晏几道作为宋朝丞相晏殊的第七子，他可以尽享公子哥的清闲与无虑，具有别人很难获得的春风得意。可是不知为什么，他却“不受世之轻重”，“遂陆沉下位，无效国之机缘，只好流连歌酒而自遣，成为古之伤心人”。伤心的他，没有颓废，把一帘幽情和一腔愁苦化为词作，留下一本感人的词作《小山词》，令后人吟咏、欣赏不已。

就像“醉别西楼醒不记”一样，记不起他是在哪一天，他因何要到西楼醉饮，是学李后主独上西楼，去望天涯路，还是邀好友登西楼，以酒饯别。那一天，晏几道一定是心有所动，触及衷肠，不然他不会如此尽情畅饮，直到一醉方休。待到他酒醒时，居然记不清醉别时是怎样一种情景。是挥泪而去，还是相拥而泣。这一切浑如“春梦秋云”，几分虚幻，让他难以回忆；几分缥缈，令他无法推想。他恍惚记得，那是一次让他伤心的醉别。都说人生“聚散真容易”，可是与友别离后，什么时候还会再相聚呢？他觉得那一次醉别有些遗憾，没能尽情抒发胸臆，把离别之情倾述。此时，堵塞于胸的这一腔话该向谁诉说，辗转反侧、感叹聚散的他，带着淡淡的忧愁失眠了，直到“斜月半窗还少睡”。面对斜月余辉，他想，假如命运安排他再一次话别，他不会酒醉到连告别的情景都记不起的程度，使这段本来应恋恋不舍的美好告别，陷于一片模糊和空白。想到这，他的情绪仿佛变得有些烦躁和不安。为了平抑自己内心的郁闷和伤感，他把储满泪水的目光转向床前，试图用“画屏闲展吴山翠”所展现的悠闲平静和青翠之色，平复自己的狂躁心理。画屏在烛光的映衬下，给人一种辽阔静谧的感觉，给“醒不记”的晏几道带入一个让他产生联想的意境中来，使他渐渐走出“春梦秋云”的虚幻和缥缈。

“衣上酒痕诗里字”勾起他的淡淡记忆。透过酒滴襟衫的痕迹，他依稀想起与友对酌的情景。他与友谈到兴奋时，那一大碗酒竟然是一饮而尽，那份酣畅淋漓，那份豪爽痛快，曾触动他的情怀，让他诗兴大发。他吟诵过父亲晏殊《木兰花》“长于春梦几多时，散似秋云无觅处”的词句，他品悟过杜枚《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”的诗意，不管怎么调动自己的情绪，他都无法让自己快乐起来。无论是衣酒痕，还是诗里字，“点点行行”，所渗透出的“总是凄凉意”。深夜不知人怀愁，纵使斜月照凄凉。唯有红烛解人意，化苦解难感忧伤。只可惜“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”。此时的红烛似乎变得富有灵性，无语默对愁忧人，自知不能给夜寒中的他以安慰，只能以替人滴洒烛泪的方式，表达自己助人为乐的情怀。红烛的用心没有枉费，可以想象，晏几道感受到了这份情意，他也很感激红烛的替人垂泪，正是在这种感激之下，他才欣然写下这首充满感伤情怀的词作《蝶恋花》。

醉别西楼，展现了晏几道的酒品人性，也表达了他待人处事的豪放和坦诚。他是为抒发自己的情而醉的，也是为铭表心中的爱而醉的。西楼不知今日是否尚存，倘若尚在，我们依然会感受到词家一千年前的这份浓情爱意的。

蝶恋花

晏几道

醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。