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图1－1　维多利亚风格的产品目录设计，1902年。体现矫饰的风格。参见：王受之.世界平面设计史［M］.北京：中国青年出版社，2002.71

图1－2　1881年美国麦克克来出版公司出版的《字体手册》，装饰繁琐的美术字体，是维多利亚风格字体趋向的典型代表。参见：王受之.世界平面设计史［M］.北京：中国青年出版社，2002.73

图1－3　水晶宫内景，1851年帕克斯顿设计，完全采用钢铁和玻璃等现代材料建成。参见：梁梅.世界现代设计图典［M］.长沙：湖南美术出版社，2000.5

图1－4　“红房子”，1859～1860年菲利普·韦伯和莫里斯设计。因外墙使用红砖而得名。“红房子”是具有创造性功能的建筑，强调功能性、使用性和舒适性，改正了过去建筑单纯模仿而缺乏创造的通病，是哥特式风格和乡村民俗风格的结合体，自然、简朴、实用，是体现工艺美术运动精神的典型建筑。参见：梁梅.世界现代设计图典［M］.长沙：湖南美术出版社，2000.6

图1－5　镶嵌花砖图案，1876年莫里斯设计，图案设计的灵感来自植物花纹，展现出莫里斯的典型风格，写实、对称，造型优雅。穿插的枝条和叶子使画面富有变化，具有持久的魅力。参见：梁梅.世界现代设计图典［M］.长沙：湖南美术出版社，2000.8

图1－6　《雷恩市教堂》封面，1883年马克穆多设计，采用的植物花纹受到了莫里斯风格的影响，同时曲线的运用受到日本浮世绘风格的影响，是工艺美术的集大成之作，从不对称的构图、装饰性的造型和流动的线条来看，它已经预示了新艺术运动的到来。参见：梁梅.世界现代设计图典［M］.长沙：湖南美术出版社，2000.19

图1－7　1896年莫里斯设计的乔叟作品集扉页，该书由克姆斯各特出版社出版，精美的插图和版面设计体现了莫里斯对中世纪风格的向往，也使书价不菲，是工艺美术运动在出版领域的极致之作。参见：王受之.世界平面设计史［M］.北京：中国青年出版社，2002.87

图1－8　1903年多佛出版社出版的《圣经》内页，是工艺美术运动晚期的作品，已经出现了类似现代简洁的平面设计。参见：王受之.世界平面设计史［M］.北京：中国青年出版社，2002.87

图2－1　《莎乐美》插图，1893年前后比亚兹莱设计，明显地受到唯美主义影响。参见：梁梅.新艺术运动［M］.北京：中央编译出版社，2000.30

图2－2　蛇形手镯，1899年，乔治·富凯根据阿尔丰斯·穆夏画的草图，为著名舞蹈家莎拉·波纳德在《埃及艳后》一剧中的首场演出创作。参见：梁梅.新艺术运动［M］.北京：中央编译出版社，2000.76

图2－3　Job牌香烟广告，穆夏，1898年设计。参见：梁梅.世界现代设计图典［M］.长沙：湖南美术出版社，2000.40

图2－4　吻，1907～1908年，克里姆特。参见：梁梅.新艺术运动［M］.北京：中央编译出版社，2000.彩图35

图2－5　高背靠椅，麦金托什1902年设计，椅子靠背装饰了优雅的玫瑰图案，夸张的线条，突出了简洁、轻盈、空灵、幽静的特征。参见：Charlotte and Peter Fiell.1000 Chairs.Benedikt Taschen Verlag Gmbh，2000.105

图2－6　“比利时线条”

图2－7　巴塞罗那圣家族教堂及局部，高迪1883～1926年设计。高迪是建筑史上的天才，有机的造型更类似雕塑，塔顶已经放弃了哥特式建筑的形式，整体上体现哥特式建筑的灵魂和精神。参见：梁梅.世界现代设计图典［M］.长沙：湖南美术出版社，2000.60

