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行书是一笔写数字、上下相续，具有完整的时间性。故在运笔时，往往是八面入纸、八面出锋，增强了点面之间的呼应、贯串与动感。以露锋为主，也就成了必然的趋势（见图5－1）。

（二）化线为点，化点为线

为了书写上的便利、流畅和章法上的需要，往往将某些基本的笔画，如横、竖、撇、捺等简写成点；或将一组笔画和字的某一部分，简写成点或线，从而达到简洁、明快、流动的艺术效果，形成节奏上的协调（见图5－2）。

（三）简化偏旁部首

这在行书中表现得尤为突出，几乎所有的偏旁部首都有其简化的形式，有的甚至有好几种，有的近楷，有的通草（见图5－3）。

（四）易方以圆，传转多变

因行书兼真草笔法，又十分随意，因势生势，因势立形，纵笔而下，一气呵成，由此形成了这一特点。这在《鸭头丸帖》中表现得最为灵动。

（五）以

代正，姿态多变

对流动感和韵律感的强调，必定要打破垂向性的结体模式，在不正中求得整体上重心的平衡，增强笔墨结体上的审美趣味。如米芾的《蜀素帖》里的字，除个别外，没有一个是正的，字与字之间在左右的摆动中，获得动感性的平衡。

（六）由缓逸到劲疾，动感增强

楷书是笔笔写来，断中求连，缓中求疾；行书是上下一气，笔势飞动，从容徘徊，意气弥于行间，疾中求缓，具有很强时间感的暗示性。就像音乐，曲终而余音袅袅，笔止而气韵还续。

二、行书基本点画与其变化

点的变化最多，犹似群星璀璨；又喻为字中之眉目，传神含情。一般来说，写点贵在四个方面：一是顾盼传神，互相呼应；二是要有三面，各分阴阳；三是沉着痛快，凌空取势；四是贵能通变，随字异形。

与楷书不同，在行书中的侧点往往露锋，收笔的锋芒意连下一笔的起笔。笔从左下圆势下按，笔毫尽力铺开；借重按时的反作用力，趁势略提后，向右下如刮漆之势按后复提，至末端，略按后挑出。

反侧点与侧点相同，只是运笔的动作相反。凌空落笔后，借其反作用力，使笔毫趁势提出。

此点在行书中大量出现，变化多端。如侧点，笔由左下而上，圆势落笔，笔须有直立之意，然后趁势顺笔圆势而出。

此点与短横相近。用策法落笔，趁势略提后向行笔处边按边行；至末端，作逆势空收，意在下一笔的起笔处。

平点横势直落后，趁势提笔后出，意在左下角，笔意干净利落。

挑点从左下圆势落笔，趁势略提后向右上边按边挑出。笔势劲疾，锋芒毕露。

此点又称兰叶点，在行书中用得甚为普遍，往往以此代捺。圆势从左上尖锋落笔，边按边行；至末端，提笔出锋；锋芒的笔意当在下一笔的起处。意如兰叶，姿态婀娜，有临风摇曳之感。

所谓组合点，是指两点以上，一气呵成写就的点，更强调点与点之间的向背俯仰、顾盼照应等对应关系，更富有动感色彩。

中竖心旁的两点，一般采取左低右高，笔势相向；可以有不同的组合，如竖点加侧点、反侧点加侧点、侧点加平点、排点加平点等，从而产生各种变化的姿态；当一笔而成，角度各异，收笔当与竖相呼应；在行书中，变化甚为丰富，姿态飞动。

曾头点同样也有不同的组合与轻重强弱的变化。在行书中，一样以反侧点加撇点为多，而且空间打得很开，疏朗灵秀。

八拱点和“木”部的左右两点。因为是点在下部，行书一般将两点间的空间拉得很开，左低右高，既为了达到飞动之势，在打开空间的同时，使书势获得新的、有意味的平衡。

字内的左右两点，它往往是随着上下左右点面的不同而生变。一般来说，此两点以灵便为上，不宜写得过重，不然会使内部空间显得过重而沉闷。

在左右点中，心点最不易写好，往往会因写得过平过重而失去动感。一般来用重重轻或重轻重的方法，而且一点比一点高，突出心钩的圆势空间。

“有”中的两点，本是两短横，在行书中一般都写成点（见图5－4），而且写得非常灵巧，犹似画中点苔，一气而下，姿态各异。有时，将此两点合在一起，或写成一个竖点，虽被简化，但笔意全在。

“猥”字右下的撇捺，在行书中往往写成两点（见图5－5），其目的既为了减弱楷书的纵横气，使之流便；同时，也为了上下字的接气与贯串。这两点的角度、长短和轻重变化等，完全是随着其他点画的开合度等而定的。同时，也起到协调整个字的平衡度的作用。

