主导动机

吉松式的定义：

就是跟着出场人物的各种主题曲

瓦格纳的专利？

主导动机（leitmotiv），英语叫做（leading motive），日语则译为“示导动机”。所谓的主导动机乃是歌剧、剧场音乐、电影音乐等在特定的人物、现象、场景或感情等搭配各种不同如“女主角 A 小姐的主题曲”、“地狱火焰之音”、“愤怒的动机”等旋律、片断或音型的一种作曲技法。

在古典乐界一说到主导动机，几乎就是指在瓦格纳的歌剧中所穿插的技法，仿佛已成为瓦格纳的专利，但是这个名词并非由他想出来的。

“哦，原来是这样啊！”

“瓦格纳本身把它叫做‘基本主题’（grand theme），据说是后来研究他音乐剧的学者将其命名为‘主导动机’。还有‘音乐剧’这个词，听说也并非他本人的原意喔。”

这种作曲技法，虽然是在瓦格纳晚年及理查德·施特劳斯（Richard Strauss）等的近代德国歌剧中发挥到极致，但并不是瓦格纳发明的，例如：贝多芬在《第五交响曲》中就以“命运的动机”作为主导动机连贯全曲而轰动一时，柏辽兹（Berlioz）则在《幻想交响曲》中将基本旋律以种种不同的变形出现，而称为“固定乐思”（fix idea）。

还有，在日本的歌舞伎伴奏音乐中也会以鼓、笛声来表示雪、风、波浪、幽灵等象征，所以这是很早以前就使用的一种技法。只不过从不间断的音乐连续剧（音乐剧）世界中将它有效地编排、反复出现这一点看来，“主导动机”的确可说是瓦格纳的专利。特别是分成四天表演的神话剧《尼伯龙根指环》，使用了数不胜数的主导动机，宛如大寺院屋顶上的瓦片重复交叠，真是震撼人心。

“可是，像‘彩虹的动机’将协和音的音符以拱门状排列成彩虹般，还有‘闪电的动机’中锯齿状的雷声，嗯……总觉得也不过如此。”

“不，不……那应该说是历尽千辛万苦后的成果啊！”

衍生的主导动机

也许该说是创始者的努力开花结果了吧，在后现代，以电影、电视为中心“主导动机”已经广为流行，就像“命运的动机”里的锵锵锵锵，肖邦的《葬礼进行曲》，还有门德尔松的《结婚进行曲》。另外，像英国人出场时的《不列颠万岁》（Rule，Britannia），中国人或日本人出场时奇妙的五音音阶旋律及铜锣音，悬疑剧高潮紧张情节弦的不协调颤音、装疯卖傻时巴松管的断音、噱头被戳破时的瘫软声、故事结尾时的铿锵声、摆出空手道姿势时尺八的吐息声、打架场景太鼓的乱击声，还有以前的日本电影在刀剑场景一定会鸣起惩恶劝善的《银魂》主题曲。

“像我的朋友，听说他在跑步时脑海中会浮现《向太阳怒吼》的主题曲，然后在运动时一定会想起《洛奇》的主题曲。”

“嗯……上古时代为了鼓舞士兵们的士气，会用太鼓、行军喇叭（日本则为海螺号角），诸如此类的音乐里有种让男儿热血沸腾的成分！”

“那老师您呢？”

“嗯——让我想想，开车握着方向盘时脑海中就会响起《大白鲨》的主题曲啊！”

“啊！那不是很危险吗？”

对了，你的 Leitmotiv 又是什么呢？