第三节　词的押韵

词与诗一样，必须押韵。古人写诗押韵主要根据韵书；而古人填词，则很少有专供填词的韵书。直到清代仲桓的《词韵》、戈载的《词林正韵》出来以后，词韵才算有了公认的范本。但不管是这两本书出来之前还是之后，填词的人多半都是依据诗韵来填词。同律诗一样，现在如果按新韵填词，也只需根据现代诗韵来押韵即可。

词的押韵，不像律诗那样有规律可循。前面说了，词牌有上千种，每个词牌都有自己的押韵要求。填词时，必须根据各种词牌不同的押韵要求去押韵。但从总体来说，也不是完全无规律可循。一般来说，词的押韵分为押平声韵、押仄声韵、可平可仄押韵、中间换韵等几种。下面分别进行介绍。

一、一韵到底

一韵到底又可分为以下几种情况：

（1）通押平声韵，即整首词的韵（不管是韵脚还是押韵之处）都必须是平声。例如：

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲。（温庭筠《忆江南·梳洗罢》）（“楼、悠、洲”，平声）

通押平声韵的词通常有《渔歌子》《忆江南》《捣练子》《浪淘沙》《浣溪沙》《采桑子》《鹧鹄天》《满庭芳》《水调歌头》《沁园春》等。

（2）通押仄声韵，即整首词的韵（不管是韵脚还是押韵之处）都必须是仄声。例如：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡！争渡！惊起一滩鸥鹭。（李清照《如梦令·常记溪亭》）（“陆”“处”“渡”“鹭”，仄声）

通押仄声韵的词通常有《如梦令》《卜算子》《木兰花》《钗头凤》《蝶恋花》《渔家傲》《苏幕遮》《鹊桥仙》《念奴娇》《水龙吟》《摸鱼儿》《贺新郎》等。

（3）通押入声韵，即整首词的韵（不管是韵脚还是押韵之处）都是入声。例如：

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。　　乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。（李白《忆秦娥·箫声咽》）（“咽”“月”“别”“节”“决”“阙”均为入声字）

通押入声韵的词通常有《忆秦娥》《念奴娇》《满江红》《雨霖铃》等。

（4）可平可仄韵，即整首词既可都押平声韵，也可都押仄声韵（包括入声韵）。例如：

冰清霜洁，昨夜梅花发。甚处玉龙三弄，声摇动、枝头月。　　梦绝金兽热，晓寒兰烬灭。更卷珠帘清赏，且莫扫、阶前雪。（林逋《霜天晓角·冰清霜洁》）（“洁”“发”“月”“热”“灭”“雪”均为入声字，仄声）

人影纱窗，是谁来摘花？折则从他折去，知折去、向谁家？　　檐牙枝最佳，折时高折些。说与折花人到：须插向、鬓边斜。（蒋捷《霜天晓角·人影纱窗》）（“窗”“花”“家”“佳”“些”“斜”均为平声字，平声）

既可都押平声韵，也可都押仄声韵的词通常有《霜天晓角》《忆秦娥》《满江红》《声声慢》《南浦》等。

二、中间换韵

中间换韵的又可分为两类：

（1）一阕用仄声韵（或平声韵），一阕换用平声韵（或仄声韵），互不交错。例如：

春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。　　春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。（黄庭坚《清平乐·晚春》）（上阕仄，下阕平）

（2）一阕之内，前一半用仄声韵（或平声韵），后一半换用平声韵（或仄声韵），互不交错。例如：

天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。　　黛蛾长敛，任是春风吹不展，困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。（秦观《减字木兰花·天涯旧恨》）（“恨”“问”仄声；“肠”“香”平声。下阕同）

三、交错转换押韵

一阕之内平声韵、仄声韵交错转换来押韵。例如：

玉炉香，红蜡泪。偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。　　梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。（温庭筠《更漏子·玉炉香》）（“泪”“思”仄声；“残”“寒”换成平声；“树”“雨”“苦”三换仄声；“声”“明”四换平声）

这类押韵的词通常有《更漏子》《调笑令》《乌夜啼》《女冠子》《菩萨蛮》等。

上面叙述的只是词押韵的一般规律，一首词具体应该押什么韵、怎样押韵，词谱中都有明确的规定。填词时，只要按谱押韵就行了。上面的这些押韵规律，我们只需了解一下即可，不需要去死记硬背。

思考与练习

1. 词的押韵有什么特征？

2. 分析下面几首词的押韵情况（押什么韵、有无换韵、换了几次韵、换的什么韵）。

（1）《调笑令》（韦应物）：胡马！胡马！远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路！迷路！边草无穷日暮。

（2）《捣练子》（李煜）：深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈长夜人不寐，数声和月到帘栊。

（3）《菩萨蛮》（辛弃疾）：郁孤台下清江水，中间多少行人泪？西北望长安，可怜无数山。　　青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁予，山深闻鹧鸪。