2.珐琅彩瓷与金属珐琅器有何关联？

珐琅彩瓷是由金属珐琅器演变而来的。早在康熙十九年（1680年），朝廷就在紫禁城内武英殿附近设置珐琅作，主要生产铜胎掐丝珐琅和錾胎珐琅。康熙二十三年（1684年），随着清政府收复台湾，废除海禁，欧洲的金属胎画珐琅器飘洋过海而来，进入内廷。这些舶来的画珐琅器以精细的彩绘和华丽的风格，深受皇宫贵族和广州地方官员、士庶的喜爱，因此广州和北京内廷珐琅作的工匠，分别在两地试烧画珐琅。经过大约十年左右的时间，成功地烧制出了我国的金属胎画珐琅器。康熙五十五年（1716年）以后，随着广州和欧洲的画珐琅器制作匠师进入内廷，参与指导和操作，画珐琅器的生产呈现繁荣景象。

在金属胎画珐琅烧制成功后，宫廷造办处珐琅作在康熙皇帝的授意下，试着将这种技法移植到瓷胎上。经过反复试烧，终于成功烧制出了瓷胎画珐琅，即今人所称的“珐琅彩”。

由于珐琅彩瓷脱胎于金属珐琅器，早期的作品从施彩、纹饰到款识，多摹仿当时铜胎画珐琅的效果，施彩较厚，致使纹样有堆凸之感，且出现细小裂纹，造型有盘、碗、瓶、盒等。

画珐琅除了铜胎和瓷胎外，还有一种宜兴紫砂胎，出现于康熙朝，当时称为“宜兴胎画珐琅”。造型有执壶、提梁壶、盖碗、盖盅等，装饰题材多为花卉。有直接在紫砂胎上彩绘的，也有的可能是考虑到紫砂胎不像白瓷那样细腻光滑，就先在胎上涂抹褐色彩作地，然后再进行彩绘，褐色彩的颜色不仅稍似于紫砂的呈色，而且使器物表面的光泽增强。这种褐色彩仅施于器物外壁，器内则无。

【名家点金】

——陶瓷鉴定家　耿宝昌