2009年，一部由英国导演丹尼·鲍尔所执导的根据印度作家维卡斯·史瓦卢普的作品所改编的小成本影片《贫民窟的百万富翁》，在第81届奥斯卡上囊括最佳影片、最佳改编剧本、最佳电影剪辑、最佳原创歌曲、最佳原创音乐、最佳音效合成、最佳摄影、最佳导演8个大奖，成为电影史上的不可多得的佳作。整部电影以其不一样的叙事结构和影像风格，展现出其独特的艺术魅力。

一、故事情节

爱·摩·福斯特在小说的面面观中这样说道:“(故事)它是按照时间顺序来叙述事件的。情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系罢了。如‘国王死了，不久王后也死去’便是故事;‘而国王死了，不久王后也因伤心而死’则是情节。虽然情节中也有时间顺序，但却被因果关系所掩盖。”

按照福斯特的观念，整部电影的故事按照时间顺序来叙述是这样的，一个在印度孟买贫民窟长大的孤儿，只差一个问题就能拿到令全国观众疯狂的电视直播节目《谁想成为百万富翁》的二千万卢比奖金，而此时，他却被警方逮捕，涉嫌在节目中作弊。

电影在情节的编织上并非如此，充满了因果关系。情节从18岁的端茶男孩贾马尔在监狱里受到审讯开始，原因是马尔参加了一档印度版的《谁想成为百万富翁》电视直播节目，这个节目可以使人在一夜之间成为百万富翁，然而就在他面对最后一个问题之前，主持人却揭发他作弊，原因是贾马尔并没有选择主持人在休息时间时给他的答案，这不合乎情理，贾马尔当然矢口否认。

在向警察解释为什么能完美答对每道题的同时，贾马尔的苦难的成长经历也在我们眼前徐徐展开。原来贾马尔来参加这个电视节目，是想让他的童年的女友拉媞卡看到她，因为她最喜欢的节目，她一定会看到他。

俄国形式主义者托马舍夫斯基认为，“情节分布就是处在作品所安排的顺序与联系中的众多细节之总和”，或称“作品中事件的艺术建构分布叫做作品的情节分布”。《贫民窟的百万富翁》充满了种种细节的表现:主人公曾经为了认识一位好莱坞明星跳进粪坑，在一宗教冲突中丧失了母亲，以及他与哥哥沙里姆如何认识了拉提卡——他一生的挚爱。三个无家可归的年轻人被一所孤儿院收容，每天以乞讨为生。但是孤儿院的负责人却想弄瞎他们的眼睛以增加乞讨收入，于是他们逃走了。在他们爬火车时拉提卡因为跑得慢而被落在后面，火车上的沙里姆本来已经抓住了她的手，却突然在一瞬间故意松开了手，眼看着拉提卡再度被孤儿院的人抓去。兄弟俩在泰姬陵附近暂时住下来，贾马尔以给游客提供导游服务为生，而沙里姆则与街头混混趁机偷取旅客的财物。但是贾马尔对拉提卡的思念并没有因时间的流逝而减少。最终他说服沙里姆一起回到孟买寻找拉提卡，可是一系列的变故使得他虽然见到了拉提卡，却再次失去了她──她被黑帮老大夺去;而兄长沙里姆也成了黑帮的一员。

单单就贾马尔的成长经历而言，情节是一个阶梯式的构成。他经历了重重的磨难，终于来到电视台答题。凭借他那传神的生活经历突破了一个又一个难关，隔在贾马尔与2000万卢比之间的，只剩下最后一个问题。警方认为贾马尔的故事“虽然怪诞，但貌似有理”，于是放他回去继续参赛。拉提卡果然在电视上看到了他，沙里姆此时也幡然醒悟，给了拉提卡车钥匙与电话，催她快去找贾马尔。最后一个问题是“请说出第三个火枪手的名字”，此时贾马尔开心地笑了，他想到了沙里姆，那是他们小时候共同学过的课文，他认为沙里姆知道答案!他选择了电话求助，打电话给他的哥哥，然而接听的却是拉提卡。贾马尔听到她的声音非常兴奋，但拉提卡不知道答案。贾马尔开心地选择了A，因为他并不是为了钱来参加节目的，但是最终命运之神眷顾了他。而此时沙里姆为了能让他们幸福地生活在一起，与黑帮老大同归于尽。那天晚上，贾马尔与拉提卡终于在火车站相见。他们忘情拥吻，有情人终成眷属。

