我国微电影的发展与研究
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1.1序
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1.2第一编 总论
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1.2.1我国微电影研究的态势及其文化意义阐释
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1.2.2微电影的定义之辩
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1.2.3微电影是什么——微电影本体论之辨析
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1.2.4微电影的起源、发展和分类
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1.2.5微电影的命名史——网络电影·新媒体电影·微电影
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1.2.6当下微电影研究中的问题之辩
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1.2.7微电影研究有愧于微电影创作
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1.2.8微电影如何走向成熟和壮大
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1.2.9微电影的公众基础与文化含量
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1.2.10从技术走向艺术的微电影
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1.2.11关于“网络大电影”概念的厘清
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1.2.12网络大电影兴起的必然性及其产业意义
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1.2.13走进“互联网＋”的网络大电影——对市场竞争中网络大电影产业的思考
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1.2.14网络大电影对院线电影的打破与重建
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1.2.15争议中前行：网络大电影观察
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1.2.16浅谈中国网络电影制片营销特点与其史前史
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1.3第二编 特征论
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1.3.1微电影审美本体初探
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1.3.2网络大电影的艺术特征与观看体验——基于对《捉妖济》与《捉妖记》比较
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1.3.3微电影创作艺术化的美学追求
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1.3.4网络大电影：审美娱乐化的游戏文本
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1.3.5新媒体环境下电影业传播方式的变化——浅析院线电影与网络电影的异同
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1.3.6试论网络大电影的兴起和特征
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1.4第三编 创作论
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1.4.1微电影需要行业标准
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1.4.2微电影四重奏
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1.4.3浅论微电影的叙事艺术
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1.4.4“小”题“大”做——中国微电影创作的现状及发展方向
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1.4.5志于道（规律），游于艺（技艺）——微电影艺术叙事策略探析
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1.4.6电影短片融入网络平台后创作与发展研究
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1.4.7微电影：微思维文化的双刃剑
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1.4.8微电影创作的艺术操守
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1.4.9“个人”与“人”——浅析短片中人物形象的塑造
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1.4.10论微电影“四微”特征下的内容策略
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1.4.11碎片化叙事：视觉文化的审美新视角[1]——论微电影的草根视角、审美风格及其商业模式带来的缺憾
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1.4.12微电影的剧作——避免微电影的故事空心化
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1.4.13本土微电影制作与现状论述
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1.4.14微电影《望岳》创作笔记
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1.5第四编 类型论
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1.5.1艺术微电影简论
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1.5.2宣教类微电影的“主旋律化”及其方式
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1.5.3公益微电影创作问题及思考
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1.5.4商业公益微电影，如何“叫好”又“卖座”
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1.5.5区域公益微电影的价值诉求和话语表达
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1.5.6浅谈公益微电影的创作——以天枢传媒拍摄的公益微电影创作经验为例
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1.5.7中国高校公益微电影探析——关注在校大学生群体手机过度依赖的危害
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1.5.8我看“小时代”中的公益微电影
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1.5.9从传播学“5W”模式初探微电影广告
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1.5.10微电影广告初探
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1.5.11讲故事的艺术——《微电影广告略谈》提纲
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1.5.12青春微电影与青年亚文化关系解读刍议
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1.6第五编 鉴赏论
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1.6.1微电影“三品”
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1.6.2中泰两国公益微电影文化价值观对比研究——以公益广告微电影为例
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1.6.3中外艺术微电影比较研究
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1.6.4我国微电影研究的一个视角——名人微电影与草根微电影的比较研究
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1.7第六编 实践论
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1.7.1创业新锐 梦想起飞——记上海视觉艺术学院微纪录片创新平台的探索
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1.7.2审视与内省：第六届甘肃省大学生DV创作大赛获奖作品综述[1]
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1.7.3国际合作 持续发展——上戏微电影工作介绍和总结
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1.7.4高校微电影的创作现状与发展对策——以谢晋影视艺术学院学生创作为例
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1.7.5两头在社区 中间靠专家——耳聋遗传预防的微电影传播思考
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1.8附录
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1.8.1微电影理论、创作、产业之道——首届中国微电影发展学术研讨会侧记
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1.8.2崇川福地聚英才 微影之梦添新翼——第二届中国微电影发展学术研讨会隆重举行
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1.9后记