音乐与喜剧的结缘

从《都市风光》到《马路天使》,我们不难想起袁牧之对中国电影的另一巨大贡献:将音乐喜剧发展成熟。“音乐,我想不该是几支主题歌或几支西洋老调所独占的,所以,我试想在这里贡献些其他部门的新鲜音乐。”^[5]“喜剧,我想不该是跌跌打打的噱头总是哭哭闹闹的低级趣味的范围的,所以,我试想着能在这里贡献些能在笑里显现出丑恶的笑料”。^[6]在《都市风光》中,导演尽量用音乐来描写剧中人的动作、心理变化以及剧的场面转化。在当时欧美音乐喜剧电影的影响下,奉献一部本土的音乐喜剧,无论如何都是一种新的刺激。音乐首次在影片中成为一种表现手段而不再是一种若即若离的点缀。《马路天使》的喜剧效果是全方位的。笑料的安排匠心独运、意味深长,如赵丹变戏法从口中吐出一个银角;魏鹤龄从报纸上一条新闻里划出了“白银出口”四个字;以及工人粉刷太平里隐喻“粉饰太平”等等,在当时都是切中时弊的讽刺与嘲笑。时隔近七十年,《马路天使》更让现代人难忘的却是影片中的音乐和歌曲。周璇的金嗓子、赵丹的小号符合故事情境设定的人物身份,一吹一唱,奠定了整部影片的喜剧风格。赵丹的表演让观众忍俊不禁,周璇的表演和着音乐的节奏,洋溢着一种舞蹈之韵。珠联璧合的表演和相得益彰的音乐,给人的感觉是一部生活化的歌舞喜剧片。袁牧之曾在一篇名叫《漫谈音乐喜剧》中坦言,他是在欧美音乐喜剧的刺激下开始写《都市风光》的。我们也可以从《马路天使》中见到美国歌舞喜剧的影子,但是影片的背景不是模仿中的美国社会,而是作为中国缩影的上海;主人公已不是阔少与歌女郎,而是在时代悲音中乐观向上的中国贫民;音乐不是那几支西洋老调而是最中国化的民歌唢呐。《都市风光》、《马路天使》是本土土壤中绽放的两朵音乐喜剧奇葩。有声电影兴起之后,加入的对白必然使动作趋于缓慢。对喜剧电影而言,作为动作喜剧之生命的运动感,正在被另一种节奏所取代,那就是音乐的跳跃感。音乐成为喜剧的一种结构性因素,使默片时期的追逐打闹喜剧走到被淘汰的边缘,同时标志着一种新类型——音乐/歌舞喜剧的诞生,它同时提供歌舞、音乐、故事的美感,用一种新的节奏把喜剧体现为一种“愉悦”。^[7]