第四节 调式和弦

在大小调中的任何一个音级上都可以构成三和弦或七和弦，但是，每一种调式形式中和弦的类别是不相同的，而且，不同的和弦在调式中所处的地位和作用也不一样。由调式音级构成的和弦，叫作调式和弦。调式和弦均按其根音的音级数，用罗马数字标记。

一、大、小调中的三和弦

1．自然大、小调式中的三和弦

在自然大调的七个基本音级上所建立的三和弦中有三个大三和弦，它们是Ⅰ（主音）、Ⅳ（下属音）、Ⅴ（属音）级音上的大三和弦，我们也称它为主和弦、下属和弦和属和弦。

而在自然小调式中，这三个音级上所建立的和弦是小三和弦。

无论是在自然大调式还是在自然小调式中，这三个和弦最能显示调式的特征，因此，在和声学中我们还把这三个和弦统称为正三和弦。

除了这三个和弦外，在自然大调式中，还有三个小三和弦和一个减三和弦，它们分别在Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ和Ⅶ级音上构成。

在自然小调中，除了Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级音这三个小三和弦外，还有三个大三和弦和一个减三和弦。

所有除正三和弦以外的这些和弦，我们都称之为副三和弦。

2．和声大、小调式中的三和弦

和声大调式是将自然大调式的Ⅵ级音降低半音，所以凡是包含这个Ⅵ级音的和弦都产生了相应的变化。Ⅱ级上的小三和弦成了减三和弦，Ⅳ级上的大三和弦成了小三和弦，Ⅵ级上的小三和弦成了增三和弦。因此，和声大调中就有两个大三和弦、两个小三和弦、两个减三和弦和一个增三和弦。

和声小调式是将自然小调式的Ⅶ级音升高半音，所以凡是包含这个Ⅶ级音的和弦也产生了相应变化。Ⅲ级上的大三和弦变成增三和弦，Ⅴ级上的小三和弦变成了大三和弦，Ⅶ级上的大三和弦变成了减三和弦。因此，在和声小调中也有两个小三和弦、两个大三和弦、两个减三和弦和一个增三和弦。

此外，旋律大、小调和五声调式中所构成的各个三和弦的类型和数量与前面我们讲到过的大致相似，有些甚至完全相同。例如七声清角调式与自然大调式就完全一样。其他的即便有不一样，学习者也可以根据变化音出现的级别来判断哪些和弦包含了所变化的音级，它的结构与原来相比发生了什么样的变化。

所有的这些三和弦，由于各自的结构所处的级别不同，所以它们的地位和作用也不相同。Ⅰ级主三和弦是稳定的和弦，也是所有和弦的中心，其他的和弦围绕着它来运动，音乐常常用它开始或结束，因此其地位最为重要；其次是Ⅴ级三和弦和Ⅳ级三和弦，它们分别处于主三和弦的上方五度和下方五度，对主和弦作最为直接的支持，从而，构成一个以主三和弦为轴心的“框架结构”;再次是Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级副三和弦，它们起填充作用，就像是框架结构中的砖瓦，在功能上，这些副三和弦是正三和弦的延伸和补充，它们与正三和弦的各个和弦分别有着不同的相似性。Ⅱ级三和弦与Ⅳ级三和弦有两个共同音，在功能上它更接近Ⅳ级；Ⅶ级和Ⅴ级三和弦有两个共同音，功能上它就更接近Ⅴ级；Ⅵ级与Ⅰ级三和弦和Ⅳ级三和弦均有两个共同音，所以它具有这两个和弦的功能特点；Ⅲ级三和弦与Ⅰ级和Ⅴ级三和弦也有两个共同音，它也就具有了这两个和弦的共同特点。

二、大、小调式中的七和弦

与三和弦不一样，大、小调式的每一个音级上都可以构成七和弦，任何一个七和弦都是不协和和弦。由于调式类型种类的不一样，七和弦的种类和数量就不一样。在自然大调式中，在音级上所构成的七和弦共有四种类型，即在Ⅰ级和Ⅳ级上构成的大七和弦，Ⅱ级、Ⅲ级和Ⅵ级上构成的小七和弦，Ⅴ级上构成的大小七和弦和Ⅶ级上构成的半减七和弦。

在自然小调式中，七和弦的类型和数量与自然大调式完全一样，不一样的是产生的音级不同。

在和声大调式与和声小调式中，由于加进了变化音（和声大调式中降为Ⅵ级，和声小调式中为升Ⅶ级），凡是包含了这些变化音的七和弦在结构上都发生了变化。

旋律大、小调式以及五声调式中的各七和弦也有与此相同的情况，这里就不进行讲解了。

在这些七和弦中，最常用的有三个：建立在Ⅴ级属音上的七和弦、Ⅶ级导音上的导七和弦和Ⅳ级音上的下属七和弦，Ⅰ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅵ级七和弦一般不常用到。

从调式功能、色彩和紧张度这三方面来看，这三个七和弦分别比各自三和弦的功能进一步强化和补充。只要听一听它们的音响效果，立刻就可以感受到这些七和弦的紧张度比它们的三和弦要强得多。也正是因为这种紧张度，才增加了音乐运动的动力，增加了它们对主三和弦的向心力，同时也就增强了音乐的表现力。

