第四节　行书范本

行书的实用性和艺术性都很强。自晋以来，凡善书者几乎无不工行书，所以行书范本流传非常丰富。

一、《兰亭集序》帖

（一）《兰亭集序》简介

《兰亭集序》是书圣王羲之的代表作之一，是我国书法的著名瑰宝，被誉为“天下第一行书”（见图1－15）。

东晋永和九年（353年），农历三月三日，王羲之与当时的名士名臣谢安等41人，依照古代“修禊”风俗，在会稽郡山阴县（今浙江绍兴）兰亭举行雅集，曲水流觞，饮酒赋诗，酒酣意足，众人所写的诗准备纂辑成集，并定名为《兰亭集》，由王羲之当场撰写一篇序言，王羲之一挥而就。结果，此文成为传诵千古的名篇，字更是传世不朽的墨宝。《兰亭集序》就是王羲之所写的序言草稿，它是用鼠须笔写在蚕茧纸上的，共28行，324字。这并非王羲之刻意追求，而是行云流水，自然形成。书法遒媚劲健，体势极富变化，全篇20个“之”字，7个“不”字等，都各具面目、无一相同。据说这也是王羲之生平代表之作，事后他再写此序，却无法达到原来的水准了。

（二）《兰亭集序》帖赏析

《兰亭集序》是我国历代书法作品中的名帖，它在书法史上达到了“贵越群品，古今莫二”的高度。

1．章法自然，气韵生动

《兰亭集序》是一篇文稿性质的书迹，字里行间时见涂改、补字之处，但正由于这种上下左右的配合，更产生一种遒丽天成的情趣和韵致，令人回味无穷。通篇布局采取纵有行、横无列的形式。

其字与字间，大小参差，长短配合，错落有致，而点画皆映带相生，显得气脉贯通，自然之趣盎然。如第五行“湍映带左右，引以为流觞曲水”一段，各字或左或右，纵横变化，如花乱飞，但转左侧右，无一处相抵触，即所谓“违而不犯”，好比以线穿珠，大小参差，不失其重心。

其行与行间，大致相等，但时有宽窄，略带曲折，相映成趣。细观《兰亭集序》帖第十一行，行距疏朗，字距相当，笔笔从容，字字安详，时时显露出晋人那种平和简远的气息。第十一行以后，随着情感的起伏，运笔较前快，行距较前缩短，字中起伏较大，但写来仍从容不迫、得心应手，而气韵更加生动，使艺术风格同文字内容有机地结合起来。

2．结体多变，疏朗静雅

《兰亭集序》字的结构，可谓极尽变化之能事。凡相同的字，虽反复出现，特别是“之”字出现多达二十次，写法无一雷同，或笔法上、或结构上，都有微妙的变化，出奇制胜，令人赏心悦目，回味无穷。不同的字，则因字立形，结体或宽绰通达，点画轻重各异，疏密搭配有别，或以反正，时出新意。由于字的结构变化多端，而不失平静淡雅之趣，晋人之风韵时有飘扬，从而给《兰亭集序》帖注入了无限生机。

3．用笔入微，变化多端

在用笔上集前代篆、隶、章草之长，以意为之。笔以中锋为主，线条遒劲而有立体感。点画之间，提按分明，一丝不苟。多处露锋起笔，笔断意连，变化无穷。笔力遒劲，手法自然，达到了浑然天成的艺术效果。

二、其他名帖

（一）怀仁《怀仁集王羲之　圣教序》

此碑是唐僧怀仁集王羲之之行书而成，巧妙自然，刻制颇精，基本上保持了王字的风貌。其用笔瘦挺，点画多姿，结构严谨，为行书范本中的佳品；但因是集字，行气不够贯通（见图5－24）。

图5－24　《怀仁集王羲之　圣教序》（怀仁）

（二）欧阳询《张翰帖》

此帖笔力劲健，凝重有力，体势窄长，结体严谨如楷书，意态活泼自然，墨色浓重，行气贯通（见图5－25）。

图5－25　《张翰帖》（欧阳询）

（三）李邕《李思训碑》

此碑历代作为李邕行书第一而称美于世。其书法用笔自然，遒劲妍丽，字形侧行势（见图5－26）。

图5－26　《李思训碑》（李邕）

（四）颜真卿《争座位帖》、《祭侄文稿》

《争座位帖》又名《论座帖》（见图5－27），此帖为行草书。书法奇伟秀拔，圆劲苍古，姿态横出，气势充沛。后人将此帖与王羲之《兰亭集序》并称为“行书双璧”。

《祭侄文稿》用笔劲健有力，字字挺拔奔放，行行神采显露，饱含书家感情。元朝鲜于枢评此帖为“天下第二行书”。它是学习雄厚一路行书的最佳范本（见图5－28）。

图5－27　《争座位帖》（颜真卿）

图5－28　《祭侄文稿》（颜真卿）

（五）杨凝式《韭花帖》

此帖为行楷，结体淳古而淡雅，风致凝远，章法疏朗，独具一格（见图1－24）。

（六）苏轼《寒食帖》

《寒食帖》笔触沉着，字体大小随意，各具姿态，妙得自然，布局错落有致，历代被推誉为“苏书行书第一”（见图1－25）。

（七）米芾《蜀素帖》

《蜀素帖》是米芾的代表作，承晋唐余绪百出新意。其用笔劲健，诡异多变，结字布行常取侧纵横之势，最富于行草味（见图5－29）。

（八）文徵明《滕王阁序》《滕王阁序》用笔苍润，丰腴适度，体态遒媚，法韵两胜（见图5－30）。此外，现代沈尹默、启功行书亦可借鉴。

图5－29　《蜀素帖》（米芾）

图5－30　《滕王阁序》（文徵明）

思考与练习

1．行书的用笔主要特点有哪些？

2．简析行书的结构与快写原则。

3．选择一种字帖进行练习。