第二节　人物形象的多样性

连环画以刻画人物见长，因此又被称作“人物画”，它是中国连环画的优良传统，凡是有成就的连环画家都是出色的人物画家。中国的人物画与文学作品相结合，以明、清时代的小说、戏剧插图最为兴盛。当时的插图分人物形象的塑造和对故事内容的语言描绘两种，其结合中国人物画文学性的是一个主要特点。

丰富多彩地塑造各种人物的形象是连环画创作首先要解决的问题，也是画连环画必须掌握的基本功，也常常是一套作品成败的关键。连环画故事离不开人物的活动，要充分表达故事情节和主题寓意，必须着重刻画人物的思想和性格。具有典型意义的人物绣像，对读者最有吸引力；而某些造型一般、表现雷同的人物，则不会在读者心目中留下深刻的印象，绘画的文学性也就很难发挥。

连环画的人物造型，不是一般单幅画的造型，它要表现一个完整的故事，而且还要具备全图的性质。在故事中，这些人物要反复出现，贯穿始终，不仅人物的形象要前后统一，而且人物的思想性格刻画也要随着故事的发展而发展，最后通过全图来完成。

连环画艺术具有很强的艺术活力。它能够根据故事的需要尽情地发展，突破时空的局限，无限地延续。它可以创造出具有生命力的所谓“连环画人物”，在许多作品里连续出现，甚至可以长期活下去。譬如，张乐平笔下的“三毛”，广东《周末》画报的“乐叔和虾仔”，就是这样的人物。在国外有的连环画人物已经活了几十年，而且还将活下去。他们不时在报刊上出现，成为家喻户晓的人物。如近年去世的美国漫画家莫迪洛的作品《大力水手》就连载了48年，每天在美国上百家日报同时刊登，很多读者一天看不到它，就感到怅然若失。再例如《阿Q正传一O八图》，在写神方面也获得突出的成功，在这个作品里，描绘了一批群像的两个阵营，一个是以阿Q为代表的包括王胡、小D、吴妈和小尼姑等在内的群体，一个是以赵太爷为首的包括假洋鬼子、举人、秀才和保长等在内的群体。对这么一群人物，他一个一个画出每一人物的外貌特征和性格个性，并且描绘得淋漓尽致。尤其是在对阿Q的创造上，更是苦心经营地去动脑筋，一个眼神，一个手势，显得别扭的动作，令人发噱的姿势，活现了阿Q这个农民形象的心态，使人对他产生“哀其不幸，怒其不争”的感叹。从作品的构思、设计到用笔勾线上，一个动作、一根线条、一块色彩都落下了作者情感的痕迹，带着爱和憎两种鲜明的感情色彩，所以作品表现得栩栩如生，呼之欲出，并且会越看越活，越看越像。这部作品的成功之处就是对人物造型及神态刻画的入木三分。