“翩”中的四点（见图5－6）。为了产生疏密和节奏上的变化，往往会将左两点写成一点；而右两点合成两个跳跃的形式，意如柳叶飘落，轻灵洒脱。

坠点又名三点水，在行草中变化极为丰富或如坠石，铿锵有声；或如花絮飘零，悠扬生姿；或如弓箭弩张，势如破竹。处理坠点的方法如下：第一种可处理成首点写得非常灵巧，第二点写成竖类，第三点则以挑剔之法呼应右上，节奏十分明快；第二种处理是化点为曲线，由下盘旋而上，意如古藤，得韧劲之美。

这是横向跳跃式的三点，贵在以肘运笔，一般宜取重、轻、重的节奏方式；或第一点断开，后两点连笔；最后一点一般均用撇点，以呼应左下角的点画。

系三点在行书中往往写成排，化点为线，简洁明快。当然也有写成三点的，笔意与攒三点类似，只是最后一点向右上挑出，呼应右上的第一笔。

烈火点又称四点，与系三点相同，在行书中往往采取化点为线的方法，或写成一横；或写成一个波浪形的曲线；或写成跳跃性的连笔之点，其中变化甚为多彩。贵在以肘运笔，似有飞鱼腾跳之势。

聚四点在行书中表现得也十分随意，变化多端，或左简化成一点，右写成上下跳跃的两点，或干脆写成左右两点；或一个短横；或一个小小的圆转，其关键在于因字立形、因势生法。

（二）横、竖类

姜夔《续书谱》：“横直画者，字之体骨，欲其坚立匀静，有起有止、所贵长短合宜，结束坚实。”尤其作为主笔的横与竖，在一字之中犹如人体的肋与脊，起到平衡和支撑的作用。

写横要做到三点：一是处于平与非平之间，尤其是行书，过于平直则板滞而丧韵；二是贵在厚重、有气象，即便是行书，也不能轻滑而过；三是贵能通变，最忌平行。

藏锋横为横的一种。笔势承上一笔画收笔而来，从右上向左下轻而劲疾地落笔，落笔后趁势略提向行笔方向重按，使行笔呈中锋状；由缓至疾地向末端劲健地行笔；至末端略按，趁势向左下收笔，意与下左竖相接。

露锋横，笔由右上圆势向左下落笔；趁势略提后即按向行笔处；由顺笔中锋法劲疾地向末端行笔；至末端，用以顺反逆法，使笔毫直立，向左下空收而回。

收笔用策法，露锋的横。承撇而来，笔圆势从左上向右下落；略提后向行笔处重按后，即向右行笔，因运笔劲疾，中截自然收窄；至末端，向右下略按后，趁势向左上挑出，呼应竖画。

一般来说，次横的起笔与收笔不宜过重，贵在虚灵有韵味。此横用尖锋横入法，边按边行；至行笔的末端，用以顺反逆法，入略按后向左圆势收笔。

写竖要做到三点：一是贵在直与非直之间，贵有向背曲折之变化，意如古藤、弓张，有坚韧和弹性之美；二是贵在通变，不可出现平行线；三是贵能暗示出流动感和韵律感。

竖分两类：一为悬针，一为垂露。收笔锋芒毕露，不作回锋的，为悬针；作回锋收笔的，为垂露。与楷书不同的，行书的收笔一般以意收和圆收为主，突出中截，不像楷书轮廓分明。

见图5－7中的垂露在用笔节奏上用法不多，起笔时是将笔锋几乎垂直地钉在纸上，这样所谓的藏锋与露锋的概念就不存在了；接着马上向行笔的方向一按就走，边按边行，节奏渐渐加快；到末端时，作用力最强，更趁势直锥而起，笔锋如锥。

悬针，只能用于字的最后一笔，以此来接下一个笔画。行书的悬针略不同于楷书，起笔一般不重，与垂露相似；强调行笔的充实与动感，行笔时，边按边行，一边笔杆略自如地向左右摇曳，意如蛇行；至四分之三处，锋芒从行笔的中心线劲疾地提出，意如剑出鞘，其中变化甚为丰富。

图5－8悬针主要用于次笔，颇为轻灵含蓄。尖锋落纸，圆势边行边按，行笔圆润充实；至末端用以顺反逆法，趁势提毫，锋尖直立于纸面。

在点画中带有附钩是行书的一个重要特征，与楷书不同，不是有意为之，而是笔势往来，一笔而成的结果（见图5－9）。运笔甚为劲疾，至末端，用腕肘趁势向上提出，形成向上呼应横折，附钩便由此出现，颇为随意。

在行书中以点代画是常有的，尤其是单人旁、双人旁，为突出撇的雄强，有意缩短一竖，使其呈点状，以此突出节奏上的强弱对比。

（三）撇、捺类

姜夔《续书谱》：“撇、捺者，字之手足，伸缩异度，变化多端。要如鱼翼鸟翅，有翩翩自得之状。”这段笔谱，在行书中极富流动感和韵律感。

按撇的长短形态，分短撇（平撇）、斜撇和纵撇（竖撇）三类。每类中各有其形态的变化。起笔与横相通，有藏、露、方、圆、曲等之分；收笔大都为露锋，或带有附钩，圆势形曲，柔中见刚。

