罗马的奎日那雷山（Quirinal Hill）是古罗马发源地“七丘”之一，位于市区东北部。这里并立着两座教堂，分别为贝尔尼尼和波洛米尼的巅峰之作。

先来看一看贝尔尼尼设计的圣安德烈教堂。这座教堂的业主是耶稣会（Society of Jesus）。这个创立于16世纪的天主教会影响广泛，到中国传教的耶稣会成员就有利玛窦、汤若望、郎世宁、蒋友仁等名人，文渊阁大学士徐光启也是其会员。圣安德烈是耶稣的第一个弟子、圣彼得的哥哥，殉难时被钉在X形十字架上。

贝尔尼尼设计的这座教堂，除了沿袭其古典主义的风格之外，又增添了很多巴洛克的新元素。教堂正门入口处是一组半圆形阶梯，如同湖面泛起的涟漪。正门立面由内外两层门廊组成，内层为半圆形亭状立廊，上部装饰着潘菲利家族鸽子的纹章，外层为两根科林斯柱托起的三角形山墙。外观整体上既有巴洛克的富丽动感，又有古典的庄重挺拔。

走进教堂，正门是圣安德烈的主圣坛。贝尔尼尼再次使用了与设计《圣特雷萨的沉迷》相同的手法，在圣坛顶部开设了一个天窗，使自然光线倾泻而下①。圣坛上部装饰着金色的飞翔天使和光柱②。教堂下部使用暗色的建材，象征着“人间”；而教堂上部则全部选用白色、金色的材料，象征着“天堂”③。

贝尔尼尼一反自己过去截取事件“关键瞬间”的做法，改用类似电影蒙太奇的技巧，将圣安德烈从殉教到升入天堂的全过程表达出来，仿佛在上演一幕完整的戏剧。圣坛上部的三角山墙上，用象征纯洁的白色大理石雕出的圣安德烈（贝尔尼尼学生的作品）腾云而起，举手指向穹顶①。穹顶的天窗代表了圣安德烈的升天之路，仿佛他就要从此进入天堂②。天窗四周还有天使向下挥手观望，好像正在期盼圣人的到来③。

贝尔尼尼在晚年时曾说过，自己每次完成了作品后才遗憾地发现还存在着诸多缺陷，比如他每次路过纳沃纳广场时都扭过头去，尽量不要看到自己漏洞百出的四河喷泉。唯独圣安德烈教堂，他自认为是完美无缺的巅峰之作，并常常独自一人流连其间，陷入冥想久久不愿离去。

距离贝尔尼尼的圣安德烈教堂几步之遥，坐落着波洛米尼的四泉圣卡罗教堂（San Carlo alle Quattro Fontane），这是他在罗马独立完成的第一件作品。由于建造教堂的用地太过狭小，他的挑战是如何在这样一个方寸之间设计出永恒的作品。令人心酸感慨的是，为生存苦苦打拼的波洛米尼为了赢得这个毫不起眼的订单，竟然是义务工作的。

波洛米尼不愧是空间营造的大师，他灵活地运用了自己在建筑设计中的三大利器——曲线、富于韵律的立柱安排和几何图案，以达到拓展空间的效果。教堂的正门立面分成上下两个部分，中间的檐部呈波浪形，整体立面都随着这条波浪线而起伏：正门中间部分，包括其间的墙饰和壁龛都向外凸出，左右两边则向内凹进，造就了强烈的动感。

一步跨进教堂，观者即刻会被各种几何图形所环绕，感觉到空间在无限发散。整座建筑都选用纯白色大理石精心雕琢，再辅以从多扇开窗射进来的光线，让人眼前豁然开朗，又因多种几何图案的组合而心醉神迷。这里几乎找不到直线，16根立柱两两一组，前后错落，排列有致，没有一组形成直列。上中下三层装饰着壁龛、半圆藻井、穹隅圆形装饰框、凹面三角山墙，再加上华美绝伦的椭圆穹顶，真是磅礴大气，变幻无穷。

波洛米尼创造性地用几何图案解决了教堂面积过小的问题，另外，抽象的图案也比具象的人像更耐看，即便用今人的眼光来鉴赏，小教堂的风格也是如此的前卫而经典。

波洛米尼的四泉圣卡罗教堂建于1638-1641年，比贝尔尼尼建于1658-1661年的圣安德烈教堂整整早了20年，可是两相比较，依然是各有千秋，旗鼓相当。从外立面来看，波洛米尼的活泼而富于动感，贝尔尼尼的则内敛而庄严，正好与两人的性格相反。从平面构造来看，波洛米尼的是通过复杂计算得出的近似橄榄核的形状，而贝尔尼尼的则是简洁的椭圆形。从穹顶来看，波洛米尼的穹顶结合了数学之美和音乐之美，既严谨又灵动；贝尔尼尼的则综合了雕塑、绘画的高超技巧，集视觉艺术之大观。

贝尔尼尼活到了81岁，他赢得了更多的工程与大众的喝彩，以致有人说他是为罗马而生，罗马也是被他所造。波洛米尼在英诺森十世逝世后立即被边缘化，忧郁的他于绝望中自杀身亡，享年67岁。波洛米尼输在了市场营销和人际公关上，但他伟大的艺术天赋则与他在罗马屹立至今的华美建筑一道，被人永远凭吊敬仰。