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雨，渐渐停了，站在展厅的窗口向外眺望，秀美的东湖静若处子，只有岸边依次的华灯闪着昏黄的光晕，如朦胧的月光撩人心怀。回过头看看展厅，热闹的开幕式早已结束，曲终人散后是别样的静谧，我独自看着射灯下的一幅幅作品，心中油然生出一份喜悦：它们竟像孩子般或颦或笑或跃或静。揉了揉眼，再一看，一切似乎又归于宁静……

其实，它们就是我的孩子，57个天真烂漫的孩子。我从事风景画创作近10年了，忙忙碌碌中竟不知不觉有了这么多的“孩子”，只是因着这次个展我才恍然意识到，10年来的创作竟是这般沉甸而丰硕，而我也第一次有机会静下来重温那已久未理的心路历程。

我爱乡村，我爱田园，我爱壮美的自然。

是天性？抑或感恩？从记事起我就在画画，也许是大学时受“老庄”思想的影响，使我自然而然地走向了山野，似乎只有身处那浸染岁月流痕的自然风貌中，我才能挥舞那油彩之笔，拨动那心灵之弦。而从事教学工作后，我很自然地便想把自己的感悟传递给学生，因而每年的九月，我都要带学生去皖南地区写生。写生不像室内创作那样从容，它简练、明快、流畅，它艰辛、紧张、激情，一幅作品一般半天内就要完成，就像打仗一样必须在一定的时间内干掉它。晴天，你的画笔要像夸父那样去追赶太阳，太阳在不断地向西走，光线在不停地变化中，你必须尽快地将它停住、定格；阴天，你似乎可以从容些，但那种尽善尽美的追求却依旧让你难以停下，有一次我竟然从早上九点一直画到下午三点，不吃不喝！弓着背，拧着腰，僵直着躯干，肉体的摧残似乎无以复加，然而当眼前笔下缤纷的景致翩至沓来时，这是天地间画者独有的享受：“痛，并快乐着”！

秀拔的菜畦，葱郁的山林，清浅的河滩，幽僻的青石小巷，静穆的白墙黑瓦，慵散的村犬，清泠的童音……一闭眼，似乎又在我的眼前耳畔萦绕……

我想起了塔川，想起了塔川的秋。

塔川，皖南山区的一个普通村庄，初次闻听塔川秋景的绝美是在西递。因最近五六年的九月份我都是带着学生去西递和宏村等处写生，一待就是二十几天，比那些在外地工作或学习的本地人住的时间还要长，成了名副其实的“荣誉村民”。时间一长，村民们便告诉我，西递美，塔川的秋景更美。虽然西递离塔川咫尺之遥，然而因着纷纭的事务，每每只能心向往之。2003年时，我终于有了机会邀上三两好友踏上寻美之旅。那是一个秋雨绵绵的十一月，淅沥的雨丝在檐下漫滴，烟雨迷蒙中，淡青的田垄、土黄的山坡、疏落的秋林别具诗意，可唯独少了静美而热烈的红叶。一问老乡，才知自己来晚了些时日，红叶刚刚飘落。走出村口，来到山下，细细一看，果然，簇簇的红叶撒落在雨中仿佛在谛听大地的音声。我有些失望，便去问老乡准确的时间，准备下次再来。老乡得知我是“荣誉村民”，便热情地告诉我这儿长有许多的乌桕树，当地人称“木子”树，每到深秋，漫山遍野的很好看。我问：“是树叶变红了吗？”老乡说：“嗯？嗯！花的”。“花的”？“花的”是什么颜色呢？淋着乡野的暮雨，我带着些许的秋愁离开了塔川。

第二年，我早早地准备好家什，按着老乡讲的时间前往塔川。车一进到塔川地界，扑面而来的是满眼的绚丽，“看万山红遍，层林尽染”，一刹那间，“花的”一词我豁然明了，这不正是五彩斑斓的意思吗？下得车来，我如孩子般迫不及待地四处寻访拍照。自然的造化真是太美了！这儿的树种类繁多，色彩各异，在蓝天、绿野、白墙、黑瓦的掩映中，光彩夺目。尤其是乌桕树，一株有一株的颜色，紫红、深红、大红、朱红、橘红、橘黄、中黄、淡黄、柠檬黄、淡绿、草绿像彩虹一样，甚至还有黑的和白的，黑的是落光了树叶的乌桕子，白的是乌桕子脱落了外壳后剩下的肉，远看就像是点点的梅花！山坡、野地、桥头、村旁、屋后……鳞次栉比，丛丛簇簇，烂漫热烈，似乎塔川独得了秋之精灵的眷顾，将她最美的年华驻颜于此。

