结语

在电影理论活动中,由于对一些关键概念及其内涵的把握有分歧,常常会引起一些误解与争论。造成这种概念混淆的原因很多,其中最重要的有两种:一是源于中西方语言之间互译过程中的“不透明性”,二是源于汉语词汇和概念的包容性(或者模糊性)。前者之所以重要,源于一个无法回避的事实:尽管国内学者前赴后继地努力将电影理论本土化,试图建立具有“中国作风和中国气派”电影理论,但西方电影理论的话语体系仍然是中国电影研究最重要的参考框架(有时甚至成为一种无意识的评价标准)。问题在于,各种语言和文化之间的交流和传播虽然可以通过翻译来实现,但是语言之间的“互译性”并不能保证概念、范畴、理论等思想的东西,可以原封不动地以本来面目越界而进入另一种语言和文化;“语言之间透明地互译是不可能的,文化以语言为媒介来进行透明地交流也是不可能的。”不同语言之间“词语的对应是历史地、人为地建构起来的,因此语言之间的互译性也必须作为一种历史现象去理解和研究。”^[19]在我们的电影研究话语体系中,也有很多概念都是从西方电影理论体系中译借而来的。有些被译借的概念虽然已经“移植”成功,但偶尔还会产生一些“排异反应”,成为某些误解和争论的根源。至于后者,即汉语词汇内涵的包容性和模糊性,给理论话语带来的困惑就更多了。和西方语言相比,汉语的词汇数量非常少,英语至少有100万单词,就连法语单词也有30多万,而汉字大约有5万多。汉语词汇必须通过丰富的含义能力弥补自身词汇量的不足,由此造成词汇内涵的包容性和模糊性不断膨胀和扩大。在进行严肃的理论论辩之前,有必要对一些基本概念的外延和内涵予以规范和厘清,时时提防那些可能造成概念混淆的经验陷阱。

电影研究的最终目的并不是要建立一个非常完善的电影美学体系,而是怎样有效地利用美学方法来阐释作为艺术的电影(Cinema)以及贮满艺术信息的影片(Film)。现代美学在介入艺术研究(电影研究)时,应该谨慎对待传统的“本体论”的提法。因为:(1)艺术是发展变化的、不断生成的。“艺术并非它自古以来的那副样子,而是它现已生成的样子。”关于电影的界说尽管确实有赖于电影曾经是什么,但也务必考虑电影现在已经成为什么,以及电影在将来可能变成什么。(2)艺术的发展是一个不断解放自身的过程,因为“艺术解放自身并非某种偶然的事件,而是艺术的原理。”当然,我们应该重视“电影本质”研究,换句话说,我们应该重视从电影本身出发的研究,而不是拘泥于“本体论”。单纯的本体论研究,如果不顾历史的背景与传承等因素,必然导向“无源之水、无本之木”的妄语虚谈。电影的本质要从历史背景的角度来看。电影是一门艺术、电影是一种语言、电影是一项产业。以上的每一个判断都接触到电影的本质,每一种判断都在关于电影的认识历史中占有举足轻重的地位。没有一个单独孤立的范畴能够抓住电影的全部内涵(本质)。与艺术一样,电影乃是运动中的综合物,没有哪一种研究方式能够独尊(尽管在某个文化语境、某个历史时期,某种研究会占据主导地位)。美学研究,应该和文化研究、产业研究等民主地贡献自己的力量,平等地对待自己及其对手。

总之,主张何为主流是一个问题,厘清电影研究的一些基本概念和领域是一个更基本的问题。因为它是论辩的基础。

(本文作者:陈犀禾、刘宇清,原载《电影艺术》2007年第1期)

【注释】

[1]关于会议的情况和相关论文,可参见《当代电影》2004年第五期、第六期相关专栏和陈犀禾在会后主编的论文集《当代电影理论新走向》,文化艺术出版社2005年版。

[2]大卫·鲍德维尔和诺埃尔·卡罗尔主编:《后理论:重建电影研究》,麦永雄和柏敬泽等译,中国社会科学出版社2000年版。

[3]指陈犀禾——作者注。

[4]张英进:《电影理论、学术机制与跨学科研究方法:兼论视觉文化》,载陈犀禾主编的《当代电影理论新走向》,文化艺术出版社2005年版。

[5]张英进:《电影理论、学术机制与跨学科研究方法:兼论视觉文化》,见《当代电影理论新走向》(陈犀禾主编),文化艺术出版社2005年版,第73页。

[6]同上。

[7]贾磊磊:《镌刻电影的精神:关于电影学的范式及命题》,《当代电影》2004年第6期,第9、10页。另可参见《当代电影理论新走向》(陈犀禾主编),文化艺术出版社2005年版,第53页。

[8]同上,第54页。

[9]朱影:《西方电影理论和实践的发展与现状》,见《当代电影理论新走向》(陈犀禾主编),文化艺术出版社2005年版,第87页。

[10]同上。

[11]详见陈犀禾《红色理论,蓝色理论,以及蓝色理论之后:新时期以来中国电影研究与理论的发展演变》,《当代电影》,2004年第5期;本文被收入《当代电影理论新走向》(陈犀禾主编),文化艺术出版社2005年版,第13页。

[12]同上,第2页。

[13]见Dictionary.com。

[14]见WordNet@ 2.0,2003 Princeton University。

[15]罗伯特·斯丹姆著,刘宇清译:《现代视野中的电影理论》,《当代电影》2004年第6期,第4页。

[16]Jacques Aumont,Alain Bergala,Michel Marie& Marc Vernet,Aesthetics of Film,University of Texas Press,Austin,1992,第6页。

[17]同上。

[18]同上,第8页。

[19]刘禾:《语际书写:现代思想史写作批判纲要》,上海三联书店1999年版,第5、6页。