不好意思真的是很害人，让我们无端地紧张，无端地发抖，无端地把脸红成难看的猪肝，因此和心动的一切擦肩而过。

因为不好意思，我怕在舞台上表演。在舞台上我就手足无措，我的手不知道该往哪里放，脚长得也很多余。

因为不好意思，我当众讲话时心跳加剧，说出的话全带颤音。我担心自己会晕倒在人前。

因为不好意思，我总穿得像个大妈，怕穿得漂亮了，惹得别人议论纷纷，说得我耳根子发麻。

因为不好意思，我从来不化妆。我怕别人说我长得本来就够难看了，还要化得夸张就怕别人看不见似的，并跑出去吓人。

因为不好意思，我上课总坐在后面，长大了以后就是开会总坐在后面。我怕老师和领导注意到我，突然点我的名字。我怕我回答不上问题，怕暴露我的无能，更怕引得哄堂大笑。那样的话我会找个地洞钻进去，就再也不出来了。

因为不好意思，我一辈子从来也没精彩过，我都在人后，都在阴影里度过。在我80岁的这一天，我深刻反思着。其实没有别的原因，就是我把所有的人都当成了人，而没有把自己当成一个独立的人去看待。如果我把别人都当成大白菜、当成黑土豆、当成红圆葱，估计我就能成为稍稍好看一点的胡萝卜。

我回头看我走过的不好意思的人生之路，我觉得我是不好意思过头了。但是我同时也感觉到了很多情况下人生还是需要一些不好意思的，其实不好意思成就了很多欲说还休的让人心跳到无止境的瞬间，也正是这些美好的、转瞬即逝的东西使我们的生活充满了甜蜜的味道。那些张扬的、不知害羞为何物的人，真的体会不到能把灵魂勾走的那些小甜蜜。

因为不好意思，才有了让徐志摩揪心撕肺的那一低头的温柔，那似水莲花不胜凉风的娇羞是如何折磨着徐志摩那颗小心脏剧烈地跳动啊。即使分别多年，可那珍重里甜蜜的忧愁却无法释怀。怨就怨那不好意思的日本女郎，她简直就是清纯的魔鬼，不露痕迹地偷走了一颗诗人的心。沙扬娜拉，沙扬娜拉，嘴上是这么说，可是心里却是万般不舍，不信你以后可以去问徐志摩。（《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》：最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有甜蜜的忧愁——沙扬娜拉。）

在一个寒蝉凄切的深秋夜晚，柳永和心爱的人坐在长亭里，即将分别。他有很多想说的话，因为不好意思，没有对美人说，美人也没好意思对他说什么。他们只是执手相看泪眼，竟无语凝噎，甚至还不好意思多看几眼。机会一去不复返，他看着那前方浩渺的烟波，低低的杨柳在晚风的吹拂下，撩动着惆怅的心。一弯残月由空中映到了水面上，柳永看着水里自己多情的影子，眼泪止不住地流了下来。一切都如过眼云烟，一切良辰美景都是虚设。即便有千万种风情，只是时过境迁。在这凄清冷落的秋天，只好与落叶为伴。他是多么不想登上那已经催促了好几遍的小船，走吧，走吧，再多情也无法控制离别的宿命。这首词让我看到了当年一对情深义重的青年男女分别时羞涩的情景，凄美动人，让人禁不住浮想联翩。不过我第一次读的时候可一点也不感谢柳永的这“不好意思”后写的词，因为当年居然收录在了中学课本里，不知道现在中学课本的情况如何了。那时晚熟的我根本就读不懂，感觉整篇内容都很晦涩。因为不好意思，老师就没把柳永和一个歌妓的爱情给一群半大孩子讲得太详细，但奇怪的是，老师还让背下来，估计他是想让我们自己偷偷地深刻领悟其中的奥妙吧。（《雨霖铃·寒蝉凄切》：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更哪堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？）

年少时的李清照在看到心上人来她家的时候，她本可以大大方方地打个招呼的。可是因为不好意思，她想溜走，紧张慌乱中，鞋子没来得及穿好，金钗也掉了。可她又不忍心溜走。于是，当她走到门口的时候，就东张西望：怎么找个理由留下来呢？正巧门口的青梅树结满了果子，于是她靠着门，装作闻青梅有没有成熟的香味的样子，赖着不离开。爸爸妈妈也以为她只是馋了，绝对发现不了她内心的小秘密。这是不是你年少时邻家那个爱害羞的小妹妹的样子呢？ （《点绛唇·蹴罢秋千》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。）

因为不好意思，这些文人写了很多唯美疼痛的诗词。这些诗词总在不经意间打动我们那颗柔软善良又充满爱意的心。

（2015年10月11日写于莫斯科）