三、七和弦的解决

从理论上来讲，任何一个不协和和弦都需要进行到相应的协和和弦，这种进行就叫解决。七和弦作为不协和和弦也是如此。解决方法多种多样，且根据和弦原位与转位的不同而不同。这里，我们以C大调中的属七和弦和导七和弦为例，来讲讲最为典型的两种解决方法。

1．四、五度关系的解决

（1）原位七和弦四、五度关系的解决。

四、五度关系的解决是指一个七和弦向它上方四度或下方的五度的三和弦的进行，如果以属七和弦的原位为例，那就是使它解决到原位主三和弦。其中属七和弦的各音进行到主三和弦的各音完全依照不稳定音级到稳定音级的原则，即Ⅶ级（属音七和弦的三音）和Ⅱ级（属七和弦的五音）进行到Ⅰ级（主音），Ⅳ级（属七和弦的七音）进行到Ⅲ级（主三和弦的三音），Ⅴ级（属七和弦的根音）进行到Ⅰ级。

（2）转位七和弦四、五度关系的解决。

这里以七和弦为例。

转位属七和弦与原位相比，其唯一的区别在于，Ⅴ级（属七和弦的根音）在原位属七和弦中进行到Ⅰ级主音，而在其他三个转位中保持不变。

2．二度关系的解决

（1）原位七和弦二度关系的解决。

二度关系的解决是指一个七和弦向它上方二度三和弦的进行。以原位导七和弦为例，就是使它进行到原位主三和弦，其中，Ⅶ级音（导七和弦的根音）进行到Ⅰ级音，Ⅱ级音和Ⅳ级音（导七和弦的三音和五音）进行到Ⅲ级音，Ⅵ级音（导七和弦的七音）进行到Ⅴ级音，这样，解决到这个主三和弦就是一个重复三音的主三和弦。

（2）转位七和弦二度关系的解决。

这里以导七和弦为例。

转位导七和弦的解决在音级的进行方面与原位七和弦完全相同，因此使得导七和弦的第三位解决到了主四六和弦。

（3）属七和弦与导七和弦关系的解决。

属七和弦：属七和弦一般解决到主和弦。其声部进行为七音、五音级进下行，三音级进上行，根音在原位时作四、五度跳进到主和弦的根音（这时解决到省略五音、三重根音的“不完全的主和弦”），转位时，作为主属两和弦的共同音，保持不动（这时解决到和弦音齐全并重复根音的“完全的主和弦”）。

导七和弦：以调式的导音为根音构成的七和弦叫导七和弦。导七和弦的标记与属七和弦相似。

属七和弦与导七和弦由于含有调式中的导音及极不协和的增四(减五)度音程，因而具有强烈的进行到稳定的主和弦的倾向。也就是说，属七和弦与导七和弦必须解决到主和弦。其解决原则是：不稳定音级就近解决到稳定音级。方法如下：

“三上五七下”(三音上二度解决、五音和七音下二度解决)。

原位属七和弦的根音（V级音）进行到调式主音（Ⅰ级音）；转位属七和弦的根音保持；导七和弦的根音（Ⅶ级音）无论原位或转位均解决到主和弦的根音（Ⅰ级音）。

以上的解决公式“Ⅴ7-Ⅰ”、“Ⅴ2-Ⅰ6”、“Ⅶ-Ⅰ”等，可视为固定模式。导七和弦的解决，为了避免平行五度，必然解决到重复三音的主和弦。

除属七和弦与导七和弦外，其他七和弦的解决一般也是按此来进行的，例如另一个常用的七和弦——下属七和弦就是按四、五度关系解决到属三和弦。这里就不逐一举例了，学习者可以举一反三。尤为重要的是，学习者要经常听一听这些音响，从音响中可以更加直接地感受到七和弦那种既不稳定又很紧张的效果，以及它向稳定和弦进行的倾向。音乐的动力感往往就是这种形式的进行所造成的。

本章问答题

1．协和音程转位后成什么音程？

2． 稳定音程是什么？不稳定音程是什么？

3．不稳定音程的解决是根据什么原则？

4．确定音程的调性用什么方法？

5．不协和音程的解决是什么？不协和音程的解决是根据什么原则？6．不协和和弦的特征是什么？

本章练习题

1．在♭B和声大调中，写出至少五个不稳定音程。

2．音程可存在于哪些调中？（至少写出三种）（　　　　　）　　（　　　　　）　　（　　　　　）

3．音程可存在于哪些调中？（至少写出三种）（　　　　　）　　（　　　　　）　　（　　　　　）

4．以下列和弦为正三和弦，写出其所属的自然大、小调与和声大、小调的调名与级数。

5．以下列和弦为副三和弦，写出其所属的自然大、小调与和声大、小调的调名与级数。

6．用级数标记法，为下列g和声小调中的和弦写出标记。

7．分析下列和弦属于哪些自然大调与和声小调，并写出和弦标记。

8．分析下列和弦属于哪些和声大、小调，并写出和弦标记。

9．分析下列七和弦属于哪些自然大、小调与和声大、小调。