第三节　创作特色

作为我国长篇小说开山之作的伟大作品，《三国演义》的艺术成就是多方面的。

一、辩证的战争描写艺术

即将军事行动视作一个辩证发展的过程加以处理。《三国演义》的主要描写对象、主要内容、主要场景以及主要篇幅都是战争。全书写到大小战役和战斗有上百次，是一部战争的史诗。

1．重战前准备，轻军事行动实施过程

作者对战争场面的描写，是以战前准备工作为主，而战争的过程，实际上只是战前准备的实施。甚至可以说，战争的结局，在战前就已经注定。

2．重战事的周密计划部署

在赤壁大战的运筹过程中得到体现。赤壁大战中，双方实力极其悬殊，为此，孙刘联盟做了周密部署。周瑜在群英会上用计，使曹军失去了至关重要的水军教头。接着草船借箭十万枝，又用苦肉计，让黄盖伪降曹方，庞统献上诸船连环计，并且解释，冬日这一带只可能吹西北风，对方如果采用火攻，将自食恶果，诸葛亮巧借东风火映赤壁。又安排华容伏兵，乘势占领荆襄九郡，扼住中原咽喉，与以后的西蜀大本营成犄角之势。曹操落得个只身逃脱。这使得蜀汉一方长期与北方的曹魏角雄中，并不处于下风。

3．战争描写中，多写人物而少写场面

战争是人际关系冲突的最高和最激烈形式。因此，在战争中，也最容易逼出人物的性格。

《张辽威震逍遥津》一段描写中，在吴军大兵压境，生死存亡系于一线之紧迫情势下，张辽的大气磅礴、奋不顾身、智勇双全;李典的心胸狭隘、因私废公，但仍深明大义;乐进的小心谨慎、心细如发，善于察言观色。这些性格特色被鲜明地凸显出来。

4．详写主动者、胜利者，略写被动者、失败者

战局如何演变，主要操控在先采取行动的一方。详写主动方可以使读者对战局的发展，了然与胸。吴蜀彝陵之战初，东吴一方处处被动，故写其非常简略。而陆逊任帅是个分水岭，战场形势开始发生变化，双方进入相持阶段，双方描写的笔墨大体相当。越往后，东吴越主动，写得也就越多。而刘备一方则写得相当简略。如此一路写来，井井有条，读者对这一重大战役的整个发展过程，鸟瞰一般，清清楚楚。

作者在描写时，对一些连带情节和相关事件，也下了相当大的力气描写，使其成为战争的有机组成部分，堪称是主次互衬，各擅其妙。失街亭是个很好的例证。

总的说来，《三国演义》战争描写最突出的特点就是重在写人。战场上的对抗归根到底是人的对抗，是双方指挥人员军事思想的较量。还有作者善用悬念，组织波澜的高超之处，也值得细细体会。

二、语言特色

首先应注意的是语言的通俗化和文学化。《三国演义》改造了正史的语言，指出了长篇小说将传统的书面语言与民间白话结合起来的方向。

作者还特别重视语言的渲染功能。通过对相关事件或场面的描写中，间接地表现出对象的特征。例如，关羽战华雄一段，并未写其交战场面，而只是用“如天摧地塌”等17字，关公之神勇不可当，便如现目前。

在用寥寥数语刻画人物方面所赋予的造型力和表现力令人惊叹。造型堪称是形神皆备，可尊为典范。往往几字，惟妙惟肖。

在人物语言的性格化方面，《三国演义》也很有成就。曹操吐语，无不含诈;孔明言谈，处处有智;张飞口吻，豪莽不羁;关公出言，包藏傲骨。