第二节　南戏剧本的形式特点

南戏早期剧本流传下来的很少，《九宫正始》中虽然记载了许多南戏的残曲，但无从看到剧本的全貌。现在大家公认的保存下来的南戏剧本最早的全本是《张协状元》，这是南宋时期的剧本，其余元代的作品全本流传下来的有《小孙屠》、《宦门子弟错立身》和《琵琶记》等。现在我们从这几个剧本以及福建南戏的剧本，来探讨一下剧本表现形式上的特点。

南戏剧本的表现形式，大体说来，是在继承与发展了唐代参军戏、宋杂剧、唐宋大曲歌舞以及说唱艺术和词调的基础上，经过长时期的孕育过程，逐渐形成的，它综合了歌唱、舞蹈、说白和表演艺术，形成了唱、念、做、打的表演形式。南戏的“打”与后来戏曲的武打含义不同。南戏的“打”，主要是指插科打诨的打。在剧本的编写上，必须包含这些艺术手段。由于南戏是有头有尾的本戏，它多半表现人物一生的经历，这决定了南戏剧本篇幅是比较长的。又由于时间和环境的变化复杂，也决定了剧本结构上的特点，采取了分场的形式，这样会自由地表现戏曲冲突和刻画人物的性格。早期南戏剧本不分出，也没有出目，在人物上下场的变化中交代了故事和环境的变化，不受时间和空间的限制。

为了集中刻画人物和故事情节的发展，要求大小场子的结合。场与场之间，或某些场子之中，往往采用冷热相成、悲喜相间的表现形式。剧本里有时有大段的唱，有主唱也有对唱，有轮唱也有合唱，丰富多样，有时又以科白为主，这样使脚色行当适当安排，生旦的戏与净丑的戏互相交叉。在《张协状元》里这种情况就很突出。发展到《琵琶记》，形式上就更加完整。《琵琶记》生旦场的唱做，与净丑场的科诨，互相交错，而以生旦的唱做为主。往往几场戏之后，穿插一场净丑的科诨，如“拐儿贻误”。又如《拜月记》里的“旅店”、“请医”两场亦是。但是在《张协状元》里，科诨却随处可见。这种形式在福建梨园戏中，还保留了大量的痕迹，无论正剧、悲剧一般多以插科打诨穿插其中，不仅是净丑打诨，连生旦也打诨，如《王魁》中“对理”的一场，小鬼与桂英也有打诨的情节。莆仙戏也一样，如《白兔记》中的“打猎四书”，李三娘一边在哭哭啼啼地唱，同时净丑扮的两个小兵在一旁尽情地插科打诨。

南戏的开场，副末登场介绍剧情，引出剧中人物，这还保留了宋杂剧中“竹竿子”勾小儿入场的形式，然后才头出生，二出旦。把剧中生旦的主要人物介绍给观众，同时介绍了剧中次要人物出场，然后描写剧情和故事的发展，经过若干曲折地变化，最后收场必定是生旦团圆。