（1）黄沁

黄色沁在作伪玉器市场上较为常见，可依作伪方法进一步细分为土沁和赭黄沁两种类型。土沁多采用胶土混合作旧，其器表均为土状光泽，因而土沁浮于表面，可在水中浸泡除去。为使土沁过渡自然，多采用白色—黄绿色玉材。在边棱及凸起处因磨损，往往玉质开窗，无土沁。为增强古旧感，加重沁像，往往结合人工致残，残破断口及蛀孔处土蚀严重。

出土古玉通常都有非常明显的沁色现象

赭黄沁多为在乌梅水或高锰酸钾等染料中浸泡染色所致。为了使沁色牢固，通常将坯料加热后再浸入染色剂中，因而器表会有淬火裂纹；有的呈明显油脂光泽，但凹坑处油脂粘附有灰尘，则是由有色油（机油等）中炸制而成。

（2）白沁

为了达到白化效果，往往采用酸蚀和加热的方式使表层玉质结构变得疏松，并丧失透明度。

酸蚀的玉器表面多呈斑驳状，无包浆，呈现暗淡土状光泽。加热的玉器多为满沁，放大观察有细微裂纹。若处于氧化环境下加热，绿色玉质会微泛红。

古玉的白沁现象

玉器的白沁现象视其钙化的程度，可以分为两种情况。一是入土时间不太长，或者玉质上佳周围环境呈中性，白化稍弱，其表层水沁、白化呈薄如云烟的粉状——这件古玉就属于这种情况。另一种情况则是凡入土时间长的高古玉，或因水土环境，或因玉质较次，造成白化严重，而呈鸡骨白、象牙白，甚至有完全腐化变质者

（3）红沁（朱砂沁）

红沁色彩鲜艳，与玉质本身颜色差别较大，因而在作伪时往往“重蚀”或“重色”。“重蚀”即在作伪前用酸蚀或火烧的方法使玉质枯涩，并产生斑驳感，且使染色牢固，沁色沁入肌理，过渡自然。“重色”则针对色彩过于鲜艳的染色，为避免色彩与玉质差异较大，往往采用整体涂覆的方式，以遮盖体色。例如作伪的枣皮红，多为满沁。

古玉上的朱砂沁