电影事业无法掩饰的寂寞

与梅尔14年的缘分，在1968年的秋天画上了句号。奥黛丽·赫本努力过，挣扎过，用一个女人的细腻与温柔、贤淑和善良去拯救这段婚姻，挽救这个家庭，但是最终，她还是失败了。曾经的海誓山盟，全变成了离婚的前 言。奥黛丽·赫本是一个以家庭为重的人，她苦心经营，最终却换来如此失意的下场。早在两人结合时，就有人预言过这段婚姻最终会以悲剧收场，因为奥黛丽·赫本在寻找另一半的时候，总是夹杂着寻找父亲的想法。她交往过的几个男朋友，年龄都比她大很多。自小没有享受过父亲的关怀，母亲的管教又是那么的严厉，奥黛丽·赫本迫切想建立自己的家庭，在婚姻这个城堡里，她是一个被宠爱的公主，她想寻求一种集女儿、妻子、母亲三者于一体的感觉。

在这个温馨的港湾中，她不是一名演员，也不是一个芭蕾舞者；不是好莱坞影星，也不是百老汇的主角，而是一名心灵手巧的家庭主妇。抱着这样的愿望，她在感情的路上披荆斩棘，最终自认为在最好的年纪遇上了对的人，这个人就是梅尔。

梅尔虽然比奥黛丽·赫本年长12年，但是岁月似乎忘记了这位硬汉，在梅尔的脸上几乎看不到岁月留下的痕迹，认识奥黛丽·赫本的时候，他刚过完36岁生日，英俊潇洒，俊朗帅气，一个中年演员，混合了年轻男人的轻狂随性和年长男人的成熟稳重，知进退，懂融入，谈笑自如，举止得体，一下子俘虏了奥黛丽·赫本的心。

和梅尔在一起，奥黛丽·赫本感受到了父亲般的关爱，又体会了来自爱人的体贴。但是，这种感情从最开始就是一种错位，这也为这段婚姻的失败埋下了伏笔。

导致奥黛丽·赫本和梅尔分手的直接原因，据说是因为梅尔在舆论的狂轰滥炸下，在一片混乱的媒体声音中，确实无法接受自己年轻的妻子比自己在事业上更成功的事实。梅尔仅有几部表现可圈可点的影片，其中最被广为认可的一部电影还是和奥黛丽·赫本合作的《战争与和平》，这让一向以前辈身份自居的梅尔在奥黛丽·赫本面前非常没有颜面。像是最传统的意大利人那样，梅尔心底的大男子主义爆发了，尽管奥黛丽·赫本一直如履薄冰、小心翼翼地维持着这段婚姻，但是梅尔对待她的态度日益恶劣。

奥黛丽·赫本的朋友讨论起这对夫妇的时候，都会觉得惋惜。奥黛丽·赫本是一个美丽易碎的女人，心思敏感细腻，待人温柔善良。这样一个玉器一般温润又有灵气的姑娘，理应被温柔相待，但是梅尔对待奥黛丽·赫本却相当的粗硬。他总是将工作和生活混为一谈，为了工作，他宁可牺牲陪伴妻儿的时间，并且，每次看到奥黛丽·赫本，难免不自觉地想到同是演员，自己的声誉却远远不及她。

实际上，奥黛丽·赫本早年出道时，也受到过质疑。虽然《罗马假日》取得了广泛的认可和巨大的成功，让派拉蒙电影公司大赚一笔，但是人们也提出了疑问：奥黛丽·赫本是否真的是演戏的那块材料？当时奥黛丽·赫本接的很多电影都是爱情或者城市生活的题材，她曾被暗讽靠着“花瓶”般的外貎博得眼球。

为了证明自己的实力，为了打破“花瓶形象”的诅咒，奥黛丽·赫本在角色塑造上倾注了非常多的心血。纵观这位国际巨星的一生，奥黛丽·赫本获得过一次奥斯卡最佳女演员奖，五次奥斯卡提名，但是她只拍了25部电影。虽然产量不高，但是每部都是经典之作。

早年的奥黛丽·赫本，是一名芭蕾舞演员，主演的多是歌舞剧，其中值得一提的是《甜姐儿》，这部电影讲述的是一个再普通不过的“麻雀变凤凰”的故事。但是男主角是弗雷德·阿斯泰尔。阿斯泰尔是舞蹈界的巨擘，每个演员都以和阿斯泰尔合作为荣。奥黛丽·赫本高兴地对导演说：“为了和阿斯泰尔合作，我已经等了20年，这太令人兴奋了！”

