东门之杨，其叶牂牂，

昏以为期，明星煌煌。

东门之杨，其叶肺肺，

昏以为期，明星晢晢。

日暮黄昏，天地一片朦胧和宁静，万物都染上了一层迷蒙的色彩，一种茫远的凄清冷淡和俗世的温暖平和的气息交织在一起。很久以来，黄昏，就是我们民族心理上一个被极度诗化的物象。

《君子于役》里，当一个征人被迫去远戍，留下来的总是一个等待的女人。黄昏降临，她看到“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来”。鸡开始回到笼里，太阳落下山岗，牛羊开始归村，缓缓地没入深巷。可是“君子于役，如之何勿思？”在这样的黄昏里，她的丈夫还在征戍之中，不能回到家里，这叫她如何不思念呢？此时正是人们荷锄而归，共享天伦的时刻，他们俩却被征战生生地阻断了。清人方玉润《诗经原始》卷五曾指出：“夫风雨晦瞑，独处无聊，此时最易怀人。”

黄昏岂止容易怀人？它还是天涯倦旅最思乡的时刻，最伤情的莫过于马致远的句子：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”秋天，骑着瘦马行在古道上，满目都是枯败的景象，好容易走到小桥流水处的人家，那里炊烟处处，屋舍俨然，却不是自己的家。一个羁旅天涯的游子，在黄昏的异乡，断肠泪落。这短短二十八个字里，有着品咂不尽的悲凉。

黄昏也是浪漫而感伤的。读朱淑真的《生查子·元夕》，那春衫薄袖里，淡淡的感伤和浪漫温柔的回忆，像一件华美的袍被轻轻撕裂，刹那间，心头痛惜。“去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧，不见去年人，泪湿春衫袖。”浮世里，太多这样悲伤的错失。朱淑真遇人不淑，爱情无着，只能寂寞地离世而去。曾经和她相约黄昏的人，到底辜负了她。

这首《东门之杨》写的也是一对情人黄昏时的约会。陈国的东门外注定有很多爱情故事。那里长着高高的榆树，茂密的柞树，还有清澈的护城河，也杂生着高而直的白杨。树的阴影里，最适合安放那些浪漫婉约的情怀。

周围是如此的静谧，风吹着杨树的叶子，发出“牂牂、肺肺”的声音，清晰可闻。一个姑娘和小伙子约好了黄昏后在这里相会。这个黄昏和夜晚因了一场相会而显得格外浪漫温情。空气里混杂着泥土的气息和草木的清香，晚风凉凉地吹在脸颊上，姑娘晚饭后便来到这里，带着初恋隐秘而又新奇的心情，恐怕还有一份忐忑和羞涩，等待她的心上人前来赴约。

其实，诗中并没有交代这个等待的人是小伙子还是姑娘，但奇怪的是《诗经》等待中的人似乎总是女子。《匏有苦叶》中那个在渡口等待的姑娘，《子衿》中那个在城角楼上等待的姑娘，《氓》中在复关等待的女子，《江有汜》中，无望地等待负心人的女子。更不用说，那些描写征戍的诗篇，总是征人远戍，一个女子在痴痴地等待。我们就设定这个等待的人也是一个姑娘吧，一个初恋的姑娘。

这是约会的好时间，村野岑寂，夜色美好，白杨叶发出沙沙的碎响，像情人间缠绵的碎语，它粗壮而高直的枝干可倚可靠。当星月升起，一地的树影轻轻地摇曳，月光洒下了一片银白的光雾，柔和地披在姑娘的肩上。这是个浪漫而美好的夜晚。

可是，她等待的那个小伙子会来么？本来相约的时间是黄昏，可是，斗转星移，已经到了凌晨，周围更加的清寂，那个小伙子还是没有来，他，失约了。“昏以为期，明星煌煌”。这里的“明星”应该是启明星，黄昏的时候它隐于西天，到了黎明时分方灼灼地升起于东方。

姑娘一直从黄昏等到清晨，其间的焦灼、失望，等待的漫长、煎熬，恐怕只有她一个人知道。她是个痴情的姑娘，不相信她的心上人会失约，她等了又等，怕前脚一走，她的心上人后脚就会赶到。

朱熹评说此诗说：“此亦男女期会而有负约不至者，故因其所见以起兴也。”为什么负心与负约的总是男子？痴情坚守的总是女子？杨树依旧在枝头私语，夜晚依旧清寂美好，只是那个姑娘的心应该只剩无尽的惆怅和哀伤了。爱情就是这样一支毒箭，被射中的人，无力反抗，只好任由它伤及肺腑。

原来从一开始，黄昏之约就是一段无望的翘盼，征人不能回来，恋人也终未等到。

月上柳梢头，人约黄昏后。其实，时间不会有如此感伤晦暗的色彩，它永在流逝，分秒不停，只是人心的深处，有太多无法圆满的团聚和欢会。浮世之伤栖落在无情的黄昏这个时间点上，一不小心，碰落了一地的惆怅。

小伙子没有来，爱情也有失约的时候。但，这是爱情的一种颜色，有了失，得来的才更珍贵。其实每个细节都圆满的爱情才是最不圆满的。两心相恋，两情相悦，这点波折一定要经得起。