第二节　词的平仄

词的平仄是根据律诗的平仄发展而来的，律诗的平仄规律是平仄相间，即－－∣∣－－∣、∣∣－－∣∣－、∣∣－－－∣∣、－－∣∣∣－－。词的平仄格式基本也是平仄相间，且有一定的规律。其基本规律是：二字句有平有仄；三至七字句尽量用律句或律句的一部分；八字句以上一般由两句七字以下句子的平仄复合而成。具体来说，词的平仄规律一般是：

（1）一字句：有平有仄。如：

“山，快马加鞭未下鞍。”（“山”，平）（毛泽东《十六字令》三首）

“一怀愁绪，几年离索，错！错！错！”（“错”，仄）（陆游《钗头凤·红酥手》）

（2）二字句：最常见的是“平仄”，也有“平平”和“仄仄”的（“仄仄”很少）。如：

“知否？知否？应是绿肥红瘦。”（“知否”，平仄）（李清照《如梦令》）

“盈盈，斗草踏青。”（“盈盈”，平平）（柳永《木兰花慢·清明》）

“去去！何处？迢迢巴楚。”（“去去”，仄仄。）（李珣《河传·迢迢巴楚》）

（3）三字句：三字句在词中较为常见，平仄格式大多数是由七言律句的后三字构成。常见的有“平平仄”“仄仄平”“平仄仄”“仄平平”及“平平平”“仄仄仄”“仄平仄”“平仄平”八种。如：

“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”（“箫声咽”，平平仄）（李白《忆秦娥·箫声咽》）

“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。”（“汴水流，泗水流”，仄仄平）（白居易《长相思·汴水流》）

“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”（“青箬笠，绿蓑衣”，平仄仄、仄平平）（张志和《渔歌子·西塞山前》）

“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。”（“思悠悠”，平平平）（白居易《长相思·汴水流》）

“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”（“一叶叶”，仄仄仄）（温庭筠《更漏子·玉炉香》）

“转朱阁，低绮户，照无眠。”（“转朱阁”，仄平仄）（苏轼《水调歌头·明月几时有》）

“算鲛宫，只隔一红尘，无路通。”（“无路通”，平仄平）（吴文英《满江红·淀山湖》平韵）

（4）四字句：四字句在词中也较为常见，平仄格式大多数是由七言律句的前四字构成。常见的有“平平仄仄”“仄仄平平”及“平仄平仄”三种。如：

“天涯旧恨，独自凄凉人不问。”（“天涯旧恨”，平平仄仄）（秦观《减字木兰花·天涯旧恨》）

“燕雁无心，太湖西畔随云去。”（“燕雁无心”，仄仄平平）（姜夔《点绛唇·燕雁无心》）

“情浅终似，行云无定，犹到梦魂中。”（“情浅终似”，平仄平仄）（晏几道《少年游·离多最是》）

（5）五字句、七字句：多半是律句。如：

“忍泪半低面，含羞半敛眉。”（仄仄平平仄，平平仄仄平）（韦庄《女冠子·四月十七》）

“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。”（仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄）（范仲淹《渔家傲·塞下秋来》）

（6）六字句：多是“平平仄仄平平”“仄仄平平仄仄”。如：

“无言独上西楼，月如钩。”（平平仄仄平平）（李煜《乌夜啼·无言独上西楼》）

“世路如今已惯，此心到处悠然。”（“世路如今已惯”，仄仄平平仄仄）（张孝祥《西江月·闻讯湖边》）

（7）八字句以上的平仄比较复杂，一般是由两句七字以下句子的平仄复合而成。读的时候，中间一般要有语音停顿，有时可加顿号，因此要注意它们的节奏。一般来说，八字句的节奏多是“上三下五（由三字句、五字句的平仄复合而成。以下类推）、上一下七、上二下六”。如：

“更那堪冷落清秋节。”（上三下五）（柳永《雨霖霖·寒蝉凄切》）

“对潇潇暮雨洒江天。”（上一下七）（柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》）

“那堪片片飞花弄晚。”（上二下六）（秦观《八六子·倚危庭》）

（8）九字句的节奏多是“上三下六、上二下七、上四下五、上五下四”。如：

“念此际付与何人心事。”（上三下六）（陆游《双头莲·华鬓星星》）

“恰似一江春水向东流。”（上二下七）（李煜《虞美人·春花秋月》）

“那人却在灯火阑珊处。”（上四下五）（辛弃疾《青玉案·东风夜放》）

“又斜风细雨重门须闭。”（上五下四）（李清照《念奴娇·萧条庭院》）

（9）十字句的节奏多是“上三下七”。如：

“君不见玉环飞燕皆尘土。”（辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》）

十一字以上的句子，一般都不认为是一个句子，因此不再多说。

上述各种句式中，也经常有可平可仄之处，在词谱中一般也用圆圈标出来。在词谱中，圆圈内的平或仄一般标的都是原字的声调。

了解了以上规律，我们在掌握词谱时，就可将词谱中每一句的平仄转换成前面律诗的四种基本平仄句式来理解，这样更便于记住词谱。如：

《十六字令》（蔡仲）：天！休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。

词谱是“－，韵∣－－∣－。叶 －－∣，∣∣－－。叶”可将词谱理解为“－，韵∣－－∣－。叶－－∣，∣∣－－。叶”

《捣练子》（李煜）：深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

词谱是“－∣∣，∣－－，韵∣－－∣－。叶∣－－∣∣，－∣∣－－。叶”可将词谱理解为“－∣∣，∣－－，韵∣－－∣－。叶∣－－∣∣，－∣∣－－。叶”

词的平仄虽然是根据律诗的平仄而来的，但与律诗的平仄又有所不同。主要体现在以下几点：

（1）句子的字数长短不一，从一字句到十字句以上都有，而律诗每句的字数都是七字或五字，十分整齐。

（2）词上下句之间的平仄不需要粘对，律诗上下句之间的平仄必须粘对。

（3）词的平仄严于律诗。律诗的平仄讲究变通，可平可仄之处较多。词的平仄比较死，可平可仄之处较少。一般来说，小令最少，中调稍多一点，长调较多。

（4）律诗一般不用拗句，有了拗句必须相救；词中有时要求必须使用拗句，而且不必相救。