第二节　漫画的构思方法

漫画构思首先要讲究新、奇、特，不能人云亦云。其次还要讲究幽默和风趣，这是漫画的灵魂。以趣入手，海阔天空，凡趣事都可以作画。但前提是给人生以启迪、欢娱或是激励人生向上的，那些低俗、颓废的东西，在创作漫画中是不被提倡的，尽管存在，也仍为支流而非主流，这一点必须铭记在心。任何艺术都是服务于人生的，以有利于人类文明发展为目的，漫画艺术亦是如此，这是艺术的大规律，否则将被规律所淘汰。

在漫画创作中，要追求奇趣、大趣，要趣出他人所未趣的高雅之趣。要幽默出高层次、超常人的惊世之作，即便是纯趣味、纯幽默也被视为珍品。因为人生需要幽默，幽默是一种优美，幽默可以创造奇想，幽默可以启迪心智，幽默是智慧的使者，幽默有益于长寿。没有幽默的民族是愚昧的、悲哀的。由此可见，能构思出一幅好的幽默画是极难的。

幽默来自于生活，爆发于灵感。要善于用漫画的眼睛去观察生活，用勤奋去撞击大脑中的灵感火花。生活（直接的和间接的）中的趣是取之不尽的。某君慌张起床去办件急事，正好赶上停电，往往会出现扣子错位、帽子歪戴、袜子穿反、鞋穿错、甚至把衣服穿反。此君行于路，会于客，引发的滑稽幽默，可想而知。又如猫捕鼠，鼠误撞鼠夹而亡；狗追兔，兔误入池塘而溺；马拉车，一东一西车夫急；还有公爹撞翻儿媳车；娶亲走错门；公鸡卧入母鸡窝等等幽默的事情有很多。

除此之外，画风还要有自己的个性，画面是一部漫画能够成功的决定性条件之一，因为读者对漫画的第一印象就来自画面。故事再好，如果画面实在太糟的话，就会影响到全面的效果。一般而言，漫画绘出某事物，本身不是为了忠实地再现原物，总是另有寓意。目前，有许多漫画构思缺乏新意，很难发人深省、催人思考。新奇的构思不仅能吸引读者的眼球，而且能增强作品的感染力。

在漫画创作中，一旦确定选题后，如何表现主题，用什么表现手法既能使读者容易领会其中的幽默，又能领会其深刻的内涵将成为关键所在。中国古代的文学中经过千年流传的许多格言、寓言、成语故事和戏曲内容深入人心，经常成为漫画家借用来表现事物的手段。这已成为中国漫画在构思方面的一大特点，让人感到既幽默有趣又能体会到讽刺的力度的确很形象。但在漫画创作中须想出带喜剧性的情节，画出来才显生动。看见山就会想到孙悟空被压在“五指山”下，由“文山”联想到“愚公移山”进而想到贾岛的诗：“松下问童子，言师采药去，只在此山中，云深不知处。”（如图：“文山会海”的一种表现方法）“文山会海”由“会海”联想得更多，想到“泥牛入海”、海涛、海浪等等。

《文山会海》

有的成语还可以成反意，如由“目中无人”反过来画“目中有人”，但他眼中的人只是他自己——在他眼里只有自己（于化鲤的漫画）；说法相反，原意却没变。这幅画的标题是：“谁说我目中无人！”这是一种反话用法。叶景文所画“用人唯贤”，看标题是正面话，但画面画的所用之人，尽是贤妻，贤弟，贤甥等等。这种语言运用，在漫画里经常可以见到。

幽默语言是许多漫画里经常可见一种艺术表现手法。讽刺漫画《武大郎开店》，形象地讽刺了改革开放初期，某些单位负责人思想僵化，压制人才的现象。它取材于古代人物和故事，画中武大郎个子矮，招用的伙计也个个矮，还没有桌子高。一天有位高个子前来武大的店求职，伙计答道：“我们掌柜的有个脾气，比他高的都不用。”使来人惊诧不已。画中的墙上还有一首打油诗“人不在高有权则灵，店虽不大唯我独尊”。这幅漫画深深地印在人们的脑海中。（如图：《武大郎开店》）

