第七节 装饰音

用来润饰旋律的小音符及某些旋律型的特殊符号，称为装饰音。

装饰音由于使用旋律装饰法而逐步定型化。纵观音乐史，旋律的装饰法有以下三种：

其一是即兴装饰。这是一种不固定的具有很大偶然成分的装饰方法。首先见于声乐曲，早期的格里高利圣咏即采用此方法。即兴装饰在以后的音乐演奏中占有重要地位。在我国的民间音乐中，进行装饰则更是一种突出民间风格与地方色彩的常见手法。

其二是符号装饰。这是一种定型化的旋律性装饰手法。有些装饰音，在节奏与音高方面的修饰既精妙又富有伸缩性。同一符号装饰在不同的时代很可能采用不同的方法，特别是对于巴洛克时期的符号装饰音的解释，至今仍在讨论中。

其三是音符装饰。这是一种半定型化的旋律润饰与华彩手法。它与上述两种装饰法不同之处是需用小音符详细记录所装饰的部分。自18世纪末叶以后，作曲家都努力把他们的意图尽可能准确地指出，于是，对装饰音的记号就基本上有了规范。

装饰音大部分是由时值较短的辅助音（和主要音相距二度的音）构成的。演奏时它们的时值算在被装饰音符的时值之内，或算在它前面的音符的时值之内。在记谱上它们不占基本拍子的时值。

常用的装饰音有以下几种：

一、倚音

一个或数个以级进形态依附于主要音的装饰音，并在主要音之前演奏，成为倚音。

倚音有长倚音和短倚音两种。

长倚音由一个音构成，在主要音前面，和主要音相距二度。其标记是用不带斜线、不大于四分音符的小音符来表示的，符干朝上。

长倚音的演奏时值总是算在主要音之内。如果主要音是没有附点的音符，长倚音的时值是主要音时值的一半。如：

如果主要音是带附点的音符，长倚音的时值相当于主要音的时值的三分之二。

短倚音由一个或数个音构成，在主要音的前面，和主要音相距二度，是在符干或符尾处画一斜线，用不大于八分音符的小音符来表示，符干朝上。

上述长倚音和短倚音均在主要音的前面，又称前倚音。此外还有一种倚音是在主要音后面的，称为后倚音。其演奏时值或算在主要音之内，或算在它前面的音之内。如下例所示：

二、波音

波音是在主要音之间，加入其上方二度或下方二度的短的辅助音而构成。波音的演奏时值算在主要音之内，波音的符号记在主要音的上方，常见的波音有：上波音、下波音和复波音。

波音记号的上方或下方可加变音记号，用来表示装饰音的升高或降低。如：

三、颤音

由主要音和其相邻的助音快速而均匀地交替而形成的音型，称为颤音。

颤音的记号用表示，标记在主要音的上方。在记号上方可以加上变音记号，表示相邻的音的升高或降低。如：

四、回音

由四个音或五个音来回级进进行而构成的旋律型，称为回音。

回音有顺回音和逆回音两种。由四个音构成的顺回音，从上方助音开始到主要音，再到下方助音和主要音。由五个音构成的顺回音，从主要音开始，后面与四个音的顺回音相同，逆回音和顺回音的方向相反。如：

回音记号也可标记在两个音符之间，在回音记号上方或下方加变音记号，表示助音的升高或降低。如：