“重写中国电影史”

中国电影史是中国电影研究的核心部分。近来,借纪念中国电影诞生一百周年的时机,中国电影史研究掀起了一个高潮。《当代电影》为此专门开辟了“重写电影史”和“封面人物”(针对中国电影史上的重要人物)等栏目,组织和推介相关成果。和20世纪90年代末的几次纪念活动(1998年的纪念新时期电影二十周年和1999年的纪念新中国电影五十周年等活动)不同的是,这次中国电影史研究被推向了一个更广阔的历史视野:上下一百年,纵横几万里(全球化的背景和跨文化的视野),并强调了“重写”的主题。所以,“重写电影史”也成为本次会议讨论最热烈的话题之一。其实,文学界在二十年前就提出了“重写文学史”的目标。“重写中国电影史”是中国电影史研究现状和新的历史观和新的文化观碰撞下的必然结果。后现代破除经典的文化思潮、海登·怀特《元史学》中历史与诗学修辞及其想象的观念、罗伯特·艾伦《电影史:理论与实践》中的新历史主义态度成为中国电影学者直接的思想资源和方法论手段。“重写”不是改写,也不是从无到有的“创写”,“重写”是有针对性的。从各位专家学者的观点中我们不难看出,他们针对的不仅仅是中国电影史著作薄弱、电影史研究方法单一等状况,更重要的是他们“发现”了已有电影史中的诸多缺陷。其目的是对电影史观的“正确性”、对电影史料的准确性和电影史述的合理性提出质疑,探讨写作新的电影史的可能性。

著名电影史学家郦苏元先生在他的主题发言中提出:中国电影史在近期的发展中逐渐显现出两个相对应的趋向,一是宏观把握,一是微观把握。提出综合研究和微观研究相辅相成,二者的交汇结合才能真正实现电影史的重写和整合的研究思路。他认为:电影史既是电影研究,又是历史研究,是一门交叉学科。为避免电影被历史所替换,落入泛文化研究中,电影史必须坚持电影本体,展开对电影特性,即电影的构成与形式的研究。电影本体不仅是中国电影艺术史的核心,而且也是其他中国电影史的基础。最后,他对事实和史实进行了界定,认为增强史料的可信度、提高史实的真实性,对重写电影史尤为重要。因此,在史料问题上必须同时进行两个方面的工作:一是重检已有史实,一是发掘新的史料。上海大学教授陈犀禾在主题发言中试图为理解中国大陆1949年以来的电影文化(包括创作和批评思潮)的发展建立一个新的理论框架。他认为,民族主义、马克思主义和现代性是当代中国电影文化建构中的三个基本要素。三者之间的关系并非完全互相排斥,而是有冲突、有交叉、有协商、有共谋。但是在不同的时期,它们在中国电影和大众文化中占有不同的地位。在十七年和文革时期,马克思主义中的阶级和革命的观念占据了一个主导的地位。在新时期,现代性的观念取代了阶级和革命观念的主导地位。90年代以来,民族主义逐渐浮出水面,并压倒现代性和革命性,在近年来成为中国当代电影和大众文化中的主旋律。

在相关主题的小组发言中,李道新的论文试图从媒体(民国报纸)寻找早期中国电影发展脉络的蛛丝马迹;许文霞追问电影音乐以及某些电影音乐家在电影史叙述中被淡化甚至淹没的原因;张凤铸重新评价电影先驱张石川的文章,提出重新评价电影史上的人物的问题;虞吉从电影史教学第一线的立场呼吁采取一种“开放的电影史观”、确立一种电影“总体史”的写作体例,然后展开具体研究和写作;旅美学者张英进对这种自上而下的观点进行了反驳,认为只有在自下而上地做好史料开发工作、回答具体史学问题、撰写分类电影史的基础上,才可能展开电影总体史的写作。圣玛克加州大学教授肖志伟则从丰富的史料出发,对“左翼电影运动”当年的生存环境进行了新的描述,颠覆了传统的关于“左翼电影运动”的历史想象。

总之,虽然“重写电影史”在会议上是一个一致的口号,但事实上每个人的出发点、采用的方法、针对的对象以及预期的目标都各不相同。有从整体史学观的重新建构开始的,有从具体史实考证着手的,有从方法论的反思出发的,更有一些试图“颠覆”根深蒂固的传统定见的。所有这些都显示了一种众声喧哗的学术氛围,这对于重写电影史是必需的。我们期待通过一段时间的努力,在中国电影史研究中能够出现更有价值的成果。

以上发展趋势反映了当前中国电影研究所处的文化生态,也折射了中国电影本身所处的全球化、市场化、多元化的生态环境。这些都要求我们拓宽眼界、认清潮流、面对世界,以一种新的学术视野、心态和方法从事电影研究,为今日全球化语境下的中国电影发展提供理论支撑。

另外,著名的女性主义电影理论家劳拉·墨尔维和电影史学理论家罗伯特·艾伦也在这次研讨会上作了主题发言。他们发言的题目分别是“百年电影回眸:时光流逝与电影的晚近风格”和“媒体的汇聚与新技术:对电影研究的影响”。北京大学教授彭吉象在大会上作了“百年中国电影期待第四个辉煌时期”的主题发言。

(原载《上海大学学报·社会科学版》2005年第5期)

【注释】

[1]Sheldon Lu(主编):Transnational Chinese Cinema,University of Hawaii Press,1997.

[2]笔者将大陆的新时期电影、香港新电影和台湾新电影运动统称为“中国新电影运动”。

[3]Rey Chow.Primitive Passions:Visuality,Sexuality,Ethnography and Contemporary Chinese Cinema,New York: Columbia University Pres,1995.