）（正对）

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊《浣溪沙·一曲新词》）（反对）

月上柳梢头，人约黄昏后。（欧阳修《生查子·去年元夜时》）（流水对）

此外，词中还有领字对、领句对、扇面对、多句对等律诗中没有的对仗形式。下面分别解释：

（1）领字对，即上句前面有领字的对仗。如：

念累累枯冢，茫茫梦境。（陆游《沁园春·孤鹤归飞》）

且莫思身外，长近尊前。（周邦彦《满庭芳·凤老莺雏》）

（2）领句对，即上句前面有领句的对仗。如：

此生谁料，心在天山，身老沧州。（陆游《诉衷情·当年万里》）

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。（苏轼《江城子·十年生死》）

（3）扇面对，即上两句分别与下两句相对的对仗，又称隔句对。如：

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。（岳飞《满江红·怒发冲冠》）（“靖康耻”与“臣子恨”相对，“犹未雪”与“何时灭”相对）

叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。（刘克庄《沁园春·何处相逢》）（“年光过尽”与“书生老去”相对，“功名未立”与“机会方来”相对）

（4）多句对，即三句并列相对的对仗。如：

卷罗幕，凭妆阁，思无穷。（薛绍蕴《相见欢·罗襦绣袂香红》）

胡未灭，鬓先秋，泪空流。（陆游《诉衷情·当年万里》）

四、从平仄上说，词的对仗不讲究平仄相对，也不讲究粘对

雾失楼台，月迷津渡。（秦观《踏莎行·雾失楼台》）（∣∣－－，∣－－－）

心在天山，身老沧州。（陆游《诉衷情·当年万里》）（－∣－－，－∣－－）