第三节　现代中国油画鉴赏

“五四”前后，分批留学归来的中国画家，在对中国油画领域的拓荒中，也分别把西方油画的写实传统和现代表现性传统引入了中华大地，其中影响较大的有李铁夫、冯钢百、徐悲鸿、潘玉良、林风眠、唐一禾、庞薰琹等人。

1.李铁夫（1869～1952）

1887年到加拿大谋生，不久入美术学校学习，后辗转英国和美国多所美术院校学习和研修，是我国近现代第一位到西方学习油画的人。他在国外学习期间，便获得了很多荣誉，主攻油画和水彩，1930年回国后，主要从事油画创作活动，早期风格细腻，晚期较为粗放。

《音乐家》（图147）这是60岁的李铁夫从美国归来时带回的作品之一，人物造型结实，有很强的分量感。重色的背景使人物形象十分突出，头顶上的光线有序地照射下来，使面部层次丰富，虚实明确。画面色彩丰富微妙，用笔轻快活泼，体现出画家深厚的油画功底。

图147　音乐家

鉴赏：层次丰富，虚实分明。

2.唐一禾（1905～1944）

湖北武昌人，早年就学于武昌艺专，1924年转入北平美专，1930年赴法国巴黎美术学院学习，1934年学成回国后，任武昌艺专教务主任，兼西画系主任。抗战期间，他积极投入社会活动，画了大量表现现实生活、宣传抗战的作品，如《武汉警备者》、《还我河山》、《七七号角》、《胜利与和平》等。《穷人》是他表现苦难现实的作品之一。

《穷人》（彩图69）创作于1943年，描绘饥寒交迫的祖孙二人，衣不蔽体，四处流浪。老人枯瘦如柴，须发俱白，但为了没有父母照料的孙子，仍佝着背，拄着棍，沿途乞讨。这是对日本侵略者的控诉，是处在水深火热之中的人民的真实写照。画面色彩凝重深沉，笔触准确有力，形象刻画简洁而又生动具体，使扎实的绘画功底与创作意图得到很好的结合，达到真实感人的艺术境界。

鉴赏：画面简洁，形象鲜明。

3.庞薰王王木（1906～1985）

中央工艺美术学院教授，现代画家、工艺美术家。他1925年留学法国，1930年回国后，便积极投身于中国现代美术运动之中，把西方现代艺术中的构成因素、装饰趣味运用到创作之中，作品具有着强烈的艺术个性。

《地之子》（图148）这是庞薰琹的早期代表作之一，作于1932年。它不是用感性的描绘来反映现实，而是用哲学式的归纳方式理性地提出问题。这在当时的中国，是一种非常超前的表现方式。图中描绘了中国农村的一家三口，在山清水秀的江南土地上，却陷入了生活的困境，父亲无可奈何地抱着似乎已经断气的儿子，母亲也毫无办法地呆立着……他们有一双勤劳的手，也没有过高的生活奢望，但为什么会陷入生活的绝境呢?是社会的动荡?还是失去了赖以生存的土地?这就是画家提出的问题。画家没有从正面问答，而是留给了观众更多的思考。难怪该画公开展出后，一方面引起许多观众的共鸣，另一方面却收到了威胁的恐吓信。画面构图饱满，人物形象顶出了四周，造成很强的张力；色彩沉静，用笔平缓，人物稍加变形处理，平面感强。冷静而富有装饰感的画面深处，有着一颗不平静的心灵。

鉴赏：构图饱满，色彩沉静，装饰性强。

图148　地之子

4.吴作人

1908年出生于江苏苏州，19岁入上海艺术大学学习，1930年赴法国留学，后转入比利时皇家学院学习，曾荣获“桂冠学生”的称号。1935年回国，任南京中央大学艺术系教授。中华人民共和国成立后，曾担任中央美术学院教务长、院长等职。

《齐白石像》（彩图70）这是1954年吴作人为齐白石老人画的肖像画作品。年过九旬的绘画大师齐白石，童颜鹤发，银须飘拂，神情坚毅，充满睿智。这是对齐白石有着深刻理解的肖像杰作，特别是那只右手的微妙描绘，把几十年执笔作画的职业习惯表现得非常传神。画面形式简洁洗练，衣袍的重色使画面产生稳定感，浅灰色的背景处理得洁净简约，既突出了人物形象，也扩充了肖像人物的思想境界，使作品产生更强的艺术感染力。

鉴赏：重细节，重人物精神气质的刻画。

5.董希文（1914～1973）

早年入苏州美专，后转入国立杭州艺专学习，1937年赴法国留学，回国后，于1943年任职于国立敦煌艺术研究所。中华人民共和国成立后，任中央美术学院教授。他在大量的油画创作中，一直致力于油画民族化的探索。

《千年土地翻了身》（彩图71）这是董希文表现西藏新生活的代表作之一。它通过西藏农民与解放军一道赶着牦牛翻耕土地这一具体情节，来表现千年土地翻了身、百万农奴得解放的主题思想。画面取仰视构图。前面的两匹牦牛奋力耕进，扶犁的女性藏民姿态优美，朝气蓬勃，对自己成为土地的主人而流露出由衷的喜悦。她是广大翻身农奴的一个缩影，具有很强的时代感。画面的下半部，是一望无垠的黑土地，近处，斜洒着金色的阳光；远处，“铁牛”穿梭耕耘，一派生机勃勃的春耕景象。远处的雪山沐浴在温暖的阳光之中，暖紫色的山背，画得透明、空旷，增加了画面的清新、温暖和辽阔之感，使主题思想得到了更好的体现。