（1）线条

老工速度慢，线条比较流畅，在线条的两侧沟边没有崩口（特别是十字交叉、网纹，也完好平整）。老工沟底呈现磨砂状，无明显长条形磨痕。这是因铁砣与解玉砂接触时才能磨玉，而解玉砂又很快被砣轮带走，只能留下短暂的磨痕，不可能划出长长的道道。做工不细的老工，有时可以见到砣轮走速不均，压力不匀，而出现的沟底坑洼，沟线有宽有窄等现象，也有重复下砣之重线等，这样的老工是粗工。

富贵有余

“余”与“鱼”谐音，我国民俗岁末祭祖中讲究供鱼，就是取年年有余（鱼）的吉利意思，而鱼的图腾也就自然成为中国传统文化中富足的象征。该挂件高3.7厘米，宽3.3厘米，厚1.5厘米，重36克。玉质细腻温润，油性佳，皮色好，色泽分明，视觉效果卓然

新工的线条是用砂轮砣，在高速磨削下快速形成的。线条的边沿往往出现玉石的崩口，使线条出现锯齿形边沿。新工线条的沟底还会有长条状磨痕，这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀，总有个别砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速转动下就会在沟底画出长条形道道。但有的新工仿老工，选用砂轮砣的砂粒很细，加工走线时用力小走速慢，沟边也很完整，沟底没有道道而且光滑。此时，只要看看沟底是否有磨砂情形，就能识别是老是新。

籽玉手把件鹅

（2）钻孔

老工钻孔靠解玉砂，孔壁磨砂状，如果砂粒粗会有沟痕，但沟痕不大规律，有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀。新工金刚砂磨具，高速磨削，孔壁有沟痕成螺旋状，孔径规矩笔直。

籽料挂件双佛（弥勒佛＋观音）

（3）开窗

老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯，再配合解玉砂浆用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。新工也是先钻眼，而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。这样新工在窗口内壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，与老工的磨痕成90度夹角，窗口的边口不锐利。

羊脂白玉顽童

（4）成洞

老工制作两面不透的洞时，是用解玉砂和顶砣慢慢磨（压）出来的。由于切削量大，往往选用的砂浆砂粒粗，于是在洞的内壁上，会留下粗粗的磨砂现象。新工也是用顶砣，只不过这个顶砣可以直接磨玉，于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。

籽玉鸳鸯玉佩（寓岁岁平安之意）

（5）掏膛

老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时，使用弯砣加解玉砂掏膛。弯砣是一根钢丝，下端成弯曲状，旋转时会形成一个内膛形，带动解玉砂磨削内膛使之成形。掏碗膛、环膛也是这个原理。因此在工作的内膛会留下漂亮的环形磨砂状痕迹。新工钻速高，磨削快，工时紧，往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻，而后再磨平。做出来的内膛成锥形，膛壁上部厚，下部薄，很不舒服。

白玉观音牌吊坠（正）

（6）压地

老工精雕细琢，地子用解玉砂细心压平，不惜工时，但终因手工操作，地子只能压得柔和平整，总体来看还有误差，有深浅或轻微波浪感。新工制作效率高，工时紧，粗工地子不平，特别是边边角角处理潦草；而细工用机器与工具操作，地子特别平整无误差。

白玉观音牌吊坠（背）

（7）抛光

老工抛光均匀，柔润可爱。老工未抛光处和抛光处的反差小，这是因为解玉砂比金刚砂软，而且混有其他杂质，加工后留下的糙面比较光滑，虽未抛光但与抛光面相比反差不大。新工抛光急成，特别是粗工，工件上的弯曲弧度时有过渡不匀，边边角角留有死角，有的地方能见到抛光磨痕或加工磨痕，未抛光处与抛光处的反差大。在高速强力抛光下，有过度磨光（损）现象。

白玉观音牌

（8）圆雕

在雕刻弧面圆面时，老工细腻无过度磨损，而新工磨削快掌握不好，圆弧不圆滑，会有棱起的现象。

（9）粗沟

开挖粗沟时往往用砣扩切，老工下砣细腻。新工加工快速，有过渡不均等粗糙现象，边坡有磨痕。

手把件展示图

以上9个方面不是每件玉器都会有，有些特征表现也会不够典型。但综合观察，这项不清那项清，是老工还是新工也就可以判断了。

如果我们手中的玉器是一件出土受沁的老玉，玉质老化沁色自然，那么一般不用关心它会是新工，古人加工只能是老工，除非是老玉新做。反过来假如有一件玉器是新工特征，那一定是现代作品，不管它是老玉也受过沁，还甚至编出一个刚出土的故事，都可以不用相信。

撒金皮白玉手镯