第一节　篆书概述

篆书是汉字发展史上最早出现的书体，其笔法比其他书体简单，结字富有装饰性。就其使用价值而言，它早已退出历史舞台，但在艺术价值上它却历久不衰，不仅篆刻艺术离不开它，工艺美术也常常用到它，篆书艺术依然光彩照人。

篆书就其种类而言，一般以秦统一六国为界把篆书分为两大类：在此以前的所有文字称为大篆，而秦统一六国后实行“书同文”而形成的官体篆书称为小篆。大篆包括甲骨文、金文、石鼓文等。

（一）甲骨文

甲骨文指殷商时占卜文字，距今有3 000年的历史，是传世最早的可识文字，但在光绪二十五年（1899年）才被发现。甲骨文的笔法，瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔、也有尖笔，收笔“悬针”较多。转折处以方折为主，棱角分明，行款错落自然，浑然成章，已具有最早的书法艺术的魅力（见图7－1）。

（二）金文

金文是继甲骨文之后，盛行于西周、春秋战国时期的书体，因其系镌刻或浇铸在青铜器上的铭文而得名。金文用笔与甲骨文镌刻味道不同，用笔以中锋圆笔为主，有时用“阔笔”，即用毛笔写成一个面，这在其他书体中是不多见的。风格浑厚朴茂，结构绚丽多姿（见图7－2）。

图7－1　甲骨文

图7－2　史颂簋盖铭文

（三）石鼓文

石鼓文是春秋战国时期秦国使用的文字，是金文的直接继承者，为汉字之正统，也是春秋战国时期各国文字中艺术水平最高，对后世影响最大的文字。石鼓文的线条粗细基本一致，笔道遒劲凝重，圆润平和，其用笔圆劲挺拔，结构方正严谨，圆中见方，体态堂皇大度，圆活奔放，气质雄浑古朴，刚柔相济。字距、行距开阔、均衡、疏朗，且字字独立，但上下左右之间俯仰向背，浑然一体（见图7－3）。

（四）小篆

小篆是指秦始皇命李斯等人实行“书同文字”，以秦篆为基础，统一六国文字，而出现的一种简化的规范化的文字。小篆的传世作品，以《泰山刻石》、《琅琊台刻石》和后人摹写的《峄山碑》（见图7－4）为代表。

图7－3　《石鼓文》

图7－4　《峄山碑》

图7－5　《城隍庙碑》（局部）（李阳冰）

学习篆书适宜从小篆入手，它笔法圆润平正，结体典雅平和，而且有规可循，是识篆与了解文字本义的唯一门径。本章主要学习小篆的笔法和特点。

小篆分两个派别：一是以秦李斯、唐李阳冰为代表的“二李”。他们的小篆，笔画粗细相近，结体匀平，故称“玉箸篆”、“铁线篆”（见图7－5）。

二是以邓石如为代表的清人篆书，线条偏粗，而且突破笔画粗细一致的旧框框，以“隶法作篆”，所以线条有粗细、顿挫、迟速、轻重、方圆的变化（见图7－6）。如果说秦篆的用笔比较接近含蓄、平静，而清人篆书则比较接近跌宕、活泼，因此，清篆也显得更富有精神。

另外，小篆还有一个分支，是汉代的篆书。汉篆与秦篆相比，在用笔上掺以方折的隶意，其代表作品为东汉的《袁安碑》（见图7－7）《祀三公山碑》、《嵩山三阙》及《汉碑篆额》（见图7－8）。入印的篆书更为方折，又称缮篆，即摹印篆。后来三国吴的《天发神谶碑》（见图7－9）则是双篆特点的夸张与发挥。

图7－6　《篆书四条屏》之一（邓石如）

图7－7　《袁安碑》（局部）

图7－8　《汉碑篆额》

图7－9　《天发神谶碑》

学习篆书，有利于练习、体会横平竖直，中锋行笔，藏头护尾，均衡布白等书法基本技法，有益于对书法的基本构件——线条质感的把握，便于改正用笔的毛病，对写好楷书大有裨益。学习篆书也可以了解汉字演变的源流，熏陶端庄、古朴、厚重的气质，激发对书法的兴趣。古人有学书先学篆的说法：“书法始于篆，学者当先学篆。篆书体划整肃，行白谨严，习之以免弱、俗、荒、斜之病。”

学篆要先识篆，以免出现文字方面的谬误。如果凭现在使用的文字生造篆字，或把古时不同时期的篆字凑在一件书法作品中会闹笑话。对于初学者来说，写篆字应每字必查。