浪淘沙

 往事只堪哀/李煜

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一桁①珠帘闲不卷，终日谁来！　　金锁已沉埋②，壮气蒿莱③。晚凉天静月华开。想得玉楼瑶殿④影，空照秦淮⑤。

校注 ①一桁：犹言“一排”。桁，音杭，一作“行”，一作“任”。②金锁已沉埋：喻雄心壮志丧失殆尽。③壮气蒿莱：豪气委于草莽之意。④玉楼瑶殿：喻华丽的楼阁宫殿。⑤秦淮：指秦淮河，为当时南唐歌舞游乐胜地。

析评 这是一首后主北上后在北国遥念金陵之词。词中充满着凄咽幽怨之情。起首“往事只堪哀，对景难排”二句，总括全篇，直抒作者对前尘往事所流露出来的沉痛哀感，“哀”字贯穿以下全部的往事和现实。“秋风庭院藓侵阶”，补实上句“难排”之“景”——秋风瑟瑟，苔藓满阶，令人不难想见的寂寞情境。“一桁珠帘闲不卷，终日谁来”二句，极致落寞孤独之哀——整日闭门垂帘，无人可与为欢，这与当年“春殿嫔娥鱼贯列”之盛相比，不啻天壤之别。

下半阕由个人的意绪，念及故国的沦亡。“金锁已沉埋，壮气蒿莱”二句，自叹当年的英豪意气已尽，同时也隐含着图谋恢复的壮志至此全已落空之意。“晚凉天静月华开”，写月出夜景。末后二句因月生感，写出一种对过去一切无可挽回的怅惘和悲哀——遥想当日豪华的宫殿楼阁，如今唯有空自在月光下映照于冷清的秦淮河边了。“玉楼瑶殿影，空照秦淮”充分写出失国后的凄惨景象。本首上半阕写白昼凄清的状况，下半阕写晚凉凄清的状况，语意惨然，哀思弥切。

余论 李煜，字重光，南唐中主李璟第六子。为人心慈情厚，多才善感，酷好书画文词，尤妙于音律，善于填词。他的词，由于一生际遇的不同，在风格上也明显地刻画出前后两期的分野。他在位之时生活奢华，以帝王之尊寄情于深宫的清歌艳舞、宫妃的缠绵恩爱中，因而在前期也写了不少香艳的作品，不过这些作品仍然气格清隽，笔意馨逸，比起《花间集》中鸳鸯蝴蝶的艳词来，要显得空灵超拔得多。及至国亡身辱，因为生活环境的剧烈变化，不免感怀身世，因此词格也由清隽婉约急转直下，变为悲壮凄厉，处处流露着沉痛与哀伤的感情，凄凉怨慕，令人不忍卒读。这时感慨加深了，题材亦加广了，白描的手法也更来得自然生动，所以王国维《人间词话》说：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”吴梅《词学通论》曾指出：“读李后主词，当分为两类。正当江南隆盛之际，虽寄情声色，而笔意自成馨逸，此为一类。至入宋后诸作，又别为一类。其悲欢之情固不同，而自写襟抱，不事寄托则一也。”诚然，后主的词，无论写艳情、写身世之感，常能糅合两种不同的风格，表现得水乳相融，使雄奇中有幽怨、豪放中有婉约。同时，他的词全用素描，不加雕饰，词句是那么清浅，描写是那么自然，音调是那么协调，意境是那么深远，故王国维称赞他说：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。”周济《介存斋论词杂著》亦谓：“毛嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头矣。”《渌水亭杂识》云：“《花间》之词如古玉器，贵重而不适用；宋词适用而少质重；李后主兼有其美，兼饶烟水迷离之致。”余怀《玉琴斋词序》云：“李重光风流才子，误作人主，至有入宋牵机之恨。其所作之词，一字一珠，非他家所能及也。”真是佳评如云，不胜枚举。后主词之所以备受推崇，只要我们细读他的作品，便可发现并不是没有原因的！