塔川的晨是宁静而又柔和的，薄薄的雾气在山野间流淌，晶莹的秋露挂落在林草的枝梢，只有茂盛的乌桕叶迎着柔弱的阳光映射出金属般玲珑幻变的色泽，似酡颜而倚的醉酒贵妃，流金溢彩，美轮美奂。醉，是我脑海中蹦出的唯一的词汇；艳丽，是我传达醉意的唯一语言；点彩，是我认为最能表现艳丽的唯一技法。俗吗？大俗即大雅！于是有了《辉煌》。那点点蘸就的五彩如同时钟的嘀嗒，坚实而恒久地将那孕育一年的辉煌化作一曲秋之礼赞。

上午，爬上村后的山坡，蓦然回首，远山绵绵而去，不远处的村落旁燃着地头的杂草，白烟袅袅；近处绿茸茸的油菜秧则一田田地挤满了两山间的每一处缝隙，满涨着我的眼眶，似乎能浸出一汪绿水来；风，则轻轻地掠过枝梢，又滑过草丛，消迹无踪，然而我的耳畔却似响起清丽嘹亮的山野牧歌，舒放、宽广、纯净如镜。“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引‘画兴’到碧霄。”还有什么比这更美的呢？下笔，美的事物不需要任何多余的修饰，写实便是表现这壮美情感最好手法。好一幅《胜春朝》图啊！

午后的乡村是寂静的，青壮年正外出务工，孩童上学未归，老幼们经不住饱食后睡意的侵袭而悄无声息。沉寂，是此刻最美的休止符。然而，我却踱步而出，因为秋天的每一处我都要将它留驻。我的屋后是一畦绿油油的菜地，隔着小水沟，无名的野花在路旁绽放着她最后的芳华，路的那一旁是错落肃立的几面粉墙，院落里挂着一树让人垂涎欲滴的红柿子，三两株乌桕扭着枝干，似乎想抖落身上的叶子，伸着懒腰准备冬眠，一侧斜出的枝梢却如一头小鹿轻盈跃动，亮丽的叶片则在阳光中簌簌泛光，好似活泼的山妞亮嗓而歌。一霎那间，轻松、散漫、斑斓、淋漓、令人神清气爽的《清秋》跃然而出，这不正是我在找寻的“灯火阑珊处”吗？

塔川，我的天籁之地！

2006年，我再次前往皖南，去探望我思念了两年而未曾相见的“恋人”——塔川之秋。不巧的是，今秋偏暖，所到处绿荫四野，倒似暮春之景。我颇有些意兴阑珊，不过想到晋人王子猷雪夜访戴的逸事，又不觉释然：乘兴而行，兴尽而返，何尝不是一种境界呢？

三访塔川，我不由想起了《庄子》中一句话：“藐姑射之山，有神人居焉。肌肤若冰雪，淖约若处子。”自然之美不正像这位藐姑射的神人吗？虽然可遇不可求，却始终遥立在我的心头，指引着我的画魂“执子之手，与子偕老”。

蓦地，我忽然从沉思中惊醒，窗外灯火通明，城市的喧嚣依旧。我想起开幕式时，一位搞文学的朋友不无羡慕地对我说：“你们画家真是幸运儿，能将所见的事物与由此引发的情感直观地表现出来，而文学却是遗憾的美学，文学的情感因着词汇的贫乏与阅读的差异不断地被消解、变异，不论作者还是读者，都只能‘管中窥豹’。”是啊，卡尔·波普尔曾说：世界是由“物质世界”“精神世界”和“客观知识世界”组成。在自然与情感的对话中，只有画家能将物质世界的美与精神世界的美熔铸成浑然无间的永恒，成为遨游客观知识世界的自由主义者，这是何其幸福的事啊。