图2－8　The Chapbook的招贴画，威尔波德勒设计，约在20世纪初，该画仅使用了五种颜色，把线条和色块糅合在一起，人物纤细、优雅，画面富有动感，成为美国新艺术风格成熟的标志。参见：梁梅.世界现代设计图典［M］.长沙：湖南美术出版社，2000.35

图2－9　德意志工业联盟的标志，由德语首字母组成，其简洁、单纯既体现了现代平面设计的特点也表现出工业联盟热衷探讨现代设计的宗旨。参见：梁梅.世界现代设计图典［M］.长沙：湖南美术出版社，2000.113

图2－10　贝伦斯1908～1909年设计的AEG位于柏林的蒸汽轮机总装厂厂房，采用了三折式的钢铁结构支撑，形成高25米的室内空间，是当时全世界最具现代感的厂房建筑之一。参见：王受之.世界现代建筑史［M］.北京：中国建筑工业出版社，1999.135

图2－11　电风扇，贝伦斯1908年设计。这是早期脱离了装饰的功能产品，在工业化时代的初期，为德国的设计提供了一种规范，影响了后世同类产品的造型和色彩的搭配。梁梅.世界现代设计图典［M］.长沙：湖南美术出版社，2000.109

图2－12　铜电水壶，贝伦斯1909年设计。参见：梁梅.世界现代设计图典［M］.长沙：湖南美术出版社，2000.107

图2－13　革命海报《红楔子攻打白色》，李西斯基1919年设计，简单的几何图形和色彩的对比，具有强烈的政治观念，是俄国构成主义的杰作。参见：王受之.世界平面设计史［M］.北京：中国青年出版社，2002.71

图2－14　李西斯基为马雅可夫斯基的诗选《呐喊》设计的封面和插图

图2－15　《打击懒汉工人》招贴画，1931年。苏俄构成主义除了艺术上的创新外，还带有浓厚的革命时代气息。这一招贴画的设计充满了勇往直前的革命精神和鼓舞人心的力量。参见：梁梅.世界现代设计图典［M］.长沙：湖南美术出版社，2000.161

图2－16　古斯塔夫·科鲁特斯1930年设计。《五年计划进入第三年》招贴画，充分体现时代特征和昂扬向上的革命精神，表现了构成主义的风格。参见：梁梅.世界现代设计图典［M］.长沙：湖南美术出版社，2000.165

图3－1，3－2　包豪斯在德绍的校舍，格罗比乌斯20世纪20年代设计，在结构和材料上体现了现代建筑的特点——简洁，以满足功能的要求。参见：梁梅.世界现代设计图典［M］.长沙：湖南美术出版社，2000.115～116

图3－3　大教堂（《包豪斯宣言》封面），1919年Lyonel Feininger设计。宣言中提到：“让我们一起来希望、设想并创造未来的新结构，这结构将把建筑、雕刻和绘画综合成一个整体，而这整体有朝一日会从千百万工人手里升到天堂，就像一个新信仰的结晶的象征一样。”此图省去的右边部分是文字，左边是文字含义的视觉表达。星星图案就是这种理想的诠释。它反映了包豪斯的理想。参见：梁梅.世界现代设计图典［M］.长沙：湖南美术出版社，2000.118

图3－4　1921年格罗比乌斯在魏玛为被屠杀的德国共产党人设计的纪念碑——三月革命死难者纪念碑，混凝土质地。纳粹时期遭到了严重的破坏，后来被修复。它反映了设计者观点和言论上同情革命的左翼色彩。参见：［英］弗兰克·惠特福德著；林鹤译.包豪斯［M］.北京：生活·读书·新知三联书店，2001

图3－5　威格弗德1924年设计的台灯，是包豪斯著名的产品设计之一，采用玻璃和钢管等现代材料，可以标准化批量生产，具有良好的功能而且不失美感。参见：梁梅.世界现代设计图典［M］.长沙：湖南美术出版社，2000.137

