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视觉革命:观看 的现代艺术史(视觉不断的革命史)
1.2.2 ■ 卡罗·卡拉(Carlo Carra,1881-1966)

■ 卡罗·卡拉(Carlo Carra,1881-1966)

卡拉

卡拉和契里柯、莫兰迪有所不同的是,他在成为形而上画派成员之前,就已经是当时风起云涌的未来主义运动的重要一员了。但在未来派里,卡拉又和其他人显得不太一样,未来派所强调的破坏和速度在他的作品中并没有多少体现,反倒是立体主义的成分更多一些。他的未来派时代的主要作品有《无政府主义者加利的葬礼》、《同时并置,阳台上的女人》以及追随马里内蒂的发明,采用的“自由单字”取代“自由诗句”做出的作品《爱国庆祝会》等。

卡拉的转向和契里柯的出现有一定的关系,虽然在此之前他的创作已经开始偏离了未来派。作为一个受注目的未来派成员,卡拉收到了来自于阿波利奈尔寄来的《巴黎晚间》,也因此获知了备受阿波利奈尔和布勒东赞许的意大利老乡契里柯的形而上绘画,并有所打动。卡拉以及同时接到《巴黎晚间》的莱蒙第和索菲奇间接地把巴黎的艺术新风向传达给了博洛尼亚的莫兰迪,莫兰迪后来曾说过,他的个人艺术生涯的开窍,来自于卡拉和索菲奇。

卡拉在1915年服兵役,并被派往了费拉拉。天意使然,在这里他遇见了契里柯兄弟,相见恨晚。在倾谈相交之后,卡拉似乎找到了新的艺术答案,开始了他的形而上绘画历程。他和契里柯在此期间所画的形而上绘画,从原来期待在早期意大利文艺复兴传统中的寻找转到了一种精神的沉思,他们的画甚至让当时费拉拉军医院的医生都觉得这是俩人的精神都出现了问题,也因此得到了意外的假期。

但卡拉并非是一个完全被别人的感觉带着走的,他有着自己独立的艺术理想。在接受了契里柯的形而上艺术理念的同时,他也在就这一事关精神启迪的艺术形式做着自己独自的思考。在1917年共同成立了“形而上画派”的第二年,卡拉发表了有关形而上绘画的书《形而上绘画》,充分地表明了自己的哲学观念和艺术观。契里柯对此表现得非常敏感,作为形而上画派创始人的地位似乎也受到了威胁,卡拉的《形而上绘画》的发表让他产生了一种不被充分信任的感觉,双方友谊也就因此而终结。

卡拉的形而上绘画里最受关注的作品是注明1916年所作的《喝醉的先生》,画的色彩层次丰富但却很柔和,每件物品都表现得相同的简洁与明晰,并且充满了质感,这种近乎平涂的方式由于颜料厚度的作用,产生了有力的感重感,但画面却似乎沉浸在一种哀伤的幽郁之中,瓶子、杯子和头部雕像的现实感让这种哀伤幽郁的气氛变得真实。

卡拉此后的艺术生涯转向了另外的一个方向,再也没有回到形而上绘画上面,在他后期的画里,在某些方面,透露出了印象派的痕迹。

《喝醉的先生》画布 油彩,1916年,卡拉

《一个自然的研究》布面 油彩 91.2cm×65.4cm 1928年 卡拉

《形而上学的冥想》布面 油彩 89cm×65cm 1917年 卡拉