演奏旅行

吉松式的定义：

音乐家期望扩增听众而东奔西走

旅行的音乐家

以前，所谓专业的音乐家大部分都是服务于教会、宫廷、贵族且定居在那里的类型居多。和一边旅行一边到各处乡镇表演音乐的流浪类型如游吟诗人、外出卖艺的艺人，分属不同领域的个人艺术。

不过到了近代，各地都市兴起，也兴建了许多音乐厅，再加上交通工具的进步，使得各地由点变成线……出现了期望扩增基本听众的音乐家。马车时代使得欧洲连成一线，大型游船启航后活动范围从欧洲向美洲大陆扩展，发明了飞机后全世界变成了一个大市场……

“托各位的福，最近在世界各地东奔西走已经变成了名音乐家的证明。真是讨厌。”

“可是，世界在呼唤我……这种光景好像挺风光的呀！不像以前只要一讲到‘地方巡回演出’（日语发音：DO SA MA WA RI）……不知不觉就有一种悲从中来的感觉。”

“哇！你还知道这种奇怪的话！对了，那你知道 DO SA……这个词的由来吗？”

“嗯，大概类似‘这里是哪里？’之类的，是不是指乡下的意思？”

“不对不对。通常是加在语尾，例如××ドサ、××タベサ（发音：TA BE SA），是东北地方的方言。因为加上ドサ而有土气的意思，有一点歧视用语的味道。”

“这么说，去九州岛就说ゴワスまわり（发音：GO WA SU MA WA RI，注：ゴワス为鹿儿岛方言），去名古屋就说ダガヤまわり（发音：DA GA YA MA WA RI，注：ダガヤ为名古屋方言）咯！”

“这我就不知道了。”

话说回来，不管是现在或是从前，音乐家巡回旅行都是一件苦差事。有时不得不去气候不同甚至语言不通的地方。然后因为水、食物的不同要特别留意自己的健康状态，在移动时对于乐器的照顾保护要特别用心，也要注意交通费和住宿费有没有过度浪费的问题。

还有，如果是远渡重洋到很远的城市或国家只是为了一次演奏会，那就太不合经济效益了。所以要如何有效率地在去的途中或回程的途中安排演奏会，也就是同一首曲目以正式表演—移动日—正式表演……这种搭配才是最佳组合。这也是演奏旅行的真意所在。

真的吗？可怕的故事

“呼！就这一点来看，作曲家就轻松多了。”

“也对……如果演奏家没来就办不成演奏会，作曲家没来演奏会还是可以如期进行。”

“也许不在演奏会反而还更顺利。”

“嗯。说的有道理，有点可悲……”

如果以搬运乐器来考虑，最轻松的可能要算是钢琴家的演奏旅行吧！因为不可能带着钢琴四处走，两手空空人到就行了。另外如果是小提琴或长笛这种轻巧型的乐器也不成问题。但如果是大提琴或大铜喇叭的话，可就吃力了！

不过，演奏旅行最令人吃不消的应该是与管弦乐团、乐队之间的人际关系。因为它与在自己国家彩排或正式演出结束后拍拍屁股走人的演奏会不同，在旅途中大家要一起吃饭，住的饭店也相同。这可能也是一种意想不到的压力。

“我认识的一位男演奏家，在旅途中与担任伴奏的太太吵了一架。隔天就是正式表演，而他的太太一气之下跑出饭店。”

“啊，那不是糟了？”

“不过，隔天他的太太出现在演奏会场，默不作声地坐在钢琴前，总算让人松了一口气。于是，演奏会开始进行。他太太轻轻地扬起嘴角，开始弹一首不是节目表上安排的序曲。”

“哇，演奏旅行真可怕！”