图3－6　瓦西里椅子，M.布鲁尔1925年为瓦西里·康定斯基设计的椅子，布鲁尔的设计受到了自行车把手的启发，其结构紧凑、简洁，富有弹性，完全改变了传统椅子的造型，具有明显的功能主义特点，在制作材料上具有革命性的变化，主要采用钢管和紧绷结实的布料，它不仅反映了时代精神，还被视为20世纪设计的转折点，该椅子不让人懒洋洋地坐在上边跷起二郎腿，人休息后很容易被弹起来。工艺过程简单：锯料－弯曲成型－钻孔—镀铬或者镍，可以进行流水线生产，表现出工业求实的思想。参见：梁梅.世界现代设计图典［M］.长沙：湖南美术出版社，2000.126

图3－7　字体设计，赫伯特·拜耶。1926年，拜耶创造的无装饰边线的字体设计是平面设计中的革命，它去除了字体设计的装饰因素，强调了平面设计中字体设计的简洁和功能特点，这种字体广泛应用在包豪斯的出版物上，成为德国现代平面设计中最重要的内容

图3－8　柏林附近伯瑙德国总工会学校校舍，1928年迈耶设计。迈耶具有鲜明的民主主义思想，反对为少数权贵设计，同时反对不必要的装饰，把功能主义发展到一个新的认识阶段。参见：王受之.世界现代建筑史［M］.北京：中国建筑工业出版社，1999.188

图3－9　1932年Yamawaki设计的拼贴画《受到纳粹攻击的包豪斯》，抨击纳粹专制。参见：梁梅.世界现代设计图典［M］.长沙：湖南美术出版社，2000.147

图3－10，3－11　巴塞罗那椅子，1929年凡·德·罗为巴塞罗那国际博览会设计。它以罗马行政长官的坐具为基础，采用拱形结构，把哥特式建筑风格引入现代椅子设计，追求造型的形式美，同时增加舒适程度的功能效果。它由镀铬钢管和皮革制成，既有豪华气息又富有现代特征。它的坐垫和靠背非常舒适，单用皮革富有弹性，体现了当时的时代精神。为了让后腿增加弹性，需要特殊热处理工艺。参见：［英］朱迪斯·卡梅尔－亚瑟著；颜芳译.包豪斯［M］.北京：中国轻工业出版社，2002.书后彩图页

图3－12　1945～1950年，凡·德·罗设计的美国普莱诺的法恩斯沃思住宅——用八根柱子支持一片地板和一片屋顶棚的玻璃盒子，除中心有一小块封闭空间用作厕所、浴室和机械设备间外，主人的生活起居都在周围畅通的空间内进行。“少即多”原则用来设计克朗楼等公共建筑是合理的，但用于私人住宅，自然给使用者带来不便。参见：中国大百科全书总编辑委员会编.中国大百科全书（建筑·园林·城市规划）［C］.北京：中国大百科全书出版社，1992.彩图43页

图3－13　纽约西格拉姆大厦，玻璃摩天大楼的代表作，1954～1958年凡·德·

罗设计。在材料和风格上代表了现代主义的特征，是“少即多”的代表作。该建筑物大胆采用暴露的金属外框、规则的长方形外形，体现了设计者使用最小的形式表达最大效果的能力。参见：中国大百科全书总编辑委员会编.中国大百科全书（建筑·园林·城市规划）［C］.北京：中国大百科全书出版社，1992.彩图43页

图4－1　轻马车型B306号休闲椅，柯布西耶在1928～1929年期间设计，椅子由H形状弯曲的钢管支撑着，上面是牛皮材料，休闲椅很长，足以让身体和脚舒展开来。设计简练，高度功能化与理性化，体现了反对装饰化的设计风格。参见：Hilary Beyer，Catherine McDermott.Classics of Design［M］.Hong Kong：The Brown Reference Group，2002.52

图4－2　里特维尔德于1951年设计的椅子。他是20世纪早期现代主义最有影响的人物之一。他注重发掘线和形。他声称物体的外形不仅象征自然界的外部世界，而且也应反映它的内部结构。用他的话说就是：“只要实用就能产生美。”里特维尔德家具设计的典型特点就是使用既有装饰性又有结构性的弧形结构。他的设计思想在这把椅子上得到充分体现。参见：Mitchell Beazley.A Century of Design［M］.Great Britain：Octopus Publishing Group，1998.16

