第二节　漫画中比喻的运用

传说明朝解缙讥讽一个秀才的对联：

墙头芦苇，头重脚轻根底浅；
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

看来有趣，词雅而讽刺尖刻。这是文人用的比喻。

漫画里常用比喻，形成一种十分显著的特色。比喻是通过具体的事物来比方所要表明的事物道理，使所要表明的事物道理更明白、更鲜明、更具体、更生动、更具有实感性。漫画评论性的构思没有定式，它根据作者的学识、修养而各有不同。人们日常语言里，就有不少形象化的说法，其中多属比喻，把“打击报复”说成给什么人“穿小鞋”，“文过饰非”可说成是“涂脂抹粉”，“奉承”说成“拍马”、“抬轿”，由此可见，同样的题材，不同的构思却能体现出不同的评论性技巧，作品产生的效果也迥然不同。构思一经形象化，抽象变为有形，便画得出。

形象化的说法浅显明了，要比讲抽象道理更容易懂，即使文化程度极低的人也能够听得懂，所以人们经常使用。比如在农村宣讲个人利益和集体利益的关系，怎样去讲道理，也不如说：“锅里有了，碗里就有”那么明白；讲家庭以及社会中上行下效的关系，用形象化的语言表述，如说：“上梁不正下梁歪”，“狼走遍天下吃肉”或“天下乌鸦一般黑”，而且便于记忆，印象要深得多，人们也很容易接受。在语言中已有不少现成的比喻，其中很多又是讽刺性的，讽刺的评论在漫画中用得着，而且自然方便。漫画表现手法运用灵活，如徐渭的《蟹图》题：“稻熟江村蟹正肥，双螯如戟挺青泥；若教纸上翻身看，应见团团董卓脐。”这首题诗就使得普普通通的一幅蟹图有了讽刺的内涵。作者把像蟹一样横行的，不可一世的人物，比喻成东汉乱臣董卓来进行讽刺。这样的形式在明清时期的讽刺画中比比皆是。

漫画是以幽默方式作评论，方能尽其所能地发挥其艺术感染力。把许多的图像稍作加工，须注意的是，要把比喻用于其中，例如硬币圆形，可喻为车轮，可比作月亮，可穿成链条……使漫画表现技法更加运用自如。所用的比喻须使人感到其幽默和讽刺性。如方成的《吃烤鸭》则别具一格，用禁止公款吃喝的文件替代春饼卷着烤鸭吃。在这一点上，经验不足的画家往往不甚清楚，以为用比喻将问题交代明白就可以了，因此画出来常是平淡无奇，显得干干巴巴，缺乏艺术感染力。没有幽默讽刺的艺术构思，运用比喻就会干巴，因为幽默的比喻是从幽默的构思来的。

比喻多属夸张，实际上是一种夸张的方法。漫画用比喻，和运用夸张手法是大体一致的。

漫画以其艺术形象感人，所采用的比喻画法，都力求合乎艺术规范，使之雅俗共赏才好。

比如清朝的八大家就以禽鸟为题材的作画，讽刺和唾骂清朝廷与投降清统治者的贰臣。其《孔雀图》画两只形象丑恶，只有三根残破尾羽的孔雀立在上大下小的石头上。画中又题：“孔雀名花雨竹屏，竹梢强半墨生成；如何了得论三耳，恰是逢春坐二更。”其实，作者在讽刺那些头戴三眼花翎顶子，为清廷效劳的大官们。他们天还未亮，二更时分就在恭候主子迎奉皇帝。可是他们立足之石，上重下轻，很不安稳。这象征着清朝统治是不稳固的。而诗中的“三耳”是奴仆的意思，因为奴仆要听从主子的旨意，除了有形的两只耳朵外，还有一只无形的耳朵。用比喻作评论，也是讲理，以理服人才有效，这是漫画运用比喻的原则。