致罗新璋17

一九六三年一月六日

新璋先生：

大札并尊译稿均陆续收到。René与Atala均系二十一二岁时喜读，归国后逐渐对浪漫派厌倦，原著久已不翼而飞，无从校阅，尚望惠寄。惟鄙人精力日衰，除日课外尚有其他代人校订工作，只能排在星期日为之，而友朋见访又多打扰，尊稿必须相当时日方能细读，尚盼宽假为幸。

鄙人对自己译文从未满意，苦闷之处亦复与先生同感。传神云云，谈何容易！年岁经验愈增，对原作体会愈深，而传神愈感不足。领悟为一事，用中文表达为又一事。况东方人与西方人之思想方式有基本分歧，我人重综合，重归纳，重暗示，重含蓄；西方人则重分析，细微曲折，挖掘惟恐不尽，描写惟恐不周；此两种mentalité殊难彼此融洽交流。同为métaphore，一经翻译，意义即已晦涩，遑论情趣。不若西欧文字彼此同源，比喻典故大半一致。且我国语体文历史尚浅，句法词汇远不如有二三千年传统之文言；一切皆待文艺工作者长期摸索。愚对译事看法实甚简单：重神似不重形似；译文必须为纯粹之中文，无生硬拗口之病；又须能朗朗上口，求音节和谐；至节奏与tempo，当然以原作为依归。尊札所称“傅译”，似可成为一宗一派，愧不敢当。以行文流畅，用字丰富，色彩变化而论，自问与预定目标相距尚远。

先生以九阅月之精力抄录拙译，毅力固可佩，鄙人闻之，徒增愧恧。惟抄录校对之余，恐谬误之处必有发现，倘蒙见示，以便反省，无任感激。数年来不独脑力衰退，视神经亦感疲劳过度，往往眼花流泪，译事进度愈慢，而返工愈多；诚所谓眼界愈高，手段愈绌，永远跟不上耳。

至于试译作为练习，鄙意最好选个人最喜欢之中短篇着手。一则气质相投，容易有驾轻就熟之感；二则既深爱好，领悟自可深入一层；中短篇篇幅不多，可于短时期内结束，为衡量成绩亦有方便。事先熟读原著，不厌求详，尤为要著。任何作品，不精读四五遍决不动笔，是为译事基本法门。第一要求将原作（连同思想，感情，气氛，情调等等）化为我有，方能谈到译。平日除钻研外文外，中文亦不可忽视，旧小说不可不多读，充实辞汇，熟悉吾国固有句法及行文习惯。鄙人于此，常感用力不够。总之译事虽近舌人，要以艺术修养为根本：无敏感之心灵，无热烈之同情，无适当之鉴赏能力，无相当之社会经验，无充分之常识（即所谓杂学），势难彻底理解原作，即或理解，亦未必能深切领悟。倘能将英译本与法文原作对读，亦可获益不少。纵英译不尽忠实，于译文原则亦能有所借鉴，增加自信。拙译服尔德，不知曾否对校？原文修辞造句最讲究，译者当时亦煞费苦心，或可对足下略有帮助。

草草先行布复，即候

文绥

傅雷拜启

一九六三年一月六日

[1]宋奇（1919～1996），笔名林以亮，浙江吴兴人，戏剧家宋春舫之子。文学家、翻译家。曾任香港大学翻译研究中心主任，香港中文大学校长助理。

[2]《贝姨》。

[3]纪德AndréGide，（1869～1951），法国作家。1947年获诺贝尔文学奖。

[4]法朗士，（1844～1924），法国作家。1921年获诺贝尔文学奖。

[5]《两次大战间的英国文学》。

[6]《贝姨》。

[7]《欧也妮·葛朗台》。

[8]《邦斯舅舅》。

[9]埃奇沃思，（1767～1849），英裔爱尔兰女作家。

[10]布索尼Ferruccio Busoni，（1866～1924），意大利钢琴家、作曲家。

[11]《十七世纪的英国文学》。

[12]insulin，胰岛素。

[13]《于絮尔·弥罗埃》。

[14]《赛查·皮罗多盛衰记》。

[15]舒曼，（1810～1856），德国著名作曲家、音乐评论家。

[16]郑效洵（1907～1999），福建福州人。曾任人民文学出版社副总编辑，著名编辑、学者、翻译家。

[17]罗新璋（1936～），中国社会科学院外国文学研究所研究员，著名翻译家。