第六节 中古调式

中古调式是指十六七世纪以前流行于欧洲的七声自然调式。由于这些调式常为教堂音乐采用，故又称为教会调式。19世纪以来，根据欧洲许多作曲家的音乐创作实践，将中古调式按照大小调的观念重新加以规范，故现在出现的中古调式，实为近现代化的“中古调式”。也有人称其为特种自然大小调。

中古调式有六种形式，调式音阶如下：

伊奥尼亚调式：

多利亚调式：

弗里几亚调式：

利底亚调式：

混合利底亚调式：

爱奥尼亚调式：

从音阶结构来看，伊奥尼亚调式与自然大调相同；爱奥尼亚调式与自然小调相同；多利亚调式、弗里几亚调式、利底亚调式、混合利底亚调式则与以五声调式为基础的七声调式音阶结构相同。

按照近现代乐理观念，调式主音上的三度音决定调式色彩，所以上面的六个例子中有三个属于大调性质，它们的主音与其上方三度音均为大三度音，其中包括利底亚、伊奥尼亚、混合利底亚（又翻译成密克所利底亚）三个调式，另外三个属于小调性质，它们的主音与上方三度音均为小三度，其中包括多利亚、爱奥尼亚、弗里几亚三个调式。

从调式特征来看，伊奥尼亚调式与自然大调相同；爱奥尼亚调式与自然小调相同；多利亚调式以其Ⅰ至Ⅵ级音的大六度音程(多利亚六度)区别于自然小调的小六度；弗里几亚调式以其Ⅰ至Ⅱ级音的小二度音程(弗里几亚二度)区别于自然小调的大二度；利底亚调式以其Ⅰ至Ⅳ级音的增四度音程(利底亚四度)区别于自然大调的纯四度；混合利底亚调式以其Ⅰ至Ⅶ级音的小七度(混合利底亚七度)区别于自然大调的大七度。

单从音阶的表层结构来看，上述中古调式与我国的某些七声调式似乎相同。比如多利亚与商调式、弗里几亚与角调式、混合利底亚与徵调式等。但由于我国的七声调式是以“宫、商、角、徵、羽”五正声为音阶骨干音，有正音（正声）、偏音（变声）之分，曲调的旋法不同，因此，无论在深层结构方面还是在风格上，它们的差异还是很大的。