1

我国微电影的发展与研究

1.1

序
1.2

第一编总论
1.2.1

我国微电影研究的态势及其文化意义阐释
1.2.2

微电影的定义之辩
1.2.3

微电影是什么——微电影本体论之辨析
1.2.4

微电影的起源、发展和分类
1.2.5

微电影的命名史——网络电影·新媒体电影·微电影
1.2.6

当下微电影研究中的问题之辩
1.2.7

微电影研究有愧于微电影创作
1.2.8

微电影如何走向成熟和壮大
1.2.9

微电影的公众基础与文化含量
1.2.10

从技术走向艺术的微电影
1.2.11

关于“网络大电影”概念的厘清
1.2.12

网络大电影兴起的必然性及其产业意义
1.2.13

走进“互联网＋”的网络大电影——对市场竞争中网络大电影产业的思考
1.2.14

网络大电影对院线电影的打破与重建
1.2.15

争议中前行：网络大电影观察
1.2.16

浅谈中国网络电影制片营销特点与其史前史
1.3

第二编特征论
1.3.1

微电影审美本体初探
1.3.2

网络大电影的艺术特征与观看体验——基于对《捉妖济》与《捉妖记》比较
1.3.3

微电影创作艺术化的美学追求
1.3.4

网络大电影：审美娱乐化的游戏文本
1.3.5

新媒体环境下电影业传播方式的变化——浅析院线电影与网络电影的异同
1.3.6

试论网络大电影的兴起和特征
1.4

第三编创作论
1.4.1

微电影需要行业标准
1.4.2

微电影四重奏
1.4.3

浅论微电影的叙事艺术
1.4.4

“小”题“大”做——中国微电影创作的现状及发展方向
1.4.5

志于道（规律），游于艺（技艺）——微电影艺术叙事策略探析
1.4.6

电影短片融入网络平台后创作与发展研究
1.4.7

微电影：微思维文化的双刃剑
1.4.8

微电影创作的艺术操守
1.4.9

“个人”与“人”——浅析短片中人物形象的塑造
1.4.10

论微电影“四微”特征下的内容策略
1.4.11

碎片化叙事：视觉文化的审美新视角[1]——论微电影的草根视角、审美风格及其商业模式带来的缺憾
1.4.12

微电影的剧作——避免微电影的故事空心化
1.4.13

本土微电影制作与现状论述
1.4.14

微电影《望岳》创作笔记
1.5

第四编类型论
1.5.1

艺术微电影简论
1.5.2

宣教类微电影的“主旋律化”及其方式
1.5.3

公益微电影创作问题及思考
1.5.4

商业公益微电影，如何“叫好”又“卖座”
1.5.5

区域公益微电影的价值诉求和话语表达
1.5.6

浅谈公益微电影的创作——以天枢传媒拍摄的公益微电影创作经验为例
1.5.7

中国高校公益微电影探析——关注在校大学生群体手机过度依赖的危害
1.5.8

我看“小时代”中的公益微电影
1.5.9

从传播学“5W”模式初探微电影广告
1.5.10

微电影广告初探
1.5.11

讲故事的艺术——《微电影广告略谈》提纲
1.5.12

青春微电影与青年亚文化关系解读刍议
1.6

第五编鉴赏论
1.6.1

微电影“三品”
1.6.2

中泰两国公益微电影文化价值观对比研究——以公益广告微电影为例
1.6.3

中外艺术微电影比较研究
1.6.4

我国微电影研究的一个视角——名人微电影与草根微电影的比较研究
1.7

第六编实践论
1.7.1

创业新锐梦想起飞——记上海视觉艺术学院微纪录片创新平台的探索
1.7.2

审视与内省：第六届甘肃省大学生DV创作大赛获奖作品综述[1]
1.7.3

国际合作持续发展——上戏微电影工作介绍和总结
1.7.4

高校微电影的创作现状与发展对策——以谢晋影视艺术学院学生创作为例
1.7.5

两头在社区中间靠专家——耳聋遗传预防的微电影传播思考
1.8

附录
1.8.1

微电影理论、创作、产业之道——首届中国微电影发展学术研讨会侧记
1.8.2

崇川福地聚英才微影之梦添新翼——第二届中国微电影发展学术研讨会隆重举行
1.9

后记

1.3 第二编特征论

第二编特征论

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