从画面和声音两个方面来看，电影的语言也就是视听语言，对电影的理解实际上从画面和声音两个方面结合来解读的。现代电影就是一门声画结合的艺术，首先，就银幕空间和银幕形象的塑造而言，画面需要声音的支持，同时声音也离不开视觉形象。不同类型的声画组合大大拓展了电影的艺术表现力。对于声音与画面的关系一般分为以下三个方面:

1.声画合一

即画面中的视像和它所发出的声音同时呈现并同时消失，两者吻合一致。它的主要作用在于加强画面的真实感，提高视觉形象的感染力。大多数情况下，电影的声音和画面是这种关系。

2.声画分立

又叫声画分离，是指画面中的声音和形象不同步，互相剥离，即声音和发声体不在同一画面，声音以画外音形式出现。声画分立的直接结果，是突出了声音的作用，使它从依附于形象的从属地位中解放出来，成为独立的艺术元素，从而丰富了电影的表现手段。日本导演北野武的电影《花火》中就出现很多处声音和画面分立的现象，当小混混来找本田要钱的时候，本田一筷子插向小混混的眼睛，画面是小混混眼睛已经在流血，声音却是筷子插入眼睛的声音。再如电影《美国往事》中电话铃声一直在响，画面却是警察处理事故的场景。这个电话铃声表现了男主人公内心的愧疚之情。

3.声画对位

声画对位是指声音和画面分别表现不同的内容，它们分头并进而又殊途同归，从不同方面表现同一含义。声画对位的结果是，产生了某种声画原来各自并不具备的新寓意，观众通过联想达到对比、象征、比喻等效果，给人以独特的审美享受。电影《花火》中本田正在给抢来的车子改装，他打算带着得了不治之症的妻子去旅游，意味着他将走向不归路，一段很有节奏的愉快的音乐进来，画面是沉重的，声音却是欢快的，但是这种分离恰恰是殊途同归，表达了日本社会环境对一个好警察的人性的摧残。

随着现代技术的发展人们对声音和画面的关系有了新的不同的观念，有人打破传统的观念，认为声音有时候比画面还重要，甚至声音有时候可以独立地表情达意。无论如何，观众只有通过对电影视听语言的解读，才能更深刻地理解电影，欣赏电影。