第二节　尼金斯基

尼金斯基是佳吉列夫舞蹈团中影响世界舞坛最杰出的一位芭蕾演员。

瓦斯拉夫·尼金斯基1889年12月17日生于基辅，为波兰后裔，父母亲都是舞蹈演员，父亲还曾是华沙俄国芭蕾舞学校的艺术指导。他童年时其貌不扬，终日沉默寡言，不善交际。1898年他考入圣彼得堡舞蹈学校，是尼古拉·莱加特、阿纳托尔、奥布霍夫和恩里哥·切凯蒂的学生。1907年毕业后加入玛丽亚剧院。由于其才华超群，被破格提拔为首席男演员。1908年，他在福金编导的《唐·璜》舞剧中首次登台，1911年正式成为佳吉列夫舞蹈团的常驻演员。尼金斯基曾是巴甫洛娃等人的舞伴，主演过《阿尔米达的帐篷》、《埃及之夜》、《仙女们》等著名舞剧。1909年，尼金斯基参加佳吉列夫组织的巴黎、伦敦“俄罗斯演出季”，在福金新编的舞剧《狂欢节》、《达夫尼斯和赫洛亚》中任主角，当时只有19岁。但他的舞姿在一夜之间征服了巴黎城，成为贵族沙龙和街谈巷议的中心话题。

1914年，在舞蹈团南美巡演途中，尼金斯基与同团的一位匈牙利女演员罗莫拉·普尔斯基坠落情网，并很快私自在布宜诺斯艾利斯举行了闪电式婚礼，佳吉列夫一气之下将尼金斯基除名。同年，尼金斯基自组了一个小型芭蕾舞团在伦敦演出，并与伦敦的宫廷剧院签订了周薪一千英镑的巨额合同。1914年3月2日，他带着自己的舞团演出了《仙女们》和《玫瑰精灵》，但由于经营不善，使剧院亏损过重，结果两周后便结束了合同。1916年佳吉列夫剧团去美国巡回演出时他又回团担任主角，并编导了舞剧《梯尔·欧伦施皮格尔》。1919年尼金斯基患了精神分裂症，被监禁于疗养院，从此永远告别了芭蕾舞台，这年他才30岁。弗洛伊德和荣格等著名精神病专家曾对他进行过治疗。

1950年4月8日尼金斯基卒于伦敦。他的遗体被安葬在18、19世纪芭蕾代表人物维斯特里斯和戈蒂埃的墓旁。

作为演员，尼金斯基以技艺超群闻名，特别是他结合大跳、急速转、多次击退等高难动作和富有表情的哑剧表演而为世人所称道。他特有的腾空跳跃及前所未见的舞蹈轰动了巴黎，人们认为他是芭蕾史上的跳得最高的人，能在空中击腿十二次之多。

尼金斯基还是一位出色编导，自1913年编排《游戏》后，又创作了《牧神午后》、《春之祭》、《竞技》和《梯尔·欧伦施皮格尔》等四部作品。前两部作品由于打破芭蕾传统动作规范，并在舞台上描绘两性行为，曾引起巨大争议。但实际上他对扩大芭蕾动作语汇，增加塑造形象的表情手段做了有益的贡献。他设计的舞蹈动作独特而难度极高，没有受过严格训练的演员一般无法胜任。

尼金斯基在芭蕾艺术上达到如此高超的修养，全来自勤奋。他不仅刻苦进行芭蕾技巧的训练，而且博览群书，对音乐、绘画、雕塑和文学都特别感兴趣。他的妹妹尼金斯卡在回忆录《献身创作》中说“他对高更的作品着了迷，极端钦佩这位艺术家”，他认为高更的作品“是原始时代的复原”。显然，他在《春之祭》等作品中表现出来的“原始主义”思想，与他对高更作品的仰慕有关，但这也反映了尼金斯基不满现实而产生的悲观厌世情绪。

1911年，受邓肯新舞蹈运动的影响，尼金斯基从古希腊的花瓶及装饰性浮雕人物形象中寻找到灵感，打破当时芭蕾的固有形式，以高度精练、自然的舞姿来表现青年人的青春幻想。1912年5月29日晚，当他编导的首部独幕舞剧《牧神午后》在巴黎首演时，因部分观众认为某些舞蹈动作有色情成分而引起剧场内的骚乱，继而引起各界的激烈争论，但该剧最终还是赢得了人们的认可，至今已经成了世界各大芭蕾舞团的保留剧目。据说，《牧神午后》受到法国雕塑家罗丹等人的狂热支持，罗丹甚至亲自向尼金斯基表示祝贺，并为他做了青铜雕像。