整个情节的展开是通过三个充满因果关系的时空连接起来的，形成了电影的叙事结构。

二、叙事结构

影片通过一系列的闪回展开故事情节，然而就叙事结构而言，却显示了电影时空的魅力。电影分为三个时空:警察局审讯时空、电视台答题时空、从小到大的成长时空。

三个时空交错剪辑，形成了新奇的视听世界。一条线叙述贾马尔混迹贫民窟成长的故事，另一条交代贾马尔参加电视节目《谁想成为百万富翁》答题的过程。两条又是在警察逼供中，通过贾马尔的回忆呈现。影片的开头，即是贾马尔在《谁想成为百万富翁》中赢得百万大奖，但镜头一转，我们却看到警察对贾马尔刑讯逼供。原来，节目的制作人不相信一个来自贫民窟的孩子，能够赢得百万大奖——那可是从来也没有人能够做到的事情，唯一的解释就是贾马尔作弊。导演也给观众留下了一道选择题，影片开头设置了与其内容情境相关的问题:贾马尔还差一个问题就能赢得2千万了，他是怎么做到的?A:他作弊;B:他运气好;C:他是天才;D:命中注定。贾马尔的成功是作弊?侥幸?抑或是命中注定的?当你看完这部叫人感慨万千的贫民传奇后，就会恍然大悟:原来这都是“命中注定”!

影片运用一系列的闪回呈现三重时空，第一重是警察局;第二重是贾马尔讲述的电视台答题现场;第三重时空是贾马尔每答一道题，在脑海里都夹带着对贫民窟童年生活的一段回忆，而这段回忆正好与电视台所设置的题目的答案有关，贾马尔就这样答对了所有的题目。这样的方法使得电影在时空上能够自由地穿梭在警察局、电视台和贫民窟之间。

电影时空将看不见摸不着的心理时空以这样的叙事结构来展示，在电影的时空上是一大突破。这是贯穿整个故事的结构线索，正是依靠贾马尔对拉提卡的相思之情来解构故事，才把一个个支离破碎的流水账似的故事片段串成了一个艺术整体。爱情这一心理动因使得主人公贾马尔永不放弃，最终选择参加“谁想成为百万富翁”节目的动机，它把故事推向了前进。

在时空上采用交错叙事的方式的电影的确不少，比如早期黑泽明的电影《罗生门》，将审判的现场，各个当事人的讲述进行交错剪辑。近几年还有《社交网络》、《盗梦空间》等，然而，《贫民窟的百万富翁》采用这种套层式的三重时空叙事不得不说是一种创新和突破。

三、视听语言

围绕着套层式的三重时空叙事结构，电影在视听方面也独具特色，风格突出。

1.转场

电影中的转场分为有技巧转场和无技巧转场，《贫民窟的百万富翁》主要用的是无技巧转场，无技巧转场是用镜头自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。

《贫民窟的百万富翁》时空转场时做到了自然而不露痕迹，特别是在电视台答题现场与贾马尔苦难的成长经历之间进行转场的时候十分巧妙而自然。比如当电视台答题现场主持人问到某部电影的主演时候，贾马尔立即想到他小时候的一段经历，镜头自然就转到了贾马尔不惜跳入屎坑赢得了明星珍贵的签名照片的场景。这段叙事也为哥哥和弟弟之间的矛盾埋下伏笔:为了挫挫弟弟的锐气，也为了挣点私房钱，甚至还有一点孩子内心深处攀比和恶作剧的心理，哥哥偷偷卖了弟弟的照片。电影很多处都是利用这种方式来讲述故事，讲述贾马尔童年时候的苦难史。