《武大郎开店》

要想使语言表达更有效果，幽默必须先从熟悉语言开始。群众中评论的语言丰富多样，如针对索贿现象，有“哪里不浇油，哪里不滑溜”；讽刺某种领导人是“情况不明决心大，心中无数点子多”；房屋破旧，称为“经风雨，见世面”；作检讨，有人“在大会底下开小差”；讥讽吹牛者是“吹牛不上税”，可以信口开河；讽刺某些人的工作是“像扣在玻璃瓶里的苍蝇，有光明，没出路”……这些话语，都是从报纸刊物上看到，记了下来的。如果平时留心，能记录得不少。多看书，多看小说和曲艺、戏剧表演，自然是学习语言的课堂。从事幽默艺术尤其须学习幽默语言，漫画和幽默语言是分不开的。

漫画进行艺术构思的第一步是要先从语言出发，画出作品会不会导致如同构造成一般化画法呢？有时会的，但画家们都尽力避免，别出心裁，各有创造，思路是宽广的。这里有几个方法：第一是主题不一样，语言运用自然也不同；第二是在画法上大有发挥创造性的余地。在情节设计，人物造型，场景刻画等多方面，画家各有独出心裁的艺术画法。漫画里常把不干实事混日子的人画成袖手呆坐。看起来就很可笑，讽刺也就更尖锐了。第三，评论者就相同问题的观点不同，其用语也就不同，画法各异，而绘制技法又灵活多变，即使立论相同，表现的技法仍可各有千秋。例如讽刺打电话占用时间过长的漫画，各国都有，画法各有千秋而达到异途同归的效果，很多都是和日常语言分不开的。

漫画和幽默语言是分不开的，漫画家要想使其作品能愉快人们心灵，就需要努力学习幽默语言。除此之外漫画创作还有以下几种方法可以借鉴：

1．“憋”立法：此乃笨法。“憋”是手段，借此是给大脑一定压力。不一定适宜于每个人，但不妨试一下。可以从早上一直“憋”到晚上，任务很明确，就是要找出一个好的创作构思，就是憋漫画。手边还可放上几本漫画资料，断续翻一下。油是榨出来的，所谓的“油”即生活的积累。

2．深挖法：每有一新构思，一般不可就此成画，还要冥思苦想深挖下去，就像是在挖一口井一样，挖不出甘泉绝不罢休，一定要找出最佳最理想的构思。但也有种可能，再也挖不出什么，那说明你脑海里爆发的点子，已一步到位，也是可喜的。平时对报刊上发表的漫画作品还要稍作留意，可作为创作构思的一个来源。

3．连续法：前文虽已提及，这里单列此法，再强调一下。看、思、画，最好一天也不要停，停即退，并且是速退。停，是创作漫作的大忌，创作似逆水而游，停，不仅退，还会沉。

4．童趣法：儿童是漫画作品主要的读者之一，要进行大量创作，首先注意观察儿童，发现童趣，引发灵感。其次经常从大脑中诱发儿时的童趣，好多本身就是漫画。第三，漫画家还需用幼童的眼睛观察世界。漫画家的眼睛返童，必出佳作。前辈漫画大师丰子恺先生，画了许多童趣之作，已成传世珍品。

5．静思法：深夜是构思漫画的最佳时刻，如坐禅一样，当你周围的一切都入睡了，大脑就更容易进入一个新境界。同时你周围的世界又变得那样朦胧、含蓄、神秘，不再有人和事干扰你的想法，你便可以畅游于漫画世界，犹入神境。此时大脑完全集中于漫艺，有了万物皆空之感，在这个漫艺世界里，你自己就是上帝，就是主宰者，此刻灵感最容易爆发。

6．诱发法：经常熟读、剖析那些高层次的获奖之作，从中明其理、悟其法、寻其道。常言道：“名师出高徒”。把古今中外的优秀漫画作品，均视为自己的老师，从中博取众家之长，以丰富自己，坚持不懈，也会在你的脑海中萌动灵感，升华出大作。

7．反其道法：生活中有无穷无尽的素材，只要用漫画的眼睛倒过来观之，用漫艺的手法画之，均可成画。如：乞丐讨钱，富翁付之，乃常情；反之，富翁要乞丐的钱就成了奇闻，就构成了漫画。一童乞赤足仰首，双手托一破礼帽，向一富翁讨钱。富翁右手正投一枚硬币入帽，其左手趁机伸入童乞的衣袋掏钱，把一个拜金主义者的形象刻划得淋漓尽致。再比如盲人被有眼人牵杆引路是正常的；反之，盲人牵着有眼人走路，就出人意料，有奇趣。但前提必须是黑夜，是盲人多次走过的熟路。此特定的条件下，不盲者比盲者更盲，入情入理。

相信掌握了以上几种构思方法，一定会在漫画创作上给予你很大的帮助。