这部剧原来是阿斯泰尔在百老汇主演的一部音乐剧，搬上大屏幕后，奥黛丽·赫本有幸与这位著名舞蹈演员一起合作。阿斯泰尔对合作演员的要求非常严格，对每个动作、每个细节都要求完美。奥黛丽·赫本在这部剧中，展现了柔美的身姿和精湛的舞技，尤其是她身穿白色高领毛衣，黑色紧身裤，白袜黑鞋的打扮，更是引领了一阵潮流。

奥黛丽·赫本的大儿子肖恩曾经表示，他被媒体多次询问最喜欢母亲的哪一部电影，他经常犹豫，因为每一部都很好看。但是私下里，他诚实地告诉母亲，《甜姐儿》是他最喜欢的一部电影。

《罗马假日》是奥黛丽·赫本主演的第一部非歌舞类电影，几乎可以算是本色出演。调皮可爱、端庄高贵的安妮公主，得到了全世界的喜爱和认可。在这部电影中，派克给予了奥黛丽·赫本很多帮助。奥黛丽·赫本的演技虽然略显生疏，但是她在片场辛勤工作的精神和与人为善的态度，使得导演们都非常喜欢她。安妮公主是奥黛丽·赫本塑造的最经典的形象之一，在这之后，她在出演的影片中，扮演的角色也多是年轻女子。

为了获得更多的认可，不断挑战自己，奥黛丽·赫本越发认真地挑选角色。《战争与和平》为她带来了转机。在这部影片中，奥黛丽·赫本扮演一位坚强勇敢又用情至深的姑娘娜塔莎，也是剧中的女主角。为了更好地表现19世纪俄国人民的文化，更深刻挖掘娜塔莎的内心世界，奥黛丽·赫本参与了戏服的设计。她翻阅了大量历史书籍，从帽子、手套，到裙装、鞋子、佩饰的挑选，她都付出了很多努力。看到不符合历史背景的戏服，奥黛丽·赫本就会帮助剧组一起重新物色和修改服装。

奥黛丽·赫本虽然仅仅是一名演员，但是她能做演员以外的事情。她参与到影片拍摄的每一个环节。《战争与和平》杀青时，奥黛丽·赫本甚至觉得自己已经和娜塔莎融为了一体。这部电影叙述的故事跨越几十年，将俄国大革命波澜壮阔的场面表现得淋漓尽致。奥黛丽·赫本英姿飒爽的身姿一出现，就获得了一片掌声。

虽然一再对战争场面做了修剪，但是这部影片的战争场面仍旧非常逼真。火烧莫斯科的那一场戏，剧组搭建了一个逼真的莫斯科城，然后付之一炬，将那些“街道”、“教堂”全部点燃。熊熊烈火在整个“莫斯科城”里蔓延，场面震撼。

这部影片动用了10万群众演员，在当时创造了纪录。这个记录直到1982年，才被《圣雄甘地》启用30万群众演员的数据刷新。《战争与和平》为奥黛丽·赫本带来了美国金球奖电影类、剧情类最佳女主角的荣誉。

拍摄这部电影，从某种程度上来说，对奥黛丽·赫本是一种折磨。为了体会娜塔莎的心情，奥黛丽·赫本不得不再次回忆那些痛苦的往事，将战争所带来的疼痛从心底翻出，再次直面那些血淋淋的现实。战争对于奥黛丽·赫本的影响是毁灭性的，她好不容易才从战争的阴影中挣扎出来，为了扮演这个角色，不得不再一次揭开伤口的血痂。

奥黛丽·赫本不断开拓戏路。1959年，她参演了《修女传》，这一次，她尝试扮演一个修女，这对奥黛丽·赫本来说，无疑是一个新的挑战。《修女传》根据真实故事改编，是路加修女前半生的传记。路加修女的父亲是一名医生，从小她跟随父亲去给病人看诊，已经显示出了一定的医学天赋。进入修道院后，年纪轻轻的女子不得不变得沉默寡言、谨言慎行，活脱脱一个沉闷的老修女模样，每天都要感谢上帝的恩赐，走路都要小心翼翼地贴着墙根。战争爆发后，路加修女实在没有办法做到对外面那些苦难的人们不闻不问。枪林弹雨中，伤员们被抬下战场，而修道院内，却不允许谈论政治和军队，人们装模作样地祈祷并感恩主的仁慈。路加修女毅然离开了孤儿院，来到刚果的医院，成了一名医疗工作者，并对宗教产生了质疑。