2.影调

影调，可以简单地理解为影片的基调。影，光影，为明暗关系;调，色调，为色彩关系。影片用光影和色彩处理将三段时空区别开来。

电视台的答题现场是热闹的，影片以冷调为主，甚至带有些阴暗的色彩，表现出世态炎凉、人心叵测的感觉。警察局虽然是中间调，但是却以红色为主，甚至带着些血腥味的冷酷。贾马尔的成长经历尽管充满了苦难，但是由于美好的爱情在他心中扎根，有关成长经历这一段主要以暖调为主，比如影片的开头描述了一群贫民窟男孩在所谓的“私人领地”里玩棒球，遭警卫驱逐的一幕，一群穿着破旧，肤黑肌瘦的孩子在贫民窟土黄色泥屋间，破落的小巷中奔跑逃避警卫，充满了残酷的浪漫。如果没有意外的劫难，多数人的童年是纯真烂漫无拘无束的。即使是生长在贫民窟，童年也未必会因此而失色。贾马尔的童年，同样如此。在飞机场上踢球，与警察在迷宫般的棚户区中“捉迷藏”，崇拜着荧幕上的英雄，小贾马尔撒着欢地奔跑在乱七八糟的贫民窟中，整个影调是温暖的。特别是贾马尔最后与拉提卡见面时，整个画面是橘黄色的，拉提卡此刻似乎已经是美好意象了。

3.声音

影片在声音的处理上是一大亮点，吸收印度歌舞片的特点，利用音乐形成节奏和气势。更值得一提的是其声音在叙事转场上起到了重要的作用。《贫民窟的百万富翁》的转场没有像大多数影片一样采用遮挡转场、主观镜头转场、两极镜头转场等，而是采用了声音转场。

一是声音先于画面进行转场。声音先于画面进行的转场在影片里的运用很多，以现场答题和回忆之间的转场最多，比如刚开场时审判官打贾马尔时的掌击声来回穿梭与警察局影像和答题影像之中，而都是以声音为前导再进入画面。再比如画面还停留在现场答题，而已经出现了苍蝇的嗡嗡声，这时画面才转入到贫民窟的环境中。同此处类似的还有，母亲抓住了兄弟二人，让他们去学堂读书，画面还未进入学堂，声音里已经加入了打铃上课的声音，继而再进入画面。这样的手法不仅让影片的每一个场景之间衔接得非常自然，让观众感觉没有跳跃点，又能前导性的调动观众的情绪，让观众渴望在声音的引导下观看下面的场景。

二是以强大的音响进行转场之间的连接。《贫民窟的百万富翁》中以动态声音转场最显著的道具就是火车，影片一共以三次火车声音的进入进行转场。第一次，宗教冲突一幕到来之前，火车的大动态声音扑面而来，轰鸣声给人一种压抑感，预示着下面的情节进入紧张的环节。火车开走后，镜头随之跟来的就是宗教的冲突——暴徒的暴力行为。第二次，兄弟二人逃离普奴斯的追杀后，火车的轰鸣声跨越了时间，场景的转接直接连接到他们几年后，动态声音元素的加入就像时光一样把他们带到了另一个生活环境，以火车的大动态声音作转接，非常自然。第三次，随着黑势力头目的一句台词“under the floor”接近着火车轰鸣声瞬时而过，预示着下面非常紧张和高频成分的加入，更显得不和谐的事情即将到来，给观众以紧张感，然后画面进入贾马尔约拉提卡逃脱。

三是主观声音的引入。《贫民窟的百万富翁》中有很多以第一视觉主观来描写的场景，而声音的制作更加突显了这一主观心理的真实性。比如发生宗教冲突时，镜头以贾马尔来观看整个世界，声音随之而来的是周围环境声的无声，加大了空间的混响和低频棍子狠狠砸击声音的强度感。再比如为了救走拉提卡，沙里姆开枪杀死普奴斯之后，镜头转到了贾马尔，这时声音进入了主观描写，加大了混响，体现出心跳背后的恐惧和意识的模糊，和画面中的贾马尔无措和惊恐的影像形成了相互的衬托。这种加大混响以主观心理观察世界的声音方法更一步凝聚了紧张感也使得影片变得更加自然和真实。

《贫民窟的百万富翁》的以其波澜起伏的剧情、悬念丛生的叙事、浓郁印度风情的现代音乐、气势宏大的音响、精彩的声画蒙太奇结构让人耳目一新。既充满了美国式的浪漫，也有着史诗般的色彩，同时又充满了人文主义关怀!