短撇：基本上是棱空取势，直落笔；然后用腕劲疾撇出。

斜撇：随钩圆势而来，由左上角落笔；落笔后略提；由缓至急地纵向行笔；至三分之二处圆势撇出，形似战刀。

图5－10是常见的行书斜撇法。行笔至末端时，边按边用腕圆势撇出。贵在中锋，不然会出现一边枯毛平扁的迹象。

图5－11是以线代撇，笔画虽细似毫发，但笔圆意峻。贵在行笔时，不断地调换指尖的轻重，使笔迹暗藏波澜，而锋尖似刀尖入骨肉之隙，力中意匀，最后随势出锋。

纵撇：与斜撇不同，斜撇一般在45°之间；纵撇往往前直如竖，约在三分之二处圆势撇出，在舒展中起到支撑的作用。

图5－12亦属纵撇，然作S形。转折后，向左圆势行笔；约至五分之二处，转为纵势；至末端环势撇出。姿态优美，有很强的流动感，意如山泉奔流而下。

按捺的角度，可分斜捺和平捺两种。与斜撇相应，角度在45°间为斜捺；平捺最典型地表现在走之底中，捺具有横向的趋势，起笔与横相近。贵在能一波三折，以肘提笔，尤其在行书中，往往以点、横、竖等代撇捺，灵活多变。

斜捺：尖锋入笔，圆势而右上；略按后用肘运笔推出；至末端，仅留毫尖于纸面，并向左下空收。

藏锋捺：尖锋入笔略按而行；以肘圆势运笔；至末端，仅留锋尖于纸面，并劲疾地向左回锋，与下一点相呼应。

平捺：与楷书不同，跳跃感较强。起笔随上笔而来，藏锋；平势运笔；按后即用肘运笔推出，姿态矫健。

以横代捺，这在行书中用得很普遍。其变化主要在轻重、长短、方圆、角度等处。

钩即

与踢通，指钩时如人踢物，先需提脚，再踢出，力量要集中在脚尖（对笔而言是锋尖）。

又与跃通，比喻出钩前须蹲锋得势而出，如人半蹲后向上跳跃一样。另外，钩一般不独立构成笔面，如与横折相配，便成了刀钩，与竖相配便成了竖钩。

横折钩：与楷书不同的是，钩的角度很小，十分随意。行笔时略蹲后用手臂顺势推出。

平钩：角度在90°之间，行笔至末端时略蹲，用肘水平地钩出。钩出的形态有轻重、长短等变化。图5－13亦是平钩的一种，与横折钩不同的是，钩时用肘作水平圆势的运动，意如推磨，并与点相连。

圆钩：行笔至转折处圆势提笔暗过；然后圆势边按边行；至末端，圆势用肘推出。

背抛钩：此钩当以臂肘之力运之。行笔至末端时略提圆转；然后边按边行；至末端，向右下按后即用臂肘之力圆势推出，意如推磨。

垂钩：行笔至末端，向下按后，再用肘向左下圆势推出，变化甚多。

图5－14，此钩法源于草书，一用笔尖，提按在微妙之间。至末端，略按后用肘从左下向左上圆势推出，势足神全。

藏锋钩：这在行书中用得很普遍，尤其在戈钩中。行笔至末端，用以顺反逆法，使锋尖直立于纸面，向上收笔；或收而复出，意如春蚕吐丝。

宝盖钩：与楷法不同，横画的中间按得较重，至转折处提得很高，然后向右下重按后撇出。这样既增强了节奏感，同时使线条显得更为矫健富于动感。

反撮钩：行笔至下端时，略提向右下蹲而挑出。此法在行书中用得极为普遍，如“言”、“氵”、“虫”等偏旁常用此法，并有重轻、方圆、角度等变化，当细察之。

转折不外乎内

（音yè）与外拓两种，由于行书与楷书书写的方式和书风的不同，故在表现上略有所异，但用笔原理上是相通的，只是更为简洁、明快，跳跃感和流动感更强，变化更多。

就楷书而言，内法往往前后有两次提按的过程；行书则比较简洁。当行笔至转折处，则原地提起后再按向末端；然后运用笔的起倒过程边调整笔锋边向下行笔。

见图5－15，图中“菊”字横折是典型的外拓法。当行笔至转折处，笔须直立于纸面后再向下圆势边按边行，如此则有关有节，不使轻滑。

此法在楷书中所没有的，意如曲铁。当行笔至转折处，笔须直立于纸面；然后趁势纵笔而下，其中有方有圆，有各种重轻的变化（见图5－16）。

4．内擫与外拓并用

所谓并用，是将内

之折、外拓之转合于一个转折之中，从而产生似方非方、似圆非圆的意趣。见图5－17中，行笔至转折处，向右略提；然后将笔按于末端而行，往往会产生外圆内方或外方内圆的意趣，劲节内藏。