第二节　草书的用笔

所谓“用笔”，就其总体而言，就是中锋、侧锋、藏锋、露锋、落笔、收笔等，落实到具体的形态上面，则成点画。

在用笔上，草书与楷书有着明显的不同。孙过庭《书谱》说：“真（楷书）以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文。”这是说，草书的形体构成，主要落实在笔画的使转上面，而在点画上流露出书法家个人的内在情性。草书要是写不好使转，那就写得不成草书了。不过，在具体的学习和实践中，却依然不能撇开具体的点画来奢谈什么使转之类的，否则便成空中楼阁。关于草书具体点画的写法，大致如下几种。

一、横画

横画有长横和短横之分，在书写中，不管长画还是短画，大致先取竖势落笔，接下来稍顿后快速提笔右行，然后在末尾处顺势回锋收笔。此外又因各人习惯不同，大致又有左轻右重或左重右轻的不同写法（见图6－4）。

二、竖画

在书法的笔法中，竖画分为垂露和悬针两种，垂露是笔画从横势侧入，经调锋后中锋直下，最后在收尾处稍作轻顿后回锋逆收的一种处理方法。悬针的起笔和行笔与垂露一样，但在收尾处却转为提笔出锋。垂露竖因为末尾回锋逆收，所以其锋藏，犹如露珠之垂；悬针竖因为末尾提笔出锋，所以其锋露，犹如针尖之悬。孙过庭《书谱》所说：“观乎悬针垂露之异”，意即指此。在草书竖画中，悬针竖的使用频率，要远胜于末尾回锋收笔的垂露竖，这是由于草书行笔纵疾，神采飞扬的特性所决定（见图6－5）。

图6－4　横画字例

图6－5　竖画字例

三、撇画

撇有长撇和短撇的不同，但是在草书中，它们的运笔原理却基本相同，起笔处犹如竖画的侧锋而入，随即稍顿并经转锋后，由中锋顺势向左下方迅疾提锋撇出。草书中的短撇如“公”、“乏”、“低”、“重”等字的起笔；长撇如“及”、“厚”、“雁”中的撇画便是（见图6－6）。

四、点画

草书的点画往往凌空直下，最要提按得法，起落自然，或出锋以承下笔，或藏锋以作结点，都要写得像高峰坠石那样既具气势，又有力度。点有单点、连点的不同，单点如“之”、“主”、“下”等字，连点如“恩”、“禄”、“求”等字，都宜平时反复操练，以便达到运用自如的纯熟境界（见图6－7）。

图6－6　撇画字例

图6－7　点画字例

五、捺画

捺即波画，楷书中的捺笔要求一波三折，以成其回环厚重的韵味，而草书则往往顺势入笔，随即向右下方铺毫，然后又迅疾提笔出锋。在草书中，章草书的捺笔带有浓重的隶意，而今草、狂草书的形状又有点类似于反撇，此外又有长捺和短捺的不同（见图6－8）。

六、挑画

在草书中，挑画多短而迅疾，起笔时稍顿后随即向右上方提笔出锋，如“损”、“孙”等中的挑画便是（见图6－9）。

七、钩画

钩有竖钩、横钩、弯钩等不同的类别。写竖钩的起笔、行笔都如直画，但在末尾钩出时可稍许顿笔，经蓄势后再迅速钩出，如“承”等字中的钩画。

横钩如“常”等字，一般写法是写横到钩处稍作转折，经停顿后迅速向左下方出锋而成。

图6－8　捺画字例

图6－9　挑画字例

在草书中，弯钩的形态显得较为复杂，大致有心钩、戈钩、浮鹅钩、牵带钩等。心钩如“心”、“必”等，戈钩如“贰”、“咸”等，浮鹅钩如“也”、“兄”等，牵带钩如“司”、“凋”等。在写法上，不管弯钩的形态多么复杂多变，但基本写法则是侧势顺锋起笔，接下来再中锋行笔，最后则出锋收笔（见图6－10）。

八、折画

草书的折画，主要有左下折和右上折的区分。左下折如“匡”、“区”等字，书写时先是中锋直下，然后在转折处稍作停顿转锋，随即顺锋右行，出锋或不出锋；右上折如“同”、“具”等字，书写时先是顺锋右行，然后在转折处稍作停顿转锋，随即中锋直下，带钩而出（见图6－11）。

图6－10　钩画字例

图6－11　折画字例