奥黛丽·赫本为了体验修女的生活，提出要去修道院真正体验一下，但是因为她扮演的角色是路加修女，而修道院以路加修女的还俗为耻，果断拒绝了奥黛丽·赫本。在她一再的坚持和不懈的努力下，终于有一家小小的修道院答应了她。

奥黛丽·赫本不仅形象生动地展现了修女禁欲枯燥的生活，更是在白色头巾的包裹下，靠着一双灵动的大眼和丰富的表情，出色地演绎了一个有良知有信念的女人。

奥黛丽·赫本和现实生活中的路加修女也见过面，甚至跟随路加修女来到刚果，亲自到医院里观察她护理新生儿和诊断病人。在刚果，奥黛丽·赫本第一次受到了如此大的震撼。那些脆弱的儿童瞪着可怜的大眼睛，迷茫又无助地看着她。这一切，拨动了奥黛丽·赫本的心弦，也为她日后为联合国儿童基金会工作埋下了伏笔。

《修女传》的上映，让观众看到了一个不一样的奥黛丽·赫本。她用精湛的演技向世人证明了，她不是一个“花瓶”，她可以驾驭多种角色。从公主到女同性恋，从应召女郎到修女。因为这部影片，奥黛丽·赫本再次被提名为奥斯卡最佳女主角。虽然这次与小金人失之交臂，但是凭借出色的表现，奥黛丽·赫本最终获得了当年的英国电影和电视艺术学院奖最佳英国女演员奖。

另一部能体现奥黛丽·赫本演技的影片是于1967年上映的《盲女惊魂记》，这也是奥黛丽·赫本息影前拍摄的最后一部影片。奥黛丽·赫本在影片中扮演一名盲女。整部影片在一个小公寓内展开剧情，这部影片是奥黛丽·赫本演艺生涯的一个里程碑，其中制造的悬念颇有希区柯克悬疑小说的味道。盲女苏茜在自己的公寓内，对任何的摆设都烂熟于心。奥黛丽·赫本必须要演出盲人的感觉，即使在漆黑的环境下，也能精准找到身边的事物，迅速知道自己的位置。

在熟悉的环境中，蒙着眼睛，还不能跌跌撞撞地走路，这确实是一个新的有趣的挑战。

为了体验盲人生活，奥黛丽·赫本去盲人学校和失明的孩子们一起生活学习，甚至回到家后，用布条将自己的眼睛蒙起来，体验盲人的生活。起初拍摄时，奥黛丽·赫本的一双大眼睛还是过于有神，导演觉得这种神情和盲人差太多。

经过不断地打磨演技，奥黛丽·赫本对盲女苏茜这个角色的拿捏已经十分精准。在影片中，奥黛丽·赫本的大眼睛没有眨过一次。通过这部影片，观众已经完全认可了奥黛丽·赫本的演技。

《盲女惊魂记》带给了奥黛丽·赫本第五次奥斯卡最佳女演员的提名，这也是奥黛丽·赫本最后一次被提名为奥斯卡最佳女主角。但是，这一次的小金人仍然花落别家。不过，奥黛丽·赫本因为这部影片再次获得了英国电影和电视艺术学院奖最佳英国女演员奖。

此时的奥黛丽·赫本已经可以游刃有余地驾驭多种角色。虽然在电影中，她是最耀眼的女主角，可以精准地揣摩人物的心理，展现不同人物的风情和特点，但是生活中，她没有办法做到如此。

1967年拍完最后一部电影后，奥黛丽·赫本宣布息影，全心全意陪在梅尔身边，努力制造出一家三口其乐融融的场景。但是1968年，这位美丽的女主角还是没能在自导自演的爱情剧中，留住自己的白马王子。

王子已远去，安妮公主仍旧等在原地。

无论奥黛丽·赫本在电影中扮演了多么传奇的人物，在现实生活中，经历婚变的她，就是一个想找个安静角落，独自舔舐伤口的普通女人。

奥黛丽·赫本在《修女传》中的造型和神态

奥黛丽·赫本在《盲女惊魂记》中的剧照