曲式

吉松式的定义：

表现出作曲者的性格及人生观

什么是作曲最重要的事？

作曲最重要的事是什么？如果被这样问起，嗯……我想我会边考虑边回答“曲式”。

“您这么一说，我倒想起以前您跟坂本龙一先生对谈时曾经说到，音乐总归来说就是结构，最后大家都认同这个说法。”

“对！对！说‘结构’（structure）好像有点难懂，应该说是音乐的‘写作方式’吧！一首曲子的形成是各种元素的组合喔！”

“喔……”

“所谓的旋律就是声音的组合，也就是曲式。比如说，我们用积木一块一块将由 Do Re Mi 形成的音型（motif）堆叠起来，不管是牢固的组合方式或是随性玩耍，都称为结构，慢慢随性地放置或是一层一层堆砌上去，都可以叫做结构。”

“原来如此！”

“节奏也是一样，如果我们在 Su To To Ko·Su To To Ko·Su To To Ko 节奏里加进 Ten Ten·Su To To Ko，结构就产生了。例如对于占有 75% 的 Su To To Ko，加上 15% 的 Ten Ten，剩下的百分之十再加进 Ton To Ko 和 Te Te Te Te，在哪个地方加进多少比例，这里就产生了感觉的问题。你看，这已经是一个了不起的曲式了！”

“啊！Su To To Ko·Ten Ten·Ton To Ko·Te Te Te Te？”

从曲式窥视作曲者的人生观

我想和声里的结构就没有必要多做说明了，单纯地反复 Do Mi Sol、Mi Re Sol 就能形成音乐，如果再下点功夫加进 Re Fa La Do 或 Sol Si Re Fa La 等和声，音乐就更有深度了。即便只是由 Do Mi Sol 开始，以 Do Mi Sol 结束，这其中经过各种的情绪、插入的元素及展现的知性，决定了音乐的质量。操控这一切的就是“结构”。

“人生也是如此，如果只是单纯的生与死，就没啥趣味可言。生在一个贫穷的家庭，小时候是家里附近有名的恶少。但是一开拓事业就成了有钱人，一跃而成地方名士，娶了美人老婆住豪宅。但是全部的财产被人卷款潜逃后身无分文，过了七年的游民生活，后来写了一本畅销书。提名为国会议员候选人，却因为性骚扰丑闻辞退，晚年出家成了和尚……这样的人生才有趣呀！”

“嗯——这样有趣吗？？？”

当然有那种一幕接着一幕令人目不转睛的曲式，但重点是要让听众百听不腻，另外也有完全没有变化、安静无声地流逝的曲式。还有为了突出（为了引人注目什么都做得出来）的曲式，也有不主张原创主义或是新鲜元素的曲式。

“所以说在曲式里可以展现作曲者的性格、人生观。这就是为什么说音乐就好比我们人类、人生的原因啊！”

为了迎合大众的曲式？

“那么，所谓的‘奏鸣曲式’也一样咯？”

“没错！主角先（第一主题）出现，接着出现一位个性完全相反的对手（第二主题），然后变成亦敌亦友（展开部），最后分道扬镳各走各的路（再现部），诸如此类的乐曲形式结构。不过这完全像是对 Yes 和 No 清楚分明的西方人想法，像在凡事都暧昧不明、不疾不徐的日本社会里，也许没办法产生这种曲式吧！”

“但是，古典乐是如此，流行乐里也有所谓的曲式吗？”

“有的。应该可以说从旋律到节奏都在竭尽所能做出‘为了迎合大众的结构’。序曲—合唱—副歌—间奏—然后再合唱—反复，这样的模式比奏鸣曲形式还要古典化，而且几乎都是将残留在耳朵里的副歌不断地反复，只要稍微受欢迎马上就食髓知味，写出‘喜欢你，不认输会加油，没有人是孤独的’等类似的歌词，这些都是受到了结构的限制。”

“您怎么发起牢骚了？”

“总而言之，没有曲式就没有音乐。但是，如果过于拘泥曲式，可能会变成莫名其妙自以为是的音乐，走到错误的方向，这点要特别注意。这也就是所谓的‘结构也有一失’哟！”

“咦，那老师您的痴呆也算是‘结构’吗？”