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章法即指文章的组织结构，书法作品是由单个汉字结合而成，那么，书法章法就是书法作品的整体组织结构。书法的章法从广义上讲包括字的结构和篇章布局。从这个意义上说，前面所讲的结字规律、结构形式等都属于单个字的结构是小章法。

二、书法章法的作用

章法体现着书法作品的整体效果，章法布局的好坏直接影响着书法艺术作品的优劣，对书法创作的成功与否起着举足轻重的作用。一是合理的章法造就书法作品的整体美。为了表现最佳效果，书法艺术有独特的组织经营手段，它通过严谨的艺术构思，取得整体的形式美和完美的艺术和谐，要达到这一境界，章法知识起到了关键性的作用。布局的合理和完善，才能使整幅作品气势贯通。二是章法创造了完美的字形。在书法创作中，汉字的结构在一定的情况下是根据章法的需要而变化的。美妙的章法，创造了令人神往的字形。三是章法是表现书法家思想感情的重要手段。文字是完成书法艺术的媒体，书法除了要表现文字内容，更重要的是要表现思想，表现情感，表现书法家的审美情感，这种思想感情必须靠分行布白来表达。

三、作品章法的安排

章法包括结字、行气、布白、落款、钤印等，主要是指字与字之间、行与行之间、上下款、印章等的安排方式和经营位置。一件完整的书法作品应由正文、落款和印章三部分组成，这三者相辅相成，构成一个不可分割的整体（见图9－7）。

正文是决定作品优劣的主体部分，它对单字的组织，即分行布白，主要有三种形式：一是横竖有行；二是有竖行无横行或有横行无竖行；三是横竖无行。另外，还有横、竖单行和独体字。

（1）横竖有行　这种形式或字距与行距相等、或字距小于行距、或字距大于行距，多用于写隶书，通篇整齐一律，清楚美观。写楷书、隶书、篆书或要求工整的实用性文字，宜用这种形式。书写时应注意字正行直，疏密有致。初学分布，应先从规矩入手，待掌握这种布局形式之后再求变化（见图9－8）。

（2）有竖行无横行或有横行无竖行　就是竖排列有纵行无横行，横排列有横列无纵行。这种布局形式，通篇整齐而又有变化，显得神态活泼，气势贯通，如王羲之的《兰亭集序》写行、草书多采用这种形式。它既实用、又有很强的艺术性，应用范围很广（见图1－15）。

（3）横竖无行　就是横竖都不成行，字形大小参差、错落有致、变化多姿、浑然一体。这种形式，不受行列限制，书写时无拘无束可以尽情挥洒，具有很强的艺术性（见图9－9）。

落款也称题款。它最初是为了应付实用而产生的，随着书画艺术的发展，后来成了书画作品中的有机组成部分，在整幅构图中起着平衡、衬托、补充等作用。落款的内容不外乎说明正文的出处、馈赠的对象、书写者的姓名、籍贯、创作的地点、时间，乃至创作感受等（见图9－10）。

落款的形式有双款与单款之别。双款则有上下款，上款一般写正文的出处或受书人的姓名（一般只书名不书姓），下款写书写者姓名、籍贯或年月等；单款则只有下款没有上款，但也可以书写上款的内容。

书法作品以正文为主，落款的字应小于正文的字，切忌主次不分、喧宾夺主。为了求得整幅作品的笔调和谐统一，正文写好后，最好不要再换另一支笔来落款（榜书和楹联大字例外）。

落款的字体，可以和正文字体相一致，如正文是楷书或行楷，落款就用楷书、行书；但为了求变化，也可以改换其他字体，如正文字体是甲骨文、金文之类的古文字，落款则用正书、行书，最好还写出正文的释文；正文是隶书，落款可用正书、行书等。总之，落款要比正文写得轻松、潇洒，又要在变化中求得统一（见图9－11）。

落款的位置不当会影响通篇布局。书写者在书写正文之前就应考虑这一点。当然也要随机应变，如果正文末行空白多而落款少，落款可以直接写在下边；空白少而落款多，也可以另起一行落款，但要注意比正文略低一点，使之高低参差，切忌与正文并头，也不要与正文齐脚，落款可以或多或少，甚至不落款。

钤印即盖印章，它在书法中起着和落款同样重要的作用。在书法作品上常见三类印章，即起首印、压角印、名号印。

起首印：盖在作品右上角正文起首处，故名“起首印”。常见的有长形、椭圆形、不规则形等，不宜用正方形印。印的内容主要是室名、籍贯、纪年或字数不多的格言，不宜用姓名印。

压角印：盖在作品右下角。它的内容比较广泛，多为书写者喜欢的成语、名言、警句或各类肖形图像等，所以也称“闲章”（见图9－12）。

名号印：盖在作品下款书写者署名的下面或左侧，印的内容主要是姓名、字号、籍贯等。如果连用两方印，则应一方为朱文印，一方为白文印。两印之间隔开一印以上的距离。此外，印章的大小应该和落款协调一致，不宜过大或过小，其风格也要与书体风格相配。

上述内容只是章法的一般规律，而章法之妙，在于参差均衡、疏密得当、对比和谐及变化统一，并没有固定的模式。而是根据书写者的审美需要，适用场合的不同而变化。因此，可以大胆探索，创造出新时代的新章法。