第二节 五声调式(无半音五声调式)

一、五声调式简介

按照纯五度关系排列起来的五个音所构成的调式，叫作“五声调式”。

这五个音的名称按五度循环排列顺序，依次是“宫、徵、商、羽、角”。如果把这五个音放在一个八度内按次序排列便是宫、商、角、徵、羽，同时，这五个音也统称为“正音”。由于五声调式大量用于我国的民族音乐中，所以，我们也习惯把五声调式称为民族调式或民族五声调式。现以C为宫音，其音高关系如下：

从上例可以看出，五声调式的音级级进时，与自然大小调有明显的不同。只有大二度和小三度两种音程关系，没有小二度(半音)音程关系，也自然没有增四度、减五度的音程可能性。宫、商、角、徵、羽五个音之间的音程关系是固定不变的。所以，五声调式的格调比较平和。

五声调式音阶有五种形式，它们分别是，以宫音作为主音所构成的宫调式音阶、以商音作为主音所构成的商调式音阶、以角音作为主音所构成的角调式音阶、以徵音作为主音所构成的徵调式音阶和以羽调式为主音所构成的羽调式音阶。

1．五声宫调式

宫音是音阶中最稳定的音级，同时，它上方的纯五度徵音相当于大小调式中的属音，形成了对宫音（主音）强有力的支撑。此外，宫音与角音所构成的大三度音程关系使得宫调式像大调一样具有明朗的调式色彩。其音阶如下（以C为宫举例）：

2．五声商调式

商音是调式音阶的主音，是商调式中最稳定的音级。它除了有上方纯五度羽音（相当于大小调式中的属音）对它的有力支持外，它还有下方的纯五度徵音（相当于大小调中的下属音）对它进行支持，就其调式色彩来看，它比宫调式要显得柔和些，介于大调式和小调式之间。其音阶如下（以D为商举例）：

五声调式的音级级数标记习惯上仍按大小调式的标记方法，即主音为Ⅰ级，其他类推。

3．五声角调式

角音是调式音阶的主音，是角调式中最稳定的音级。同时，主音下方的纯五度羽音（下属音）对它形成最重要的支持，此外，角音（主音）与其上方的徵音构成了一个小三度音程，使得这个调式具有小调的柔和。其音阶如下（以E为角举例）：

4．五声徵调式

徵音是调式音阶的主音，也是这个音阶中最稳定的音级。在这个调式中，徵音上方的纯五度商音（属音）和下方的纯五度宫音（下属音）都对主音有强烈的支持作用。与宫调式一样，徵调式具有明朗的大调色彩。其音阶如下(以G为徵举例)：

5．五声羽调式

羽音是调式音阶的主音，是羽调式音阶中最稳定的音级。在羽调式中，主音上方的纯五度角音（属音）和下方的纯五度商音（下属音）对主音有较强的支持作用。此外，羽音（主音）与它上方的宫音之间所构成的小三度关系使得羽调式具有较典型的小调色彩。其音阶如下（以A为羽举例）：

值得注意的是，五声调式音阶的调号只能以宫音的音高位置为准，如果宫音是G音，那么，这个五声调式的调号就是一个升号，如果宫音是B音，那它的调号就是五个升号。

二、五声音阶的省略形态

有些民族民间音乐（如民歌），可能只有四个音甚或三个音，可将其看作是五声音阶的省略形态。按照中国传统文献的称谓习惯，可将其称之为“声”，即“四声”“三声”等等。

1．四声

四声是少于五声的省略形态。在民族民间音乐中，较常见的有四声徵调式与四声羽调式两种。

羽调式的四声民歌如果含有“宫-角”大三度特征音程，辨别此类调式就比较容易。由于宫音和角音是大三度的音程关系，只要找到大三度特征音程，就可判定该音程的根音为宫音以及冠音为角音。这种方法被称为“宫角定位”。

然而有时在某些民歌旋律中，却没有大三度音程，不可能作“宫角定位”，这就要用其他方法综合判定，在一般情况下，宫音不省略。

在各种四声的情况中，最多的是使用“宫、商、徵、羽”四个音，正好符合“宫音不省略”的规范，这在汉族民歌当中相当突出。

2．三声

少于五声的情况，还有“三声”，甚至“二声”（较少）。三声的情况有的是“宫、商、徵”，有的是“宫、角、徵”，有的是“羽、宫、角”等等，一般都含有宫音，都与一定的地域歌曲风格相联系，形成了独特的风格特征。