兵力的配方

《孙子兵法·(始)计》云:“计利以听，乃为之势”。要造势，关键要善于计谋利害关系，善于兵力的配置，这个配置就像医生的配方一样。本来医是救人，兵是杀人，二者本不相同，但宋代以来的兵书，喜欢以医方比喻兵法。将军营兵布阵，就像医师配药方一样，兵力的配置，用李零先生的话说，就是“兵力的配方”。中国古代兵法的运用之妙，最主要的就体现在“兵力的配方”上。

“兵力的配方”有两种，一种是“形”，就像是配好了放在药店里，可以直接抓用的成药;另一种是“势”，就像是经验丰富的大夫，要根据病情深浅、表里虚实，给病人开方子，来斟酌用量、增减其味的处方。

在武术中，一招一式的套路是确定的，但散打时不可能完全按照套路来;下棋时，棋谱中行棋路线也是确定的，但下棋时也不可能完全按照棋谱来。军队交锋时，所拥有的确定的兵力是“形”，而由兵力分配和部署所造成的变化的状况是“势”。孙子又说:“势者，因利而制权也。”“权”，就是权变，就是平衡、调节和分配力量。用兵要如“雷动风举”，主要就是指兵力的聚散分合、行军路线和运动方向的变化无常，要走得隐蔽，打得突然，灵活机动，快速敏捷。战势的变化，是要根据敌情随时调节，没有固定的程式和内容。总之，定计靠形，但用计靠势。

简单地说，“形”和“势”所构成的“兵力的配方”，就是兵力的投入，这里多放一点，那里少放一点，这个地方安排得紧一点，那个地方安排得松一点，就像行棋捕子、出拳接招一样。书法结构的安排，也是如此。书法家要精于结构的安排，懂得“配方”的道理，就是要处理好松和紧的关系、多和少的关系、快和慢的关系、重和轻的关系。说起来，无非就是点画长短的安排、提按轻重的安排、距离松紧的安排、向背趋势的安排，等等，但难就难在要相时而动，随机应变。战场上没有一个固定的程式可以固守，抱着兵法打仗的人是一定要吃败仗的;书法中也没有一个确定的模式可以照搬，全在于书法家的灵活机动，见机行事。书法难在这里，也妙在这里。

比如，书法中的九宫格其实就是源自兵家的九宫阵。九宫阵是五行阵的扩大，除前、后、左、右、中，又加上了四个角，也称为八阵。包世臣《艺舟双楫·述书下》说:“字之九宫。九宫者，每字为方格，外界极肥，格内用细画界一‘井’字，以均布其点画也。凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是为字之中宫。然中宫有在实画，有在虚白，必审其字之精神所注，而安置于格内之中宫，然后以其字之头目手足分布于旁之八宫，则随其长短虚旁而上下左右皆相得应。”刘熙载《艺概·书概》也说:“欲明书势，须识九宫。九宫尤莫重于中宫，中宫者，字之主笔是也。主笔或在字心，亦或在四维四正，书著眼在此，是谓识得活中宫。”可见，八面朝中宫，中宫散为八面，形成收聚绾束的态势，一团生气聚拢在一起，就像千军万马听从将军指挥一样。所以，米芾曾有“书备八面”之说。

九宫法固然对于学书者实现笔画(就相当于“兵力”)的有效配置，有着切实的效果。但是，如果把九宫也模式化了，就会成为书法学习的羁绊和束缚。九宫只不过是一个方便法门，一旦把九宫学死了，就把书法中“兵力的配方”给僵化了，这也不符合书法中势的精神。