第二节　连环画名称的由来及意义

我们要对连环画进行理论探讨，首先应该对连环画的概念有一个明确的了解，连环画的称谓应该从两方面去理解。首先它是一种艺术形式，是和国画、油画、雕塑等相并列的艺术形式，在这里只宜称作连环画，而不能叫作“小人书”或者其他。中央美术学院曾设有连环画专业，贺友直先生被聘任教。另一方面连环画出版发行后，主要以书籍的形式被人们所认识，这也是最能体现其价值的形式。在我国一定的历史时期内，其发行量数以亿计，成为人们特别是少年儿童的主要读物。全国范围内，其称谓多有不同，其中“小人书”是最有代表性和普遍性的一个。其实连环画这个称谓表明最多的还是“画”，它还有一个重要的内容，即脚本，是不可缺少的。

“连环画”可谓是它的大名，最早称之为“连环图画”。连环画作为独立的艺术形式，其表现语言却是多样化的，几乎涵盖所有的造型艺术形式。例如王叔晖的《西厢记》有国画的白描和工笔重彩两种形式，这是最受欢迎的表现形式。其他如刘继卣的白描连环画《穷棒子扭转乾坤》、工笔连环画《大闹天宫》等。由于绘画艺术的发展，线描连环画的风格更趋多样化，卢延光用针管笔表现线描连环画，风格独特、大胆奔放，如《龙女牧羊》、《长生殿》等。而施大畏先生的连环画线条粗拙可爱、用笔熟练、幅幅如小型国画，令人百读不厌。写意人物连环画代表作如姚有信的《伤逝》，其艺术形式和内容达到了高度统一。其他如赵华胜、王启禄的《伟大的历程》，方增先的《孔乙己》等。华三川的《青年近卫军》、《交通站的故事》是钢笔素描，顾炳鑫的《渡江侦察记》则是用铅笔来表现的，同样受到读者的欢迎。其他还有版画、油画、水彩、水粉、剪纸等来表现的，都有很高的艺术造诣。另外值得一提的是电影版、摄影、剧照等连环画，似乎有其特殊性，连环画评奖里它是无缘于其中的，这说明在这类连环画还缺乏一定的艺术性。其实，“书”只是连环画存在的一种形式，另外还有许多种，还有以折叠卷轴画等形式出现的，当然其称谓也随之不同了。如以年画出现的，虽然实质上是连环画，但其干脆被人称为“画”了。这类有赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》，任率英的《桃花扇》等。

当然，这个名称也不见得确切。正如鲁迅先生所说：“连环图画这名目，现在已经有些用熟了，无须更改；但其实是应该称之为连续图画的，因为它并非如环无端，而是有起有讫的画本。”因此，后来也曾有人把它称之为“连续画”，或者叫“连环图画小说”。由于“连环图画”这一名称，已经约定俗成，为广大群众所接受，所以其他名称都没有兴起来。为了简化起见，现在统称之为“连环画”了。

给连环图画的定名也就说明它已具有成熟独立的品格，因而具有重要的意义：第一，过去它长期被埋没在各种绘画形式之中，如今成为一个绘画的新品种；第二，过去它的作者为各种画家所兼任，如今有了专门从事这项绘画的作者群；第三，过去它没有固定的形式，如今有了文图相结合的表现形式；第四，过去它没有向群众广为普及的传播媒介，如今通过现代印刷出版找到了和广大读者联系的渠道。凡此种种都说明，连环画从此已具有成熟独立的品格，它将日益兴盛地发展起来。