图4－3　柯布西耶在1928年与另两位设计师合作设计的椅子。与莫里斯一样，有感于没有相对应的家具配他设计的房子，他自己亲自动手设计家具。他的家具或其他作品被认为是他建筑思想的延伸。这款名为“Grand Comfort”的舒适扶手椅由镀铬钢和皮革材料制成。椅子与房子成为统一的整体，述说着室内自由流动的空间。参见：Catherine McDermott.Design Museum［M］.London：Carlton Books Limited，1997.116

图4－4　玻璃屋（Maison de Verre），由法国建筑师Pierre Chareau设计。体现了现代主义的美学热情。该建筑最典型的地方是主要的外墙都是由玻璃砖材料建成。改变了建筑给人厚重灰暗的感觉，使人们感到轻松、光亮。参见：Catherine McDermott.Design Museum［M］.London：Carlton Books Limited，1997.52

图4－5　1946～1950年密斯·凡·德·罗为伊利诺斯州的范斯沃斯住宅（Farnsworth House Plano）的内部装修而设计的。密斯·凡·德·罗在他的设计中体现了减少主义的特征：设计简单，但不失其功能，从每个角度都可以欣赏室外的景色。参见：Mitchell Beazley.A Century of Design［M］.Great Britain：Octopus Publishing Group，1998.92

图4－6　“39号扶手椅”由阿尔瓦·阿尔托设计。阿尔瓦·阿尔托被认为是20世纪现代设计最有影响的人物之一。他的设计将有机材料与形式柔和地融为一体。他尊重自然材料和有机形式，从不刻意追求前卫，而是注重选用有机材料尽可能地与环境协调起来。图中的休闲椅由白桦树作为材料配以网状编制的椅面而成，是为芬兰展馆的亭子设计的，在1937年巴黎世界博览会上展出，受到一致好评。参见：Mitchell Beazley.A Century of Design［M］.Great Britain：Octopus Publishing Group，1998.74

图4－7　丹麦建筑大师阿纳·雅格布森（Arne Jacobsen，1902—1971）于1952年设计的“蚂蚁椅”。造型浪漫轻柔，纤细的三脚架极具韵味，是古典气质与现代材料运用的完美结晶。由于可以大批量生产，所以得到百姓的喜爱，具有民主主义特征。参见：Mitchell Beazley.A Century of Design［M］.Great Britain：Octopus Publishing Group，1998.142

图4－8　芬兰出生的艾罗·沙里宁设计的古典“郁金香椅”。椅子以其外形酷似郁金香而命名。椅背是玻璃纤维材料的，材料中含有的白色使人产生整体的幻想。展开的类似于白色的花瓣椅围，露出绿色花心椅座，底座稳稳地贴伏在地板上，纤细的椅柄支撑着椅座，就像地板上的郁金香，造型细腻、优雅，椅背处的细部处理恰好符合人体的背部形状，体现了对人的关怀。参见：Mitchell Beazley.A Century of Design［M］.Great Britain：Octopus Publishing Group，1998.157

图4－9　由马切罗·尼佐里（Marcello Nizzoli）设计的Mirella缝纫机被认为是缝纫机的雕塑表现。20世纪60年代意大利设计的文化内涵成为产品设计中的重要因素。参见：Mitchell Beazley，A Century of Design［M］，Great Britain：Octopus Publishing Group，1998.173

图5－1　1972年7月15日，日本设计师山崎实在美国圣路易市设计的低收入住宅群“普鲁蒂－艾戈”被拆毁，这个时刻被后现代主义理论家称为“现代主义和国际主义风格的死亡，后现代主义的诞生”时刻。参见：王受之.世界现代建筑史［M］.北京：中国建筑工业出版社，1999.315

图5－2　查尔斯·依姆斯于1956年设计的安乐椅和垫脚凳。椅子以胶合板为框架，用皮革作内垫。设计合理，适合批量生产，将美、有机形状、现代材料和技术融为一体。其设计风格在40、50年代非常流行。参见：Charlotte and Peter Fiell.1000 Chairs［M］.Germany：Benedikt Taschen Verlag Gmbh，2000.337

图5－3　图左边是1967年春夏比巴鲁设计，为在非洲旅行、打猎的女子而设计，称为沙佛里斯（safaris）套服。图右边是1967年春夏安东·克瑞格斯设计，男性化女装，紧身短裤和短至上腹部的紧身外衣为其特色。参见：张乃仁，杨蔼琪.外国服装艺术史［M］.北京：人民美术出版社，1992.501

图5－4　左边是1965年秋冬皮尔·卡丹设计，几何线形的套服。中间是1965年秋冬，詹尼·路易斯·佛若德设计，视幻艺术风格的超短连衣裙。右边是1965年秋冬埃伊姆设计，超短裙套服，裙裤是用毛皮做的，强调整体比例均衡，被视为前卫派的作品。参见：张乃仁，杨蔼琪.外国服装艺术史［M］.北京：人民美术出版社，1992.497

图5－5　迷你裙的确是20世纪60年代的精神时尚，这是四个穿迷你裙的英国模特。参见：王受之.世界平面设计史［M］.北京：中国青年出版社，2002.135

图5－6　索托萨斯1986年设计的Teodora椅，体现了他的设计风格：喜欢使用斑点和锯齿状图案，颜色华丽，材料使用大胆，具有好莱坞和20世纪50年代的风格，将历史和古典加以讽刺性的嘲弄。参见：Volker Fisher.Design Now—Industry or Art？［M］.Munich：Prestel－Verlag，1989.84

图5－7　图由左至右分别为电吹风、电熨斗和吸尘器，由孟菲斯集团设计。显示出童趣，给人一种玩世不恭，脱离约定俗成的概念的感觉。参见：Volker Fisher.Design Now—Industry or Art？［M］.Munich：Prestel－Verlag，1989.85

图5－8　卡萨布兰卡屏风，表面使用了带抽象花纹的塑料贴面，色彩艳丽夸张，有人评论说它与其说是屏风，还不如说是一个用途不明、含义模糊的雕塑。由此可见孟菲斯集团的设计特征可以概括为：设计的多元观、富有个性的文化涵义和对材料的大胆的采用。参见：Volker Fisher.Design Now—Industry or Art？［M］.Munich：Prestel－Verlag，1989.81

图5－9　参见：Hilary Beyer，Catherine McDermott.Classics of Design［M］.Hong Kong：The Brown Reference Group，2002.143

图5－10　办公坐椅，日本赫克曼铁业株式会社和比尔·斯坦姆共同开发设计和生产制造。本坐椅完全从人机工程学的角度出发设计，以人的足、膝、腰三个部位为轴心，配合人的坐姿的变换，设置了手动调节装置，以便随时调节坐椅的形态，使之增加座面和靠背对人体的合理、有效的支撑。造型设计上，使人感到轻快、活泼，富有人性的情趣。参见：张乃仁，马卫星编译.日本优秀工业设计100例［M］.北京：人民美术出版社，1998.89

图5－11　该建筑是由英国千年委员会资助，由资深建筑师、工程师、监察员和项目经理本着为新千年创造环境保护中心而设计建筑的。该中心由两个巨大的培养着生物群系的玻璃屋组成。每个玻璃屋代表着不同的地球环境：一个为潮湿的热带生物群系（世界上最大的温室），里面是热带雨林植物；另一个里面种满了温带地区的植物。每个生物群系都是根据它所代表的环境的需要建成的，最大限度地满足屋内植物对光的需求。建筑还被设计成能适应特殊的气候，框架可根据需要改变和置换，结构轻巧随意。该建筑支柱是钢架的，外表面由透明膜组成，膜下有装满空气的枕垫，枕垫上的传感器能对天气的变化作出反应。该建筑被看成生态设计的典范。参见：Catherine McDermott.Design Museum［M］.London：Carlton